Cube

2009-04-12 15:52:18 　　来自: Apollo (there, there)
Cube / 心慌方的评论   

　　《心慌方》的CG也因为年代原因比较落后，科幻程度也不够硬，虽然数学系小姑娘算起来一套一套的，豆瓣上还有人分析了一下，可咱不学高数已经好多年了。但我还是有几点弄不明白的，可以说明此片不够硬的地方。一是关于房间的坐标，坐标系小姑娘很早就发现了，并就此来推断自己的位置并努力向外壳移动。但是如果如后面所说整个立方体中26^3的房间都是移动的话，那么那些立方体的当前坐标就成了起始点坐标加上位移的向量坐标。而小姑娘这样每过个房间就对一下坐标的话（她在领悟立方体在移动之前对的只是初始坐标），这些房间一定是对不上号的。另外是关于这些小立方体是怎么移动的，比如豆瓣人士提到的初始点为(18,12,17)，三个向量分别为(-3,8,2)，(0,-4,-6)和(3,-4,4)的房间。移动很不规律，在三个方向上几乎都要进行位移，且运动方式肯定和魔方不同。房间和房间之间空隙很小，就是说房间不可能先被移动到临时轨道再移到相应的位置，因为根本就没有那个空间。所以房间是从其他房间空出的轨道移过去的，这感觉就像那种2D的拼板一样。但是在影片末尾，可以看到房间有面前有一大片空出来的轨道，那么原先轨道上的那些房间到哪里去了？我觉得可以移到26^3和外壳间的缝隙里去。但是我总觉得这么来移动房间的话一定会大动干戈，移动方式相当复杂，步骤几多，仅凭我的能力根本算不出来。但是逃生者们在小房间里只是偶尔听到了立方体移动的声音，让我大惑不解。
　　
　　硬科幻与软科幻
　　这是一种十分流行的分类法：“硬科幻”和“软科幻”。
　　硬科幻小说是一种科幻小说的分支类型。作品的核心思想是对科学精神的尊重和推崇。在手法上，硬科幻以追求科学（可能的）的细节或准确为特性，着眼于自然科学和技术的发展。
　　不同的作者有不同的处理手法：一些作者小心翼翼地避开难以置信的技术，如超光速旅行；而另一些人则允许这些在故事中作为重要道具出现，并对其构筑的世界进行细致的阐述来显示这项技术可能实现。在后一类小说中，天文探索或物理现象常常比人物刻画重要的多，但作者有时也会在故事中围绕人物表现环境。
　　总之，硬科幻的共同特点是故事情节依靠技术来推动和解决。作者也会尽量让故事中的科技与出版时已知的科学保持一致。这是科幻界尤其是读者对硬科幻的主要看法。
　　
　　但我实际上看中的不是本片的科幻程度，而是Worth在电影中断道出的立方体的来历。
　　
　　我是计划参与者之一，我设计了外壳，我只建了外壳。我不认识任何其它成员，也不了解除外壳以外的东西，我受命设计一个外壳，一个立方体。幕后是谁？受了谁的指示？我没有问。我从来没有离开过办公室，我们技术人员，只是通过电话联系合作。每个人只负责一个细节，没人知道这是什么，没有人关心。主脑？这事没有阴谋，也没有主脑，这是一项大工程的失误。你明白吗？没有人在看着我们，只有我们知道这是什么。某些人可能曾经知道，后来他可能被开除了或者升官了或者把它卖了。这东西原先可能是有用的，后来可能又被误以为没有或遗忘了。这是一个意外，一个被永远遗忘的公共工程。这工程有用吗？这些人要的是油水，我也大捞了一笔，这是一个大工程。为什么把人放进来？因为东西做好了，你必须要用它或者承认它没用……
　　
　　这段解释令人拍案叫绝，让人想起卡夫卡的《城堡》中类似的故事背景。影片并没有把立方体的存在归咎于医生所向往的某种阴谋，而是在整个“怪异”的人类体系中不知为何而工作的人类。观影者不是因为立方体幕后的神秘而感到恐惧，令人恐惧的是自己身处如此“怪异”的人类社会而浑然不觉。另外，明明是97年的片子豆瓣上硬给标成了2002年，所以如wiki般的东西还是不可全信。
　　
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