2009-04-30 01:31:09
来自: 路人甲
(慢一点，让童年的勇气追上你……)
南京！南京！ / 南京！南京！的评论
下午去保利博纳看了期待已久的《南京南京》。其实近来看到的评论负面多于正面，所以就默默的对它的期待度降低了几分，也许是这个原因，所以今天看完出来，感觉总体还是不错的，毋庸置疑，它绝对不失为一部能让人记住的好片子。
手提摄影，摄影机的镜头很是慌乱，摇晃的程度很大。可以理解，在当时恐怖弥漫的城市，那样一种阴霾的氛围下，手提摄影是必须的也是最佳的表达方式。这种慌乱不只是在人物中间，演员中间存在，扩张，导演借助镜头也把这种慌乱传递给了每一位在座的观众。黑白二色，导演的视角特别的冷静，甚至是冷酷，而且非常稳健，让我又对陆川多了一份敬佩。摄影机镜头焦点在虚虚实实之间游荡，人物的复杂情绪和迷失的心理都在这其中给予了充分的辅助展现。开头人物的出场就让观众的眼神聚焦在虚实之间游移，如果不是有先在的演职员信息，我们甚至一度分不清哪个是主角，那个是配角，比如唐先生的出场，范伟完全处在画面边缘，而焦点正对着拉贝。仅凭介绍人物的出场方式这一点，就可以看出，这不是一部中规中矩的剧情片。
全片的节奏没有想象中的散乱，有人说陆川野心很好很强大，但控制力却很傻很天真。我觉得说这话的人才真的是“很傻很天真”了。全片分出好几条线索，在开头做浏览式的交代后，即进入对于每一条线索的真正描绘。而且几条线索交织在一起。可以说是型散而神不散。人物的戏份都不是很多，也没有明显的因果关系，起承转合。剪辑虽然很凌乱，但是出于以上所说镜头的运用，作为配合辅助，也很好的展现了当时的环境，气氛，人物心理。所以凌乱的剪辑跟散乱的节奏是扯不上边的。如此宏大的叙事意图，如此重大的历史事件，如此纷乱的人物线索，稍微对电影有所了解的人都会了解这是非常不容易的事情，但是陆川做的已经很不错了，我们就不要再苛求他了。
也有人说片子显得有些拖沓，后面的叙事很累赘。但我要说，拖沓是相对的。我想那些观众是看了前面刘烨这一线索所展现的非常之精彩和激烈的巷战之后，再看后面一些对于表现人物心理，渲染气氛，升华主旨的段落后，才感觉拖沓吧。面对这样的一部片子，陆川确实是有野心的，如果一味表现巷战的惨烈，屠杀战俘，和对于贫民的暴行等如此种种激烈的，强调动作和猎奇心理的段落的话，我想任何一个有追求的导演都不会甘心的。这样就在不知不觉中，落入了我国以往描写南京大屠杀的电影的窠臼了。如果删掉这些吸人眼球的场面的话，我更愿意相信这是一部艺术片。所以不要拿什么矛盾设置太不突出，情节太松散之类的P话来指责他。导演一开始就用影像明白无误的告诉了我们，南京不是好莱坞！这也不是什么主旋律，因为它根本不符合主旋律影片的基本定义。
还有人说最后一段祭祀的段落游离于主题之外，甚至还有一些人，以此为凭据指责陆川导演美化日军行为等如此愚蠢观点。而我认为，最后一段不但没有游离于主题之外，而且在主题上和角川这个人物上还给予了人性的升华。这一段特别强调形式的美感，鼓点的节奏和舞蹈的韵律，搭配完美的剪辑，画面构图的平衡和雄浑。角川最后一声怒吼，正是因为这段情节的描述，才让我们看出了角川内心的变化与挣扎，也给予最后角川的自杀给与了充分的铺垫，显得平滑不突兀。
更有一些人说是导演把焦点放在了妓女慰安妇身上，还过多的展示日本人的美好，不够凶残，还有偏激者扯着嗓子要打到陆川的卖国主义。我想问这帮人到底有没有长脑子，有没有长眼睛，有没有一丁点的文化素质。这些人的观点简直让我有种想吐他们一脸的冲动，在下不置可否，懒得搭理这些垃圾。
片子对于巷战场面的表现，可以说是极出彩的。看得出导演对这种场面的深入研究，这种场面的描绘在《全金属外壳》狙击一段，《拯救大兵瑞恩》都是极为出色的。这部片子看来是深得前两部宗师级电影的手法和技法。《集结号》也腆着脸说场面是中国的《拯救大兵瑞恩》，比起这部片子的手法来说真是不值一提。
以角川这个日本人视角来描述南京大屠杀，是一大特色。纵观以往我国的南京大屠杀题材，全部都是以中国人视角来叙述，所以对于日本人的人性的关照是非常少的，而这部片子用大篇幅来展现一个日本人眼中的南京大屠杀，而且表现的十分到位。这是中国电影的进步，虽然步子不大，但终究还是从容不迫的迈开了。其实细细想来，这种在战争片中加入对于敌对双方士兵人性的展现，已经很多了，而且也很成熟了。目的无外乎是赞美人性，贬斥战争对于人性的摧残，我也不想故作高深，也不想太矫情，所以在此我也不想在此方面过多的赞美或是认同。毕竟这已经是老生常谈。
本片的遗憾之处，我认为是导演在某些场面的表现方式上略显做作，比如刘烨那一批中国俘虏在被杀害之前齐声高喊“中国万岁，中国不会亡”，确实让我起了一身鸡皮疙瘩，导演太急功近利了，想在此时创造一个悲壮的场面，幻想引起观众的群情激奋，同仇敌忾之气氛，但是却适得其反，让人感觉极其不自然。刚刚还是一蹶不振，耷拉着脑袋的残兵败将，怎么瞬间就成了大义凛然，慷慨赴死的壮士了呢？同理，江一燕的主动献身也没有让我特别感动。还有一些表现日本普通士兵想家之类有关旨在揭示人性的普遍美好性等相关情节上导演也显得有些刻意和故意。日本士兵总是时不时的，有些是不合时宜的说出一些有关家乡的话，喝清酒，唱日本民歌，流露出感伤情绪，更是在一场戏中，让一名士兵大声喊出“我想回日本”这样的语句。这样的处理不免让人觉得流于表面了。导演还是太想进行这方面的展示了，所以做过了头，适得其反了。相比之下，角川和百合子的感情这样一些温情场面，娓娓道来，更能打动人心吧。
如果让我打分的话，我给出的分数是75分。其实整部片子没有什么特别出彩的地方，但也没有特别失败的地方。总体表现良好，值得我们记住，值得我们尊敬，最后向敬业的日本演员致敬。希望没有惹到各位粪青！
点到为止，不想深究。希望没有惹到各位粪青！
南京！南京！ / 南京！南京！的评论
下午去保利博纳看了期待已久的《南京南京》。其实近来看到的评论负面多于正面，所以就默默的对它的期待度降低了几分，也许是这个原因，所以今天看完出来，感觉总体还是不错的，毋庸置疑，它绝对不失为一部能让人记住的好片子。
手提摄影，摄影机的镜头很是慌乱，摇晃的程度很大。可以理解，在当时恐怖弥漫的城市，那样一种阴霾的氛围下，手提摄影是必须的也是最佳的表达方式。这种慌乱不只是在人物中间，演员中间存在，扩张，导演借助镜头也把这种慌乱传递给了每一位在座的观众。黑白二色，导演的视角特别的冷静，甚至是冷酷，而且非常稳健，让我又对陆川多了一份敬佩。摄影机镜头焦点在虚虚实实之间游荡，人物的复杂情绪和迷失的心理都在这其中给予了充分的辅助展现。开头人物的出场就让观众的眼神聚焦在虚实之间游移，如果不是有先在的演职员信息，我们甚至一度分不清哪个是主角，那个是配角，比如唐先生的出场，范伟完全处在画面边缘，而焦点正对着拉贝。仅凭介绍人物的出场方式这一点，就可以看出，这不是一部中规中矩的剧情片。
全片的节奏没有想象中的散乱，有人说陆川野心很好很强大，但控制力却很傻很天真。我觉得说这话的人才真的是“很傻很天真”了。全片分出好几条线索，在开头做浏览式的交代后，即进入对于每一条线索的真正描绘。而且几条线索交织在一起。可以说是型散而神不散。人物的戏份都不是很多，也没有明显的因果关系，起承转合。剪辑虽然很凌乱，但是出于以上所说镜头的运用，作为配合辅助，也很好的展现了当时的环境，气氛，人物心理。所以凌乱的剪辑跟散乱的节奏是扯不上边的。如此宏大的叙事意图，如此重大的历史事件，如此纷乱的人物线索，稍微对电影有所了解的人都会了解这是非常不容易的事情，但是陆川做的已经很不错了，我们就不要再苛求他了。
也有人说片子显得有些拖沓，后面的叙事很累赘。但我要说，拖沓是相对的。我想那些观众是看了前面刘烨这一线索所展现的非常之精彩和激烈的巷战之后，再看后面一些对于表现人物心理，渲染气氛，升华主旨的段落后，才感觉拖沓吧。面对这样的一部片子，陆川确实是有野心的，如果一味表现巷战的惨烈，屠杀战俘，和对于贫民的暴行等如此种种激烈的，强调动作和猎奇心理的段落的话，我想任何一个有追求的导演都不会甘心的。这样就在不知不觉中，落入了我国以往描写南京大屠杀的电影的窠臼了。如果删掉这些吸人眼球的场面的话，我更愿意相信这是一部艺术片。所以不要拿什么矛盾设置太不突出，情节太松散之类的P话来指责他。导演一开始就用影像明白无误的告诉了我们，南京不是好莱坞！这也不是什么主旋律，因为它根本不符合主旋律影片的基本定义。
还有人说最后一段祭祀的段落游离于主题之外，甚至还有一些人，以此为凭据指责陆川导演美化日军行为等如此愚蠢观点。而我认为，最后一段不但没有游离于主题之外，而且在主题上和角川这个人物上还给予了人性的升华。这一段特别强调形式的美感，鼓点的节奏和舞蹈的韵律，搭配完美的剪辑，画面构图的平衡和雄浑。角川最后一声怒吼，正是因为这段情节的描述，才让我们看出了角川内心的变化与挣扎，也给予最后角川的自杀给与了充分的铺垫，显得平滑不突兀。
更有一些人说是导演把焦点放在了妓女慰安妇身上，还过多的展示日本人的美好，不够凶残，还有偏激者扯着嗓子要打到陆川的卖国主义。我想问这帮人到底有没有长脑子，有没有长眼睛，有没有一丁点的文化素质。这些人的观点简直让我有种想吐他们一脸的冲动，在下不置可否，懒得搭理这些垃圾。
片子对于巷战场面的表现，可以说是极出彩的。看得出导演对这种场面的深入研究，这种场面的描绘在《全金属外壳》狙击一段，《拯救大兵瑞恩》都是极为出色的。这部片子看来是深得前两部宗师级电影的手法和技法。《集结号》也腆着脸说场面是中国的《拯救大兵瑞恩》，比起这部片子的手法来说真是不值一提。
以角川这个日本人视角来描述南京大屠杀，是一大特色。纵观以往我国的南京大屠杀题材，全部都是以中国人视角来叙述，所以对于日本人的人性的关照是非常少的，而这部片子用大篇幅来展现一个日本人眼中的南京大屠杀，而且表现的十分到位。这是中国电影的进步，虽然步子不大，但终究还是从容不迫的迈开了。其实细细想来，这种在战争片中加入对于敌对双方士兵人性的展现，已经很多了，而且也很成熟了。目的无外乎是赞美人性，贬斥战争对于人性的摧残，我也不想故作高深，也不想太矫情，所以在此我也不想在此方面过多的赞美或是认同。毕竟这已经是老生常谈。
本片的遗憾之处，我认为是导演在某些场面的表现方式上略显做作，比如刘烨那一批中国俘虏在被杀害之前齐声高喊“中国万岁，中国不会亡”，确实让我起了一身鸡皮疙瘩，导演太急功近利了，想在此时创造一个悲壮的场面，幻想引起观众的群情激奋，同仇敌忾之气氛，但是却适得其反，让人感觉极其不自然。刚刚还是一蹶不振，耷拉着脑袋的残兵败将，怎么瞬间就成了大义凛然，慷慨赴死的壮士了呢？同理，江一燕的主动献身也没有让我特别感动。还有一些表现日本普通士兵想家之类有关旨在揭示人性的普遍美好性等相关情节上导演也显得有些刻意和故意。日本士兵总是时不时的，有些是不合时宜的说出一些有关家乡的话，喝清酒，唱日本民歌，流露出感伤情绪，更是在一场戏中，让一名士兵大声喊出“我想回日本”这样的语句。这样的处理不免让人觉得流于表面了。导演还是太想进行这方面的展示了，所以做过了头，适得其反了。相比之下，角川和百合子的感情这样一些温情场面，娓娓道来，更能打动人心吧。
如果让我打分的话，我给出的分数是75分。其实整部片子没有什么特别出彩的地方，但也没有特别失败的地方。总体表现良好，值得我们记住，值得我们尊敬，最后向敬业的日本演员致敬。希望没有惹到各位粪青！
点到为止，不想深究。希望没有惹到各位粪青！
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2009-06-01 18:26:15 绿舌头夏拉
评论很到位~> 我来回应