失梦的寓言

2009-01-06 22:24:55 　　来自: 微辣
La cite des enfants perdus / 童梦失魂夜的评论   

　　 一个疯狂的科学天才却突然丧失了造梦的能力，于是一个个幼童的梦境成为其觊觎的对象，法国新锐导演让-皮埃尔·儒内（Jean-Pierre Jeunet）1995年震惊世界影坛的《童梦失魂夜》（The City Of Lost Children，又名“失子之城”）就此拉开童话故事般的帷幕。这是儒内和他的创意搭档马卡·克罗（Marc Caro）在1991年合作导演《黑店狂想区》（Delicatessen）奠定了2人的国际声誉后的第二次完美合作，不仅荣获了92年度凯撒奖一项大奖及三项提名，更荣膺西班牙加泰隆尼牙电影节，欧洲电影奖，英国电影学院奖等多项国际殊荣，盆钵俱满。
　　 很难界定儒内和马卡·克罗的这部神来之片的类型，IMDB（Internet Movie Database)上对此片的界定是冒险、奇谭和科幻，也许还是不够精确，至少它排得上黑色电影的经典，一如之前的《黑店狂想区》，在充满舞台感的奇幻场景中，刺透人性的臭皮囊。让-皮埃尔·儒内被称为“视觉天才”也并非浪得虚名，好莱坞将他搬去执导《异形4：浴火重生》（Alien 4；Alien: Resurrection），也许正是他在前2部惊世之作展现的独特异类的后现代主义映象感才能挽救日渐丧失创造力的“异形”系列的缘故吧。《童梦失魂夜》从第一桢画面起就紧紧诱惑着观者的视线聚焦：永远灰黯抑郁的影片基调，蒸汽时代和未来科技景象的奇妙结合，诡丽夸张的人物造型，奇思妙想的机关道具，一拨接一拨，神游天外。在目绚神迷的视觉效果的另一边，故事却以失梦为引线游移开来，导演的苦心借着不易察觉的对比贯穿始终，用梦幻的笔调去述说失梦的寓言，命题本身就是意义所在。
　　 失去梦境的科学天才绑架了一个个幼童，通过古怪的仪器将他们和自己的梦境相连，得到的却是一个又一个无休止的噩梦。寓言的开始就指出了背后的困境：未来的科技并没有带来万能的福祉，反而剥夺了人类最原初的生存元素。这种困境甚至不是遥远未来的景象，关照我们日复一日平凡的日常生活中，科技产物培养的惰性已慢慢侵蚀了我们的创造力以及和自然界的互依互存，在通俗剧情中悲喜，在杀戮游戏中宣泄，在速食产品中生存，我们不再轻易思考，探索和梦想；即使是音乐，电影，诗歌这些称为艺术的东西，也在无节制地复制繁殖后面临创造力的枯竭。梦想，正成为梦想词义的本身。
　　 失梦的科学天才直接或间接的帮凶，在影片中都是以复数的形式出现的：科学家那6个都长得一模一样的傻儿子，鬼祟的独眼帮众，操纵幼童盗窃团伙的联体孪生姐妹，都在有意或下意识地扼杀梦想的发生。复数的单位也许正是暗喻了工业化的的大批量复制对个体思考的反动，独眼帮的会议宣言进一步将集体无意识变为集权的可能，当失子之城的帮众梦想着用机器之眼代替原初之眼去洞彻未来的时候，未来之路已如旅鼠般地盲从之途。