《意外》第三弹：你才个人风格，你们全家都个人风格

2009-09-19 13:09:12 　　来自: 半辈子
意外 / 意外的评论   

　　传说中的“银河风格”，主要是指大佬杜琪峰在影像上的独特创造力，其次是韦家辉游乃海，或者郑兆强罗永昌，乃至黄英华罗大佑和元彬这些人，都是辅力。银河的集体创作模式的合力下，形成的最终产品，即是银河风格影片。
　　
　　于杜琪峰的创作履历而言，能谈得上风格，是从《无味神探》觉悟，到《暗花》探索，到《枪火》成型，而《黑社会12》和《放-逐》走到一个相当高水准的程度，之后小有革新，但总体上到了一个槛上，说是瓶颈，也成。
　　
　　杜在影像上的办法，是有在类型片中集大成的意思的，虽然区别于早先的吴宇森和林岭东，但又从吴和他的同代人中汲取，再往早是张彻、黑泽明，乃至塞吉欧莱昂内。总的来说，影片风格是重写意的，影像上的气度和节奏是主导，故事多是用熟稔的类型片元素，但又有自己的一套阐释方法（比方政治隐喻啦人命天定啦因果轮回屡试不爽啦），整体出来的效果是举重若轻的优雅或者大巧若拙的朴素（黑社会和放逐是两极典型的例子）。具体到画面，那是相对静态对峙场景中，不停切换角度造成故事的扩容；人物在环境中的充分利用，用人物之间、人物和建筑之间的位置来塑造性格，铺成故事；舒缓的运镜下营造紧张的一触即发的气氛，在一瞬间爆开；舞台化、划区域、切割画面的打光方式；生动的人物细节动作处理和小道具的作用；不停形成对峙、泄气，再对峙、再泄气的情绪期待积累，以及契合度相当高的动作处理（元彬为《大只佬》和《黑社会》涉及的动作都非常好彩）。
　　
　　郑保瑞的影片不是这样的，无论是他的三部曲，或者只我看到的《意外》5分钟，都是偏写实的，这和杜是方向性的差异，硬要说他的风格像谁，我宁愿说是林岭东，都是执行上非常成熟的类型片导演，以片子逆推，无论画面、场景到表演，都是简约朴素地实现办法，像“隔街拍”这种技巧，就很典型。
　　
　　在我的期待里，《意外》应该像是杜从无味神探到暗花那之间的片子，风格这玩意儿是虚的，无数次的操作实践下，产生了新的效果，才是实的。好比《暗花》不一定是预期就撒欢儿奔风格去的片子，但是憋着劲儿从剧本到画面攒故事的状态下，跳龙门那一下就做到了，再往后就顺心顺手，到PTU，到放逐、文雀和复仇，简直就是信手拈来。
　　
　　《意外》的好看，首先是故事好看，不是风格好看。意外不谈风格，因为他不是奔着风格去的，拍片子谈风格，我觉得创作者至少得是俯视的位置，得胸有成竹，想要的和能做的能配得上（郑保瑞在《军鸡》上不就栽了么？），你让杜琪峰拍个三五七班人马混战一团，随手能整，你让郑保瑞再憋个5分钟意外暗杀事件，那是随便整出来的么？
　　
　　所以我不觉得郑保瑞的新片会“太过银河”，或者“个人风格不强烈”，因为他“银河”不了，他没那个能力，个人风格不了，他没到那个地步。我们之所以热烈的期待他，是因为那5分钟，教人看到了一种很激动的自信，他将来一定会有那个能力和那个“个人风格”的。
　　
　　银河粉瞎激动，是因为我们将会眼睁睁地看着一个人渐渐牛X起来！