2009-04-20 13:29:37
来自: 日子的维度
(u treat me like a faking dog)
公共场所的评论
在一个长镜头中，我不好意思的走了神儿。《公共场所》是一部完全没有语言的，或者说是听得清楚的语言的片子。半个小时中的20分钟，我感受着肮脏的镜头，里面是一个尘土飞扬的世界。带有矿业城市明显的特征。装满煤炭的卡车骄横的轰隆而过。还有绿皮火车咔嚓嚓的前进声，和那不住鸣响的笛音。让人烦躁。
2001年，1995年，或者更早。中国有很多地方，改革开放后，就一直保持了那种摸样，他们不是过去的时代，也并非是前进着的未来。而是仿佛停滞住了的二元时空，不伦不类，莫名其妙。
公共场所中加入一个镜头，并不会增添过多的紧张气氛。到了片子的后面，突然产生了一种非常奇妙的感觉。一个不知名小城的破旧车站，售票大厅兼具舞厅和台球厅的功能。或许是这个地方最前卫的场所。
检票的女人完全无视镜头的存在，而她前面坐在一张把手上印有毛主席像的椅子上的男人，则稍显紧张。这应该是一个很在意别人对自己看法的男人。他穿着衬衫毛衣还打着领带。披着一件旧西服上衣，在室内带着一副两个完全圆形的纯黑色墨镜。他偶尔听到好笑的事情，笑一下，露出有些外凸的牙齿，却好像立刻想起来面前有个镜头一样，戛然的抿上了嘴。如果他表情严肃，再加上此时为那些跳舞的人伴奏的张信哲的歌曲，镜头反复也调慢了一些，或者是我感觉慢了，产生了一种非常奇妙的感觉。有点迷离，有点暧昧。
贾樟柯的片子怎么都能获大奖呢？
公共场所的评论
在一个长镜头中，我不好意思的走了神儿。《公共场所》是一部完全没有语言的，或者说是听得清楚的语言的片子。半个小时中的20分钟，我感受着肮脏的镜头，里面是一个尘土飞扬的世界。带有矿业城市明显的特征。装满煤炭的卡车骄横的轰隆而过。还有绿皮火车咔嚓嚓的前进声，和那不住鸣响的笛音。让人烦躁。
2001年，1995年，或者更早。中国有很多地方，改革开放后，就一直保持了那种摸样，他们不是过去的时代，也并非是前进着的未来。而是仿佛停滞住了的二元时空，不伦不类，莫名其妙。
公共场所中加入一个镜头，并不会增添过多的紧张气氛。到了片子的后面，突然产生了一种非常奇妙的感觉。一个不知名小城的破旧车站，售票大厅兼具舞厅和台球厅的功能。或许是这个地方最前卫的场所。
检票的女人完全无视镜头的存在，而她前面坐在一张把手上印有毛主席像的椅子上的男人，则稍显紧张。这应该是一个很在意别人对自己看法的男人。他穿着衬衫毛衣还打着领带。披着一件旧西服上衣，在室内带着一副两个完全圆形的纯黑色墨镜。他偶尔听到好笑的事情，笑一下，露出有些外凸的牙齿，却好像立刻想起来面前有个镜头一样，戛然的抿上了嘴。如果他表情严肃，再加上此时为那些跳舞的人伴奏的张信哲的歌曲，镜头反复也调慢了一些，或者是我感觉慢了，产生了一种非常奇妙的感觉。有点迷离，有点暧昧。
贾樟柯的片子怎么都能获大奖呢？
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>公共场所
2009-05-10 23:34:05 杨小壮||術道勢
长镜头可以把镜头内世界的存在感、真实场景的严酷感、片中人物的无望与茫然，彻底的残忍的带给每一围观者（毕竟长镜头的观赏性一点儿都不强）。贾可以获奖除了早年间西方世界对中国真实社会的猎奇外，更体现了其本人对于普通民众，尤其是小人物的人文关怀。这也恰恰是欧洲的文艺传统和反好莱坞的最大本质特色。他恰好迎合了这些，当然很多其他导演也是类似的获奖原因。
我个人觉得，作为城市人，最直接的是震撼，然后是思考，最后就是焦灼。
对于贾来说，他只是在表达内心的思考与挣扎——通过他最熟悉的山西与小人物。
2009-06-07 15:29:43 罗密欧与猪八戒
我想看，可是找不到......唉～2009-07-01 14:31:00 傩送·在路上
“……到了片子的后面，突然产生了一种非常奇妙的感觉。一个不知名小城的破旧车站，售票大厅兼具舞厅和台球厅的功能。……”为什么会这么认为呢？
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