星春

2009-09-08 22:51:14 　　来自: 研 (一无所知)
繁星春水的评论   

　　 冰心在我们这代人的心目中是以阿姨甚至奶奶的形象出现的，在她的散文中这种形象被固化了下来，因此对于大部分曾经设想过这位长辈面貌的同学，亲切、和蔼是首先出现的词汇，然而这种设想将这位“亲人”摆在了散文的内部，画地为牢。吊诡的是，现在这个社会中，如果我们之中还有人还敬爱诗人、还崇拜诗人，却也极少有人自然地设想他的亲人是一位诗人。现在说的这位亲人却是以新诗而著名的。
　　 《繁星》和《春水》几乎是新文化运动时期最为成功的两部诗集，它们的作者来自一位新派的南方姑娘，冰心上世纪开始时出生，23岁出版了自己的两部代表性诗集，这两部诗集面貌一致、情感相当，互为姐妹。在这两本书出版后，冰心已经开始形成自己的风格,并且开启了她自信，高产，命途多惊喜的写作生涯。但问题在于，“星”与“春”实在适合青春期，一个不算好看的女人的青春期，和一个不算好看的新诗史的青春期，它们却成为了冰心的个人标签，这就是冥冥中跟冰心迥异的张爱玲的那句“出名要趁早”的咒语造成的隐患，这种隐患在现在看来对冰心本人和新诗史都没有多大影响，但对这两者的结合却是有相当损害的。
　　
　　 对于文学研究会，冰心也不单单是个女性撰稿人，而是一个“春水”符号的携带者，这个人应和或者说迎合的也是，初期并不纯粹并且略显幼稚的中国式的浪漫主义。现在说句不敬的话，也许这就是女性的能力，她善于吸纳理念形成自己的小格局，这个小不指意义。史蒂文斯好像说过这样的话，浪漫主义对于诗就相当于雕琢对于画，浪漫主义不是起点，但更重要的它也不是终点，每次历史循环，每个个体，每个独立的写作史多是如此。