对不起，我真没看出奥尔特曼有才气

2009-06-11 23:11:41 　　来自: 撑起雨伞
Gosford Park / 高斯福庄园的评论   

　　06年奥尔特曼去世时，我只是关注了下新浪娱乐做的新闻专题，没去怀念，因为对此人的电影不熟，从新闻报道里才知道他在影史上有着举足轻重的地位，而其最大成就乃是对“群戏”的掌控。
　　　　 何为群戏？看了奥尔特曼导演的《高斯福庄园》，算是对这个名词有了大概了解。本片大部分场景都在客厅，导演没将镜头对准某人和单个事件，而是面向所有东西。一个镜头内经常会有两组人同时置于前后景对话，而他们的对话语速又快，还没等你有机会看看演员，镜头便转到另一群人身上。
　　　　这有点像是“全景扫描”，导演想向观众尽可能的展示信息，这固然对细节的体现有帮助，但弊病大于好处，全景式的扫描不能塑造人物，对所有主角用同样的笔墨，使观众抓不住叙事主线，难以看清在电影中至关重要的人是谁（尤其是对庄园主老头的刻画上，寥寥几笔，甚至少于龙套演员）。
　　　　 只能说，奥尔特曼在《高斯福庄园》里“群戏”过了头，他若是位画家，不注意叙事主线还行，雷诺阿有幅名画叫《红磨坊的舞会》，画面上人物超过30人，位于前景的人在喝酒、谈笑；置于后景的人们则在跳舞，这幅画里的人要比《高斯福庄园》任何一个镜头中的人多，但观者看得时候不会因“作者到底要表达什么”而犯晕，因画面是静止的，其可尽情的欣赏每个人，然后任选一个作为关注焦点（叙事主线）。
　　　　 电影与绘画最大的不同莫过于此，奥尔特曼的使命是带领观众进入一个流动着的画面，这就必须要牢牢抓住叙事主线，不然没有人会知道你一部电影主要说了什么。奥尔特曼对本片的处理更像意识流作家，试图呈现一种状态、感觉，想要观众关注的并非影片主要在讲什么，而是1930年代的社会氛围。使我不解的是，既然不想好好讲故事，干嘛还要有两个警察查案，装得真像悬疑片似的？（两警察在里面一无所获，形似SB，是因为导演的心思根本不在谋杀案破解与否）若真是一副浮世绘般的影片，只要把风貌描绘细致就行。
　　　　 撇开对影片创作意图的猜测，叙事分散，中心不明确对于一个大导演来说是不能饶恕的失败。你可以说是因群戏太多了，难以掌控。但在伯格曼的《芬妮与亚历山大》里还不是有很多群戏，但他能尊重观众感受，规规矩矩的抓住叙事主线，就算再多人的场面，也会通过各种方式旁敲侧击，使观众重回中心点上。以奥尔特曼在欧美影坛的声誉，《高斯福庄园》的叙事失败只能说明他没想好要拍什么类型的电影，最后弄的形散文散，才气尽失。