失败的挑逗调情

2009-10-15 14:32:32 　　来自: 木卫二 (啊，水晶 & 我的'00s)
麦田的评论   

　　站在批评角度的话……
　　
　　
　　一句话点评：一个用喜剧包装的悲剧故事，可惜导演弄错了观众的口味偏好。
　　
　　收割这部《麦田》，你在满地的麦穗里无法找到太多的商业卖点和观赏元素，就好比它没有战争，却有反战；它没有原创，却有模仿；它不再是当年的何平，可以乱拳打死老师傅，只有嬉皮笑脸，站路边卖弄徐娘半老的风情。
　　
　　当然这并不是导演放弃了与观众的交流，一意孤行，作出了孤家寡人的姿态。恰恰相反，《麦田》做了很多的尝试，试图能让观众得到快感，感受到不一样的东西。只可惜没能摸准对象又技巧不佳，反落了个厚颜无耻的伪善面目，以失败告终。
　　
　　那个充当碍眼小丑的胖逃兵，那些如饥似渴多年没感受过男人激情的寡妇们，风吹发乱的强盗头子还有爱做鬼脸的城主大人……，在一部严肃到一定程度的历史题材电影里，轻则谎言动则战争，何平居然塞入那么多直露的东西，可以想见他是有明确想法的，就看能不能讨好到观众，让他们乐乐。可惜大段大段失败冗长的讲述，恶心作呕的肢体语言，光是一个死胖子的角色就让人濒临崩溃，生理作痛。如果这个角色能为影片带来可预见的互补效果，有+1分的功效。那么他的存在又毁掉了电影的叙事节奏，成了-10分的累赘。有朋友说如此牵强的角色、如此做作的表演完全归为何平的失误，毕竟不是人人都可以当戏霸的，让一个小丑搅乱了局面，不是导演之过，还能成无头悬案？
　　
　　惨烈的长平之战，平静的金色麦田，《麦田》依然留有第五代导演的看家本领，他们习惯于主动承担一些道义责任，审视家国兴亡。一方是逃兵，一方是平民，他们的相遇就有了喜剧色彩，非常适合导演进行深挖掘、再创作。影片展示了很多美术造型摄影上的东西，无论是人物的脏兮兮还是画面的美丽，大有可说。只可惜徒有其表，人物太虚，不经推敲。再有前面谈的角色设置问题，拖垮了整部电影不说，完全把《麦田》的格调降低了一半。再讲追求，那就强人所难了。
　　
　　然而《麦田》尚不至于罪不可赦，如果把它跟同在这几个月里上映的阿狗阿猫相比，影片的特质和底子就要好上一大半截，可它的口碑反不见好，票房同样低迷，这又是为何。当王晶们已经能披上主旋律的外衣，港台烂片王都能在内地混得风生水起时，只能说以何平为代表的一批中国导演，他们思想僵化了，无法跟上潮流。最直接的说，他们完全搞混了观众到底喜欢什么。玩深沉、搞抽象，那是不错的手段。可要把正儿八经的艺术跟低俗下流的搞笑放一起，那只会营造一种错位的反差效果，得不偿失。要他们放低架子，拍一个喜闻乐见的他们又不干，那么问题就来了。
　　
　　还好事情没有那么可悲，何平心血真当付之东流水？那也是不能匆下定论。至少范冰冰演对了一个角色，你可以说她还有哪里做得不好，自怜自慰的戏份很不对，但总比在《非常完美》里充当章子怡的花瓶对手要强上几十倍。有人笑话这个女性角色傻，其实当看到潞邑成为一座死城，如果有些人还能笑出声来，那只能说他们确实缺乏最基本的思考能力，无视最容易待见的小人物情怀。简单说那是一种气节，甚至是一种被蒙蔽被忽视后的失望表达，期望满满，一朝落空。里面可能有表现和传递的误差，但绝对要比排山倒海帝王天下的高呼要强。
　　
　　回看新世纪以来的中国电影，越来越多的人走进了电影院。古装大片的一轮轮上映，不同阶段会出现各种话题热议，之后少有翻案，恐怕《麦田》也不例外。电影只会来不及看，著书立作只能交予后来人，一部电影的好与坏，其实也没有所有人想象的那么重要，关键在于你想不想好好做分析，谈内容。好比出门摔了一跤，你会责备自己为什么要走路而不是在天上飞么，我看不会。