电影，叙什么事？！

2009-05-14 00:13:02 　　来自: 不下楼先生 (上邪)
什么是电影叙事学的评论   

　　终于又把《什么是电影叙事学》读完一遍。这是读第三遍，读起来还是那么兴致盎然。好书确实是经得起一读再读的。这虽然是一本本薄薄的小书，但却把电影叙事学的关键问题讲得一清二楚，两位作者（安德烈·戈德罗、弗朗索瓦·若斯特）探讨了电影叙事的双重性特点、电影叙事的研究方法、词语与画面的关系以及空间、时间和视点等基本但绝对重要的问题，对每一个方面，作者都给出了细致入微又非常令人信服的解释。汉语电影学界涉及叙事者甚多，但似乎大都懵懵懂懂纠结不清，没见到哪位在电影叙事方面做出比较到位的和有说服力的研究。所以，对叙事学和电影研究感兴趣的同学，都可以读读这本小书。本书的译者刘云舟曾留学法国，认识作者之一，又以电影叙事作为其博士论文主题，他的翻译很值得信赖。
　　
　　本书的两位作者谦虚地表示，他们不企求详尽地探讨所有可能的叙事学研究的领域，期望读者在他们止步的地方继续深入下去。下面这几段文字抄自结语，值得我们思考和学习：
　　
　　“一个书写的叙事绝不是一个电影的叙事。对此，只要一个理由就可以说明，前者是单一性，后者是复调性的。这个平庸的确认并非对研究部发生影响。怎样谈论电影的‘叙事’？电影叙事者不直接显现出来，而处在隐蔽的状态下进行引导。‘视点’在一本小说中可以具有什么含义？无论如何，小说都不能直接运用目光。只有通过不同媒介之间的不断比较，这类问题才能得到答案。例如，电影因为演示行动与戏剧类同，因为使用言语与小说相似，如此等等。但这种戏剧性，或言语性的系数在影片中有所变化，就因为影片同时运用多种多样的表现材料。所以，这些比较不能脱离符号学对材料的思考靠来进行，这在叙述、空间、时间和视点的阐述中已经涉及。
　　
　　结果，小说研究领域所建立的某些概念显然需要重新探讨，例如，影片分析将聚焦分为认知的、视觉的和听觉的聚焦。返回也是合理的，文学叙事学需要在晚辈电影的推动下开展新的探讨。其实，这就是我们应当得到的教诲。今天，不再可能固守于边界确定的研究领域，叙事学理应是比较的，在于不同媒介的对比中向前发展，否则，它就没有存在的理由。当然，这一观点遭到一些抵制，这是因为电影在某些人的头脑中依然只是一种纯粹的娱乐，即使一些非常有见识的人认可某一学科可以‘严肃地’谈论电影，也很少从谈论电影的学科那里借鉴一些此学科所创建的模式。然而，必须对此习以为常：概念的完善只能依靠在不同的对象上检验这些概念的有效性。文学叙事学对电影叙事学的成果加以再思考，并用于自己的分析会有很多收获。就像索绪尔认为语言学只是符号学的一部分，文学叙事学也只是叙事学的一部分。同样，电影叙事学理应考虑其他视觉艺术和形象表现的叙事学发展，例如，有关戏剧的，或者连环画的叙事学。”