2009-06-11 17:27:54
来自: 王俞植
(感到幸福的人民别来代表我)
潜伏 / 潜伏的评论
《我的团长我的团》和《潜伏》，几个月来一直在不同场合和不同媒介被人比较，也被相同或不同电视迷所喜爱。眼下一年一度的上海电视节马上来了，两派的FANS们开始在网络上闹得凶猛，特别是在最佳男主角的争夺上，简直到了势如水火程度。段奕宏和孙宏雷这两个性格演员被中国的电视迷放置在了批判的天平两边，玩起了人气翘翘板。
本人对电视剧其实不感冒。但这次很想发表意见，毕竟太懒，平时对这两部剧和朋友也聊得过多。因此不做赘述。就把我在网易专题跟帖的观点转过来，略加修饰：
立意：《团长》高出一大截
《我的团长我的团》走精英观众路线，本不适合于电视剧的市场规则。不过本着追求和创新的创造观念，反而值得尊敬。《团长》一剧直面战争，挖掘的是残酷的不堪以及不朽的激情，政治上的立场又如此单纯。我们似乎不用看完整部剧，甚至是只需一个镜头，就能感觉到那些散兵游勇在一路逃亡中，身遭山河破碎，记忆纷沓。该剧奔着寻找灵魂而去，也引发了中国年轻人对特殊年代，被遗忘的历史的缅怀。而《潜伏》多少表现出不良的后热症（比如厚黑职场等）。
技术：《潜伏》成熟而游刃有余
《潜伏》是大众电视艺术发展到一定程度，特别是在“美剧”对国内观众和电视从业者多年熏陶后出现的技术类作品。情节紧张，节奏扣人心旋，《潜伏》带来的首先是技术突破-----技术在不动声色中的舞蹈。需要说明的是，这种技术突破不是指使用了特技或花费巨大去造场景。而是导演和编剧对电视剧的故事、氛围游刃有余的把握，对电视吸引力的挖掘以及电视机外观众的心态的深度把握。简单地说，《潜伏》会讲故事，会逗（兜）着观众走。《团长》在此处的处理上是明显弱于《潜伏》。
穿透力解读：《潜伏》扣人心扣人心弦
《潜伏》火正逢其时。中国很多观众一直在盼有类似孙红雷这样演员的出现，也一直在盼望有类似《24小时》、《越狱》这样斗智斗勇的电视剧出现。《潜伏》满足了观众的双重期待。不得不说，该剧的导演对权利、人性日常性格特征的挖掘有独特处，对情节的编排与运筹更是纯熟。电视剧前三集特别好看，刺杀汉奸过程也的确符合阴冷的暗杀风格。后来女主角出现，在紧张逼仄空间中带来缓和因素，甚至添加了黑色喜剧效果。故事环境塑造紧凑自然，人性张力的步步探索且大胆。《潜伏》中描写了几种爱情，革命之爱，对立之爱，偷情之爱，关怀之爱，培养之爱。只是，都受制在制度与现状的禁锢，受制于斗争的无情。总体来说：《潜伏》试图用人去作为一种情感的战争工具，以谋略、虚饰，幻想和迷信的描绘，在压抑中表现了人性对现实和未来的无奈。对历史的唏嘘！
穿透力解读：《团长》仿如民族史，荡气回肠
《团长》能诞生本就是奇迹。对电视市场来说，去表现一群邋遢的军人如何纷纷战死，丝毫不讨好主流。需知很多年轻人，就是玩网络游戏都主动选择韩式那种千笔一律的唯美风格（WOW那种深厚美术的设计都会诋毁为丑）。在伪娘的市场中跳出一堆衣冠不整的大老爷们真是很让路人吃惊。对历史来说，教科书和周遭环境早已选择遗忘，壮烈的悲怀在仅仅几十年后，国人就陌生不识。现在《团长》要领这被忘的小姑娘，给她扎上羊角辫子，给纸醉金迷的社会回叙往事。仅此，足够让我们对《团长》剧组和投资商投以深厚敬意。
《团长》几乎拥有中国电视剧中最多的悲凉情怀。悲凉到失控，麻木的混沌。整部剧对白中没有一个“爱”字。嘲讽、嘲弄、嘲笑，不友好是对白的情感基础。甚至，对死去的好友、战友、袍泽兄弟，大多数角色表现出的是漠不关心，是无所谓。在插科打诨人物关系中，穿插了对国民性格的透析，对传统文化的批判，对内心地火的扑捉。恰如余华著名小说《活着》，《团长》也是通对死亡的不停实验，对生命的不停毁灭，整体地传递出国家与山河之爱，传递植在骨髓里的兄弟情。
国破山河在，《团长》这部电视剧野心太大，大到了想去做一部有着经典小说灵魂的电视剧，大到了想去做一部历史的思考之书。从兰晓龙的书和电视剧里，我分明看到《团长》在试图剖析几千年里大中国氛围中培养的那些人，继续着散漫与惰性，在残酷的时代格局中去接受欺辱、压抑、死亡和痛苦的思考，并最后显示出骨子里的韧性。至此，《团长》太过珍贵，也太过可惜。
演员表现：《潜伏》专业，凝重举轻《团长》本色，疯魔成性
《潜伏》呈现给了观众一种新的喜悦，为电视剧行业贡献了一些本来不知名的好演员。吴站长、李涯、戴笠的扮演者，皆血肉丰富，把属于他们的角色部分的影响力辐射到整部剧。孙红雷和姚晨的表现算敬业到位，但也隶属在这个整体中。这些个人表演能力极强的演员们形成了一个整体，共同把时局和禁忌刻画得细腻入微。可谓学院派表演。
《团长》的演员更象一批山里走出来的村民。用接近无掩饰的状态去表现战争的狼狈。角色之间的关系若即若离，如同故事线一样，看起来一盘散沙，却颗颗相依。每一个演员都仿如生活中熟悉的人士，只是他们生不逢时，被命运推到了厄运的边界。如果在和平年代，“不辣”会是你乡下远房的表弟；“兽医”小时候最爱讲老掉牙的故事给你听；“烦了”则是在网络上絮絮叨叨的愤青；“迷龙”将在生活中与你发生冲撞，然后成为你酒桌上的任何一个东北兄弟。“阿译”这个死白领金领则会提着笔记本每天下午兜到星巴克喝咖啡。龙文章，我们的团长呢，大家可见过现在那些疯狂的年轻领导人，他们通常在广告公司做创意总监，在地下酒吧做乐队主唱。或者早早创业，开着牧马人去流浪。一言以蔽之，《团长》演员无工而有功力，基本都是本色表演。
如果鄙人来评奖：
《团长》的编剧摸到了国民性在历史中的多样特征，给兰晓龙颁发最佳编剧。
《潜伏》的导演在狭小的人事空间里展现出了波澜壮阔的斗争，荣获最佳导演。
《团长》主演段奕宏，人物刻画无处不疯魔，演绎了战争的歇斯底里，以及人类处于精神种种临界点的表现。颁发段奕宏最佳主男角。
《潜伏》以严谨的构思、缜密的表演，节制的渲染，使得中国电视剧整体表现得到了一个大的提升。应颁发最佳电视剧银奖。
《团长》全部人马本色出演，意指人性，探索残酷，反省国民性。重建和重现中国人骨子里的韧性和不死精神。颁发最佳电视剧金奖。
总评：
《潜伏》因为成功而接近毁灭。
《团长》因为死亡而看到希望。
潜伏 / 潜伏的评论
《我的团长我的团》和《潜伏》，几个月来一直在不同场合和不同媒介被人比较，也被相同或不同电视迷所喜爱。眼下一年一度的上海电视节马上来了，两派的FANS们开始在网络上闹得凶猛，特别是在最佳男主角的争夺上，简直到了势如水火程度。段奕宏和孙宏雷这两个性格演员被中国的电视迷放置在了批判的天平两边，玩起了人气翘翘板。
本人对电视剧其实不感冒。但这次很想发表意见，毕竟太懒，平时对这两部剧和朋友也聊得过多。因此不做赘述。就把我在网易专题跟帖的观点转过来，略加修饰：
立意：《团长》高出一大截
《我的团长我的团》走精英观众路线，本不适合于电视剧的市场规则。不过本着追求和创新的创造观念，反而值得尊敬。《团长》一剧直面战争，挖掘的是残酷的不堪以及不朽的激情，政治上的立场又如此单纯。我们似乎不用看完整部剧，甚至是只需一个镜头，就能感觉到那些散兵游勇在一路逃亡中，身遭山河破碎，记忆纷沓。该剧奔着寻找灵魂而去，也引发了中国年轻人对特殊年代，被遗忘的历史的缅怀。而《潜伏》多少表现出不良的后热症（比如厚黑职场等）。
技术：《潜伏》成熟而游刃有余
《潜伏》是大众电视艺术发展到一定程度，特别是在“美剧”对国内观众和电视从业者多年熏陶后出现的技术类作品。情节紧张，节奏扣人心旋，《潜伏》带来的首先是技术突破-----技术在不动声色中的舞蹈。需要说明的是，这种技术突破不是指使用了特技或花费巨大去造场景。而是导演和编剧对电视剧的故事、氛围游刃有余的把握，对电视吸引力的挖掘以及电视机外观众的心态的深度把握。简单地说，《潜伏》会讲故事，会逗（兜）着观众走。《团长》在此处的处理上是明显弱于《潜伏》。
穿透力解读：《潜伏》扣人心扣人心弦
《潜伏》火正逢其时。中国很多观众一直在盼有类似孙红雷这样演员的出现，也一直在盼望有类似《24小时》、《越狱》这样斗智斗勇的电视剧出现。《潜伏》满足了观众的双重期待。不得不说，该剧的导演对权利、人性日常性格特征的挖掘有独特处，对情节的编排与运筹更是纯熟。电视剧前三集特别好看，刺杀汉奸过程也的确符合阴冷的暗杀风格。后来女主角出现，在紧张逼仄空间中带来缓和因素，甚至添加了黑色喜剧效果。故事环境塑造紧凑自然，人性张力的步步探索且大胆。《潜伏》中描写了几种爱情，革命之爱，对立之爱，偷情之爱，关怀之爱，培养之爱。只是，都受制在制度与现状的禁锢，受制于斗争的无情。总体来说：《潜伏》试图用人去作为一种情感的战争工具，以谋略、虚饰，幻想和迷信的描绘，在压抑中表现了人性对现实和未来的无奈。对历史的唏嘘！
穿透力解读：《团长》仿如民族史，荡气回肠
《团长》能诞生本就是奇迹。对电视市场来说，去表现一群邋遢的军人如何纷纷战死，丝毫不讨好主流。需知很多年轻人，就是玩网络游戏都主动选择韩式那种千笔一律的唯美风格（WOW那种深厚美术的设计都会诋毁为丑）。在伪娘的市场中跳出一堆衣冠不整的大老爷们真是很让路人吃惊。对历史来说，教科书和周遭环境早已选择遗忘，壮烈的悲怀在仅仅几十年后，国人就陌生不识。现在《团长》要领这被忘的小姑娘，给她扎上羊角辫子，给纸醉金迷的社会回叙往事。仅此，足够让我们对《团长》剧组和投资商投以深厚敬意。
《团长》几乎拥有中国电视剧中最多的悲凉情怀。悲凉到失控，麻木的混沌。整部剧对白中没有一个“爱”字。嘲讽、嘲弄、嘲笑，不友好是对白的情感基础。甚至，对死去的好友、战友、袍泽兄弟，大多数角色表现出的是漠不关心，是无所谓。在插科打诨人物关系中，穿插了对国民性格的透析，对传统文化的批判，对内心地火的扑捉。恰如余华著名小说《活着》，《团长》也是通对死亡的不停实验，对生命的不停毁灭，整体地传递出国家与山河之爱，传递植在骨髓里的兄弟情。
国破山河在，《团长》这部电视剧野心太大，大到了想去做一部有着经典小说灵魂的电视剧，大到了想去做一部历史的思考之书。从兰晓龙的书和电视剧里，我分明看到《团长》在试图剖析几千年里大中国氛围中培养的那些人，继续着散漫与惰性，在残酷的时代格局中去接受欺辱、压抑、死亡和痛苦的思考，并最后显示出骨子里的韧性。至此，《团长》太过珍贵，也太过可惜。
演员表现：《潜伏》专业，凝重举轻《团长》本色，疯魔成性
《潜伏》呈现给了观众一种新的喜悦，为电视剧行业贡献了一些本来不知名的好演员。吴站长、李涯、戴笠的扮演者，皆血肉丰富，把属于他们的角色部分的影响力辐射到整部剧。孙红雷和姚晨的表现算敬业到位，但也隶属在这个整体中。这些个人表演能力极强的演员们形成了一个整体，共同把时局和禁忌刻画得细腻入微。可谓学院派表演。
《团长》的演员更象一批山里走出来的村民。用接近无掩饰的状态去表现战争的狼狈。角色之间的关系若即若离，如同故事线一样，看起来一盘散沙，却颗颗相依。每一个演员都仿如生活中熟悉的人士，只是他们生不逢时，被命运推到了厄运的边界。如果在和平年代，“不辣”会是你乡下远房的表弟；“兽医”小时候最爱讲老掉牙的故事给你听；“烦了”则是在网络上絮絮叨叨的愤青；“迷龙”将在生活中与你发生冲撞，然后成为你酒桌上的任何一个东北兄弟。“阿译”这个死白领金领则会提着笔记本每天下午兜到星巴克喝咖啡。龙文章，我们的团长呢，大家可见过现在那些疯狂的年轻领导人，他们通常在广告公司做创意总监，在地下酒吧做乐队主唱。或者早早创业，开着牧马人去流浪。一言以蔽之，《团长》演员无工而有功力，基本都是本色表演。
如果鄙人来评奖：
《团长》的编剧摸到了国民性在历史中的多样特征，给兰晓龙颁发最佳编剧。
《潜伏》的导演在狭小的人事空间里展现出了波澜壮阔的斗争，荣获最佳导演。
《团长》主演段奕宏，人物刻画无处不疯魔，演绎了战争的歇斯底里，以及人类处于精神种种临界点的表现。颁发段奕宏最佳主男角。
《潜伏》以严谨的构思、缜密的表演，节制的渲染，使得中国电视剧整体表现得到了一个大的提升。应颁发最佳电视剧银奖。
《团长》全部人马本色出演，意指人性，探索残酷，反省国民性。重建和重现中国人骨子里的韧性和不死精神。颁发最佳电视剧金奖。
总评：
《潜伏》因为成功而接近毁灭。
《团长》因为死亡而看到希望。
2009-06-12 09:02:02 薏米
飘过2009-06-12 20:02:49 阁楼光阴
比较客观，理智。2009-06-13 17:55:59 Nav
学习2009-06-13 17:56:01 Nav
学习2009-06-14 21:52:55 MK
说得很精辟。只有一点异议，我觉得康师傅还是应该获得最佳导演奖。因为团长整体的制作比潜伏要宏大，立意也更难把握，但是他驾驭到了。> 我来回应