祝我们幸福

2009-05-02 17:14:58 　　来自: 丁小猫 (因你笑颜如花)
銭ゲバ / 守财奴的评论   

　　 松山健一，作为一个俳优，在这个演艺圈里，有许许多多竞争者，和他一样浮浮沉沉。
　　 而这样一个松山健一，在演绎完最红最经典的角色L之后三年，终于在这一部剧里爆发出强大的、无人能及的小宇宙。
　　 这种已经精致到细节的演技，在他同年龄的俳优中，我找不出第二个。
　　 这是看完这部剧之后，我最最深刻的感受，于是开头难免就罗嗦了这两句，在说完了剧情之后，我还想罗嗦更多。
　　
　　 《守财奴》看完最后一集，我方才惊叹这是一部神来之作。其实光是看到第四集的时候我已经太欣喜，我多年未曾看到这样绝望到彻底的暗黑剧，逼迫到我甚至有一点窒息，但是最明显的，却体现在后三集上，无论是导演还是演员，似乎才此时终于体悟到了此剧的意义，居然不落下一个集体入了戏，人人都做到了极致。
　　 习惯性地不拿收视率说事儿，又习惯性地以个人偏好为主，最后习惯性地打一个分，我要给它100分，堪称完美。
　　 之所以要说特意提到最后一集，是因为此片带给我太多的压抑和震撼，最后导演才在大结局强烈的对比里，给了我当头一棒，让我终于了解所有情绪的根源来自何处，是的，根本是来自真实的人生。
　　 风太郎的一生，是多么可悲又多么绝望啊。相信你和我一样，在中途无数次说过这句话吧？当导演在最后一集试图展现出“一个幸福的一生”应该是如何的时候，你也和我一样，泪水差点夺眶而出，几乎以为这就是一出悲剧了吧？在全剧终之前，看到他拼命地想要撞门而出恐惧无比的时候，你更是和我一样，相信一切就这样成了定局，只能无奈地叹上一口气了吧？那如果你和我都一样，你是不是会在听他说完最后那句台词的时候，幡然醒悟过来，原来风太郎，才是真正的赢家，内心因此变得舒坦了呢？如果不是，也请你不要说我腹黑或者阴暗，人性的本质本是见不得光的，导演勇气很大，在温情和主流的价值观下，告诉了我们他内心这种思考着和体悟到的真理。
　　 这真理即是：“活在这个世界的所有人都是守财奴，只是你们没察觉……不，是装作没察觉，就像只被驯顺了猪一样活着，不介意这样的话，就祝你们幸福。”
　　 所以你还会以同情的眼光注视着风太郎么？觉得这是一个坏人不为人知的一生吗？可是我觉得这都不对，这个故事要说的是：一个被生活逼迫到极限的人，突然清醒地明白过来生活是怎么回事，透彻的领悟让他掌握到了这世界的游戏规则，可是愈发尽兴，它才愈发察觉到人类价值观的可笑和无聊，终于决定再也不与他们为伍。
　　 是的，人人都是要被驯化的，大多数人是温水煮青蛙，来不及察觉。而风太郎却过早地被逼入了绝境，还在最单纯的孩童时期，他突然就面对了世界的真相，人性的真相。
　　 人是依靠什么活下去的？我们常常是什么说的来着，爱和希望。不要开玩笑了，我们终于给自己一遍一遍强调着精神力量的作用，以此催眠，让自己忘掉物质是如何支配着全人类。人呢，是依赖着钱活下去的，一旦这么说，就会担心被别人鄙视吧，甚至自己都为自己的肮脏和功利而觉得害臊吧？可是人呢，是依赖着钱活下去的，如果不是被逼迫到墙角，你就不会察觉到我们生活在一个扭曲的价值观中。
　　 是的，因为扭曲的世界扭曲了我们，我们再也不会格格不入。
　　 而在这个剧里，导演提供了另外一种可能性，如果人一直只是单纯地依靠着心灵活下去会怎样？风平浪静的生活也许能成全理想主义者的温情，可是如果当一个人被逼迫到绝境，所谓心灵还能承担起多大的重量？
　　 答案是：零。
　　 你看那剧中人，一个个毫无例外地，倒在了金钱面前，毫无例外啊。
　　
　　 我已经完全没有办法站在道义的一边，来评价风太郎的人生观是如何如何，指责或者追求，我都是没有资格的，没有遭遇过绝境的人，谁都没有资格。又因为我在这一整天的时间里，猝不及防深深掉进这个剧中，掉进了风太郎的生活了，体验到所谓的贫穷，是如何一步一步把一个人逼上绝境。
　　 人类为什么这么喜欢说大话呢？什么心灵比钱更重要，那是在有足够物质保障存活下去的前提下，不是么？又说什么爱和希望，那不是在有足够的空间和时间中，才能狂妄说出来的假大空吗？比如说，你的人生好像交易一样把你逼到了分岔路，你会为了能够活下去，把你的灵魂卖给魔鬼吗？你会为了你最重要的那个人能够活下去，苦苦哀求魔鬼买下你的灵魂吗？
　　我们生活在魔鬼的世界里哦，我们，全部都是。
　　 魔鬼世界的准则是，不是我们在选择生活，从来都是生活在选择我们，如果说我们自以为我们对人生有着主动权的话，那是因为魔鬼留给了我们一个假象——我们把选择以何种态度来面对生活对我们的选择，当成是我们在选择生活。
　　 风太郎不能选择生活，生活对于他的最残忍，是一而再再而三地把他逼到角落，没有人能在此时选择所谓的正确，因为根本没有正确。但是他顿悟了，顿悟到生活的筛选规则原来是利用钱和人性，也顿悟到无法与生活抵抗，于是他开始运用这同样的规则玩弄别人的生活。他是在和钱做斗争吗？他是要赢过钱吗？其实一直都不是。他只是要验证这规则，以为可以弥补他内心的失落与空虚。其实也许他多少是抱有一丝希望的，如果这个规则被推翻，那么他就可以低头认错，承认自己的一生做的尽是白痴事和大坏事。只可惜他输了，不是输给了钱，是输给了这微弱的希望，验证规则的根源是企图推翻规则，可是与规则为敌的人，是永远没有胜算的。他必须要去死，因为他发现了，他唯一的错，是那一丁点的希望。
　　 三国一家不能选择生活，有钱人对于穷人的戒备心和歧视，却又对穷人赖以生存。风太郎很清楚这一点，于是抢了他们的白，最初就说出了他们所有想要说的话，再用与人性截然相反的态度去打消他们的疑虑，他们一生有钱，所以不得不防备着周围的人类，但是当那戒备心被打消，他们是没有一丁点抵抗力的。为什么？因为他们奔跑在阳光下，阳光下尽是些道义和理论，他们从来不在潮湿之地生长，单纯得可笑。而最最口口声声大道理的三国绿小姐，终于成了活在这个世界上，魔鬼的接班人。
　　 那些琐碎的小人物，更是没有一个人能选择生活。正义的警察如何面对深爱的妻子和儿子？收入无几的小佣人如何面对生活没有依靠的父母？公园里看似相依为命的乞丐们，如何面对突如其来的巨款？收入无几的小小料理店，如何面对以亲人的生命而换取的等价物？他们都不能选择，在安生之时尚可坚持内心的信念，那些教育体制带给我们的，欣欣向荣的、向上的信念。可是当生活挑中了你，赤裸裸地与之做对决的时候，你还能坚持什么，你还能选择什么呢？一切都是无用功。
　　
　　 在这个魔鬼的世界里，没有赢家。有钱人赢不了，穷人也赢不了，因为金钱不能带来幸福感，贫穷更不能。
　　 在这个魔鬼的世界里，所以我们人人愿意被它驯化，反正不过就是这么短暂的一生，假装幸福总比承认不幸要好过许多。不要活得透彻，千万不要，你看魔鬼给一个人最最残忍的惩罚，是他无论常态多么冷酷和黑暗，却永不能在睡梦中安眠，日日嚎哭着醒来，直到死，唯有死。
　　平凡的人生是一种幸运吧，虽然不被魔鬼注视，有着这样那样的处处不如意，但是平凡的人生是种幸福吧，因为不被魔鬼注视着，就好像决定权都在自己手上似的。
　　 于是，做一个平凡的被驯化的人吧，我虽然热爱这样的剧，也不能三年五载只看这类题材，因为一定又会被生活逼上绝路了。写完这些，我还是继续去相信爱和希望，以为自己可以选择生活，做一个平凡的被驯化的人吧，不忘时时刻刻给自己打鸡血，这样的话，这样的话，感觉到的幸福也许会稍微多一些吧？是吧？
　　 于是，祝和我一样平凡的被驯化的你们，祝我们幸福。
　　
　　 最后，再来说一说没有说完的松山健一。
　　 松山健一是一个很幸运的演员。
　　 我并不是要接着说他如何机缘巧合，年纪轻轻迅速蹿红，他入行五年，才因为《死亡笔记》红遍天下，日本演艺圈有太多太多少年宠儿，而那时候他都已经21岁，实在算不得上帝特别青睐的那一个。不过好在所谓的少年天才，一夜成名，实在幸运，却算不得一个演员最最幸运的时刻，如今他已经24岁，却得到一个演员真正的、最大的幸运。
　　 你们知道我要说什么了呢？是的，我是要说，他总是能接到好的本子。不是浮躁的、毫无内涵的商业剧本，而是真正能考验一个演员内心演技的，看似波澜不惊却需细细打磨的角色，他总是能接到。
　　 在演L之前，他不过是《一升的眼泪》里面勉强让人记住印象的、模糊的脸。若是我这种看惯了美少年的品味，对他的第一印象一定是“不好看”，那个懦弱的学长甚至长得有一点猥琐，谁能想到之后会有L横空出世的惊艳，谁又能想到之后会有那么多风生水起的特别点，彼时不过是以为，他只是万千淹没在人潮中的役者之一。即使是《死亡笔记》，我挚爱的却是和他演对手戏的藤原龙也，那就是货真价实的少年太才，又机敏又有悟性。更何况，是那一个亦正亦邪的夜神月，我常常把L当作是伴奏，却让夜神月的天真乖僻更显美好无疑。
　　 如果松山健一他，我是说如果他一不小心，他就会永远变成一个标签了。人人见到他，会说一声：“哦，这是L”。演什么角色都是最初的角色，演什么角色都超越不了最初的最经典，以致于之后演什么都像是在模仿，这是一个演员最最悲哀的事情。虽然我常常要避免掉做比较这件事，因为会引起很多不必要的掐架，但是我心中那个最大的案例却不得不说，比如玉木宏，永远都是千秋SAMA，比如MAKI，看什么都是野猪妹。
　　 松山健一的幸运自此开始，接下来他有两个丝毫不逊色于L的挑战，一个是ROBO，一个是如今的风太郎。L是化着烟熏妆的、微驼着背的、半蹲在椅子上的，爱吃甜食的，是不动声色又温柔的天才；ROBO是简单直白的、无论是造型还是内心都有点傻乎乎的、眼睛里却始终闪耀着无人能及耀眼光芒的、一根筋御宅族；而风太郎却是歇斯底里的、丧心病狂的、有敏锐洞察力的、毫不留情的复仇者。我不知道别人是如何，但是若是这三个角色本是属于三个人，那我一定不会想到，一个松山健一，能全盘拿下。他做到了，做得滴水不露，他是L，他是ROBO，他是风太郎，他们是三个不同的人，没有人会觉得那是松山健一一个人，而是在生活中邂逅的，三个性格既鲜明又特别的人。这并非是徒有“天才”二字就能做到的，一个演员得多么幸运，才能把经典演绎得俯首皆是，又毫不重复，这岂止是毫不重复，简直是截然不同，大相径庭。
　　 不要跟我说这几年里他那些密密麻麻的作品表，我讨巧地选了最有代表的三个。你若是细细去研究一个演员的一生能造就几个经典，就会发现不过三年时间，他已经有了三个，简直是个奇迹，并且他经历住了所谓奇迹的考验，终于被打磨成了圆润的美玉。他们总是说他是变色龙演员，对于一个演员来说，他必定是掏空了自己，却迎接每一个角色，才会让每一个角色都独立存在着，无法烙上“自我色彩”的痕迹。
　　 就是这样的松山健一，他的能量在《守财奴》中显露无疑，像烟花绽放一样完全爆发出来，着实把我给吓了一跳。从此无论是什么剧本什么角色，再也没有能难得倒他的了，一想到这一点，我就无法不对这个人充满了敬佩，更充满了期待。
　　 松山健一，你必定前途无限，也祝你幸福。