《高考1977》，一锅失败的“东北乱炖”

2009-04-18 21:45:34 　　来自: 路人甲 (慢一点，让童年的勇气追上你……)
高考1977的评论   

　　 有幸拿到了一张电影《高考1977》的赠票，我屁颠屁颠的跑到电影院，赶在开始放映前一分钟进入了放映厅。其实对这部片没抱多大的希望和期望。看片名就知道，应该是主旋律，再加上没有听到之前的大肆宣传，可以得出结论是小成本主旋律。再加上我对知识青年三下乡这个问题实在没有什么感触和归属感，所以我在来之前就早已知道我只是一个纯粹的看客而已。只是我实在是没想到，这竟是我继《海角七号》之后遭遇的又一场痛苦。最后我得出结论，这不光是一部小成本主旋律，还是一部三流小成本主旋律。
　　 故事以1977年恢复高考为背景，通过黑龙江一个农场的知识青年们为主人公，讲述了恢复高考这一中国重大历史事件带给他们的影响和在此大环境下他们所发生的不同的故事和经历。通过群像刻画，展现出中国那一代知识青年的青春激情和中国正值变革时期的勃勃朝气。
　　 以上应该是导演想要制造的效果和达到的目的吧。可以说题材是好题材，恢复高考是中国历史上的一个重大政治社会的变迁，改变了一代人，也改变了中国的历史，单是这一事件所承载的社会的，历史的，政治的，文化的责任是何其之重！可供挖掘的内容又是何其之多！但是很遗憾，我不得不说，这部题材不错的片子硬是让江导整成了一锅乱七八糟的“东北乱炖”！
　　
　　 一，整部片子节奏极其散乱，事件被分成太多的独立小事件，如小根宝扛包，陈琼脱衣，张国强（貌似叫这名）偷书，绝食事件，等等。是一个挨一个，一个接一个，让人顾此失彼。往往一个小事件的结尾还在莫名其妙中，另一个事件的小高潮已然不期而至，让人实在是在丈二和尚摸不着头之余又感觉自己是不是在看一部恶搞片。
　　 纵观全片俨然主旋律的主流叙事电影，可是整部电影完全分不出起因，发展，高潮，结尾，而是在一个又一个淡入淡出中完成了整部影片的叙述，不伦不类，我说你这叫哪门子的事啊？！江导你不愧是电视剧导演，看来也只好在比较长的叙事时空内进行发挥了。但对于电影这一相对较小的文本容量中，您还是顾此失彼，抓不住脉了。
　　
　　 二，情节设置突兀，其实还是上一个问题的余脉了。这是中国电影常见的毛病，不做铺垫，没有伏笔，演员就突然笑了，或者突然哭了，或者突然打别人一耳光，或者突然要自杀了（小根宝的多次自杀非常之突然），或者突然脱了……陈琼突然脱了，这在逻辑上也没有因果关系，一看就是为了脱而脱。王学兵是个正派的青年，一直被非常传统的革命委员会主任老迟寄予厚望，并选做接班人，陈琼也是一个正派女子，是青年突击队的队长，对“反革命”父亲情断意绝。现在突然来了一场脱戏，很没有说服力。一场脱戏就证明你俩情深意长了？故事一再强调知识青年想要离开这里，考大学，回家乡，可是影片又何尝给出了铺垫，让我们觉得他们的生活很痛苦？倒是我觉得他们生活很快乐，每天都集体狂欢……这样的例子还太多，导演忘了那句老话：水到，方能渠成。
　　
　　 三，群像塑造失败。其实看过这部电影都应该看出来了，导演是想进行群像塑造。但是对于群像塑造的不熟练，就直接造成了很大的一个硬伤，就是刚才上面提到的片子的结构问题。导演没有把群像放置在同一个叙事文本中进行演绎，而是把每个人物分开讲述，各个事件的主体竟然为不同的各人，而不是一个群体。比如小根宝扛包就是小根宝一人的表现，绝食就是张国震一人为主，等等。说实话，看完电影，我连他们的名字都没记全。失败中的失败。
　　
　　 四，人物塑造平面化，模式化。因为每个各人都只有小事件进行描绘，所以造成各个人物的性格不明晰，脸谱平面化。再有就是有些看似着重描绘的人物，其实却是导演的胡乱涂鸦。很明显的例子就是陈琼的父亲，那个历史反革命，数学教师。这个知识分子形象，其戏份处理得简单潦草，力度上相当差。对陈琼和王学兵（忘了人物名字了）的塑造也极其失败。张国强到底是个什么样的人？
　　 小根宝这个人更是不置可否。除了扛麻包一场戏表现了一个知识青年归乡的急切感之外，他几乎再没有出来的必要了。所以就在挂喇叭那场戏中，可怜的小根宝就稀里糊涂的杀青了。小根宝挂喇叭救人，他之前有过什么仗义的基础可以让他如此奋不顾身？他跟被救人很铁么？有铺垫么？没有。而接下来导演想要借此发展的一点苦情戏，也让我看到合不拢嘴。
　　 张国强在影片开始是确实是被当做一个吊儿郎当的痞子式人物来描写的，可到了发动绝食一场戏，大义凛然，把人的尊严如此高深的哲学问题说的头头是道，俨然一个新式革命者形象！我的妈，没把我笑翻了过去，看来他的内心还是很闷骚的。
　　 再来说说这个王学兵，年轻有为的正面人物形象。在影片的最后，他提前离开考场，放弃高考，连老迟都觉得意外。理由是留下来和老迟一起建设农场。即使现实中真的存在这样的人物，这种人物也不具有典型性，更何况这违背了整个影片的逻辑。你读完回来继续建设不是更好么？导演是不是太急于创作一个又高又大又全的人物，而忽略了更为重要的事呢？
　　 老迟这个人其实还是里面表现的最好的一个人。我说的是相对的，但是他从一个死硬的革命派转变到热心的老大哥式人物，这其中的铺垫还是少了一点，就凭那历史反革命几句话他就转变了？也不能让人信服。
　　
　　 五，情节老套至极，看成近几年国产电影中的极品。小根宝扛包一场戏中，300斤的麻包已经在他那小身板上压着了，可当他正要迈步努力的走出去时。陈琼等人扑了上去，抱住他，哭着喊着你不要这样做啊云云。饿滴神啊。300斤还在他身上啊，你们阴人也不是这样阴的吧，这不是添乱么，几个祸害精，说不定没有你们拉着他哭喊，他就直接抗过线了。
　　 还有小根宝死的那场戏，张国强对他说：小心点，注意安全啊。我就知道，可怜的小根宝要玩完了。更可笑的是那几个所谓主角在给小根宝的送别时，一句比一句煽情，一句比一句慷慨激昂：根宝，我对不起你啊~~~~你看着吧，我们一定考上大学！根宝~~~回家了~~~，然后再装出一脸瘪独子相，抹抹眼药水。
　　 最后一场戏更是让我崩溃，可以说是对“最后一分钟”营救的拙劣模仿。拖拉机半路熄火，撒腿跑到火车站，火车也走了，就在绝望之时，老迟出现了，开着拖拉机，俨然救世主。其实还是可以理解的，大团圆结局么，不这样搞就没有搞头了。
　　
　　 还有两点想要提出，片子说教意味太重，而且不顾人物性格和情节发展，只要导演想让他说，这个人就必须得说。导演太着急，手法也太低级。这种玩意儿50年前都嫌它过时，现在竟然还搬出来。再有就是片子象征意味太过明显，太过拙劣。烧烧稻草，就星火燎原了。火车跑跑，就滚滚大潮了。都什么年代了。
　　 中国电影不重视细节，不重视铺垫，不能正确理解脱戏的意义和作用，中国电影至今还在塑造“高大全”式的人物，全世界所有优秀的影片都能够在盗版光盘的小摊上找到，只要三四元一张。中国的电影观众已经被这些光盘训练得很有眼光和品位了。中国的电影还是应该少歌功颂德，少来虚的，多说干货为好。