潜伏：我信仰你，信仰生活

2009-04-22 15:11:02 　　来自: 萤火虫 (DAY178 姑丈，愿你在天之灵安息)
潜伏 / 潜伏的评论   

　　两天之内潜伏看到了第17集，晚上10点准时上床，看到下半夜三四点，越看越没有睡意，经常关灯了还在想里面的角色。告别国产电视剧好多年了，连最红的士兵突击都没怎么瞟过，但潜伏是拍得真好，或者说未必有多么高明，可是真聪明。
　　
　　其实中国人拍谍战是有传统的，这个传统来自苏联人。建国后一直延续到80年代，不断有精彩的反间谍电影出现，拍大宅门的老导演郭宝昌，上次偶然查过，80年代初就拍过相当有名的间谍片神女峰的迷雾。那些老间谍片意识形态上当然很简单粗暴，但叙事技巧非常严谨，苏联人那一套不是吹的。
　　
　　这几年间谍剧又开始时髦了。我看过一两集暗算，比起书差太远，充斥着柳云龙不可救药的自恋，非常矫情，为了浪漫而浪漫，完全丢掉了麦家书里那种被命运玩弄的悲凉感。潜伏无论哪一集，都比我看的那一两集暗算强太多了，编导很没名气，可是知道影视的规律，知道怎么在有限的空间里表达尽可能高的想法。
　　
　　说起潜伏的主线，也就是间谍与反间谍，水平只能说优秀，还不够突出。那一套悬疑和推理，老苏联的痕迹很重，包括本片的配乐也是彻头彻尾的苏联风格，听起来格外怀旧。所以有人拿春天的17个瞬间比，我个人觉得，中国的间谍题材还真没见有超过苏联老大哥的，人家在电影艺术上的素养太深厚了。
　　
　　潜伏不是单任务剧情，多个任务也是零散地拖拉在整个剧集中，几集讲一个事儿，这种结构其实并不抓人，不像前阵子追看的Lie to me，一集能讲俩故事，紧张直接地把人按在椅子上。即便长度只有30集，也没有足够长的一个故事能撑起来，所以这种结构，我没看过原著小说，不知道是不是电视剧自我妥协的结果。
　　
　　如果单单是间谍剧，潜伏还没那么好，它的聪明在于蜕变成了一部时代剧。映射的不是那个时代，而有意无意地指向我们现在这个时代，这是潜伏让人会心微笑之处。看潜伏之前，没看过任何评论，看到现在，也没去看什么评论，但我似乎已经明白，为什么不论年轻的还是中年的都这么热捧它。
　　
　　因为潜伏的另一条暗线是当今职场的缩影。天津站的三五个人七八条枪，一个老站长，副站长肥缺，三四个地位相当的副手，很多戏都让我想起黄建新那部极为经典的背靠背脸对脸。要说职场，没有什么影视作品比背靠背更深刻的了，而潜伏里潜伏着无数似曾相识的影子。此外，还有几个姨太太，还有裁员，还有机构重组，这些都是职场的要素，难怪多少人心有戚戚。
　　
　　潜伏藏得更深的，是对政治的影射。话不多，但偶尔出现，极有含义。很多话不是说给剧中人听的，而是说给今天的政客们听的。虽然是个主旋律电视剧，但不少隐含台词其实是在批评今天的执政者，告诉他们，为什么那个曾经代表先进性的党今天会渐渐失去民心。
　　
　　联想到剧中国共双方的特点，也是格外有趣。对蒋方绝未出现任何刻意丑化弱化的行为，个个老谋深算，眼光长远，城府深沉，而毛一方并未体现出多么高超的水准，还常常毛躁，冒进。潜伏这部戏再明显不过地体现了战争时期两党的特点，指明了一个执政党是如何分崩离析、死于腐败、走向失败的。
　　
　　1949年的胜利，从潜伏来看，真要大大归功于余则成和左蓝这样的清醒分子。他们坚定，冷静，聪明，对斗争策略了如指掌，从未丢失信仰，并愿意为之毫不犹豫地自我牺牲。作为一个在政治上相当右倾的观众，我觉得潜伏已经超越了党派和意识形态的偏见，刻画了革命者本身，在中国目前的言论空间下，这真的非常了不起。
　　
　　所以剧中最令我感动的，其实是爱情戏。从小到大，红色爱情，我没有看到过比潜伏刻画得还要好的。有信仰的爱情分外浪漫，潜伏以一种剧中人方式的冷静和克制，描写了这种暗流奔涌的感情。那种压抑的爱恋，看得我几次热泪盈眶，而一旦出现有滥情的危险时，编导立马就收住了，真正的平静而刻骨铭心。
　　
　　在说话相对自由的电视剧领域里，潜伏比所有所谓的主旋律电影更早地达到了一个高度——不以党派为喜。它尽可能克制地描述了革命者的朴素信仰和个人奋斗，并且就现实政治问题和社会意义上做了很多不脱离剧情和氛围的探索。再加上没有明显逻辑破绽的主线，简洁有力的表演和台词，我觉得我是没什么可以挑剔的了。