一诺与登萍度水

2009-02-11 16:28:14 　　来自: 昆小昆·Lilian (改我一字，男盗女娼！)
人间正道是沧桑 / 人间正道是沧桑的评论   

　　
　　想了很久要把这个听来的事情记下来，但是想来想去却无法开头。好在后来想到了〈宋家王朝〉里的那句话：“遥远的中国住着三个姐妹，一个爱钱，一个爱权，一个爱国。”
　　虽然港人拍这种片子显得有些好笑，但电影其实是不错的。这句话也放之四海而皆准。
　　
　　遥远的中国有一个古都，古都里住着一个寻常的读书人，老人。不知道他有几个太太，但他有五个子女。
　　大女儿生性淳朴，远嫁，一生平安喜乐。二女儿婉转狡慧，嫁了一个国军军官。大儿子浑身上下的温度好像总在四十度，他跑去寻求真理，后来在共军的野战军里当了参谋长。
　　家里还有两个幼子，他们像所有读书人家的孩子一样，安静的生长到了十几岁。他们爱逛戏园子，爱学西洋音乐，能诗善画。年长一点的二儿子首先到了叛逆的年纪，他像大哥一样走出了家门。沿着长江一路徒步，家人只知道他后来到了武汉，而后便音讯全无。
　　最小的孩子受到大哥的影响，跑到了解放区，他在那里结识了一个富贵人家的叛逆女子。他们一起用文艺当作武器，贡献着自己。
　　至于那个徒步走出家门寻求真理的二儿子，很多年后，家人才知道，他遇上了自己的姐夫，那个国军军官。于是奔波沙场，直至远渡。
　　五几年炮击金门，弟兄二人分别在两岸布防。此后大哥死于政治事件，一家人再没重聚。
　　
　　在看了张黎的新作《人间正道是沧桑》之后听完了上面的故事。之后又看到有人抱怨这部剧诸多巧合。其实，老辈人看戏的时候往往几声喟叹，故事就隐藏在叹息之后。就如同剧中立青立仁和立华的故事，排除他们分别在两党极高的地位，不知有多少老人要在观剧之后感叹命运的相同。
　　在《走向共和》之后便比较认准张黎的片子；《大明王朝》自然是好得不得了，除了那个喜剧女演员扮演的足智多谋的王妃；《中国往事》是个及格分，但是影调悠扬，也有回肠荡气之美。比起时下大多捧小脚之作，张黎至少是个有文人气以及有基本审美准则的导演。
　　
　　从技术方面来说，剧本有好也有不好。但瑕不掩瑜。比方说后面年代推进的速度越来越快，但本子本身却越来越拖。不过至少，在所谓“主旋律”的外衣之下，看得到编创人员尽力一碗水端平的苦心。
　　只是觉得，把杨立仁写的太悲惨，孤苦伶仃。
　　
　　说到人物原型，林娥和瞿霞的身上分别都看到了龚澎的影子。那也是个美丽而高贵的女人。
　　还有理想和信仰，瞿恩的死就像是一个符号。他所代表的中国早期革命家们如流星般陨落。从此，这个世界便是权力阴谋的角逐。
　　
　　张黎有这样一段话：“我片子里的这些人，不管是共产党还是国民党，他们都背叛了自己原来的阶级，这种背叛了出身的人跟那些社会底层出身的人不一样，他们是理想主义的，完全是两种坚定信念的体现者。"
　　或者正因为这种思想，才让这部电视剧跳出了窠臼吧。
　　
　　说到演员，喜欢两个角色以及演员，杨立仁和董建昌。两人都算是导演的御用，除了张黎的片子在其他片中的感觉都甚怪，仿佛没找到主心骨。比方黄志忠，或许杨立仁没有感情戏是刻意的，因为他在其他情感剧中扮演的情圣式的人物简直是不自然到极点。包括孙淳，前一个袁世凯，后一个瞿恩，比他演的那些都市情感剧中的钻石王老五不知强多少倍。
　　女演员们。除了吕中是老戏骨，瞿妈妈风生水起一灵百灵。其他三个年轻的女演员，都不同程度的有着变化。比方说张恒和杨雪，此前的剧和演技都比较垃圾。在这部剧中不仅有变化有出彩，杨雪还给人一种长开了的感觉。比先前耐看。这或许都是好导演的功劳。
　　柯蓝是我一直以来都喜欢的，虽然不是戏剧学院电影学院出来的，但聪明人终归是有着非同一般的感受力。几部戏都不温不火恰到好处。
　　
　　但第一男主角孙某，放在人堆儿里简直是太失色。尤其是黄埔时期的几位军人，各个不亚于他。
　　好演员压着场子彪戏，往往是图穷匕见。一个不小心，就玩儿现了。
　　
　　感慨归感慨。
　　回到故事的开头。那个随着姐姐姐夫去了台湾的二儿子。在九十年代初回国一次大陆。
　　老人看着三弟四五岁的孙女，说，“听这一口京片子，脆响。”
　　
　　从此以后，青山埋骨斯人远去。我再也没有见过他们。
　　
　　而那一句关于京片子的话，是我对于整个故事的唯一记忆。