2008-11-29 12:01:18
来自: 丛二
(‖ 则见风月暗消磨)
梅兰芳 / 梅兰芳的评论
提示: 有关键情节透露
下文大量电影剧透，慎入。
八卦有误处，请斧正。多谢。
近代百年风云录中，梅兰芳曾在建国后得陈毅一句评语：“一代完人”。其一生从艺、为人，纷杂纭乱，头绪万千。电影《梅兰芳》挑战不小。
前两日有幸在中影先睹为快。电影巧妙地避开对梅兰芳一生做艺术上的穷根索据，着力于情感世界的挖掘。陈凯歌隐去本事，择其大者，将梅兰芳、近代京剧诸多宗师事迹与历史的诸多细碎尘埃混合重新组合，塑造了一个“走下神坛的梅兰芳”。陈凯歌强调，他的《梅兰芳》更重视的是“故事”，我也来简单谈谈这些旧日的故事。
电影《梅兰芳》不是一部严格追求历史真实的传记片，其中很多人物，是糅杂了当年一些真实人物的各种面貌综合而成。追问陈凯歌的探索是否符合梅兰芳真实面貌，是一个不得解的问题；作为一个业余戏迷，这里将影片中涉及的故事背后的一些真实史实拉杂谈一些，希望大家能分清楚真实的梅兰芳与电影《梅兰芳》的区别。
不是评论，只是抄些旧八卦。
1、家世与大伯
电影
影片中梅兰芳少年失怙，父亲早亡，大伯也因在西太后寿辰中以家中出殡而未穿红，犯了忌讳而被打死。少年梅兰芳由家中世交、老生名角十三燕帮助抚养成人。大伯为梅兰芳留下的一封书信成为全片最重要的一条线索，伶人地位的低下、境遇的悲惨、对梅兰芳的期望混杂在这封书信中，梅兰芳一生信念，由此出发。
历史
在真实的历史中，梅兰芳的确出生梨园世家，父亲早逝，主要由梅家大伯抚养长成。而这位大伯叫梅雨田，为著名琴师，清内廷供奉，为当时京剧界最著名的老生演员谭鑫培拉琴，有“胡琴圣手”之称。老先生一直活到梅兰芳20岁已初步成名后才逝去，享年45岁。
2、相公堂子
电影
少年梅兰芳出场不久，就被其表兄朱慧芳拉去陪酒，妩媚的表兄一屁股就坐在了那位二爷的大腿上，让梅兰芳照学，得了梅兰芳一耳光。这个片段写出梅兰芳成长中的艰辛：不仅要学戏唱戏，还要应付许多陪酒陪客的无聊营生，而梅兰芳都坚持了自己的清白、“干净”。
历史
其实这个片段并未虚构，戏子陪酒是清末戏子伶人的一个特有现象，当时流行的说法是“相公堂子”。相公堂子是一种具有特殊性质的私人科班（科班即戏曲学校），学戏之余，还要陪酒陪客，侑觴媚寢，有娱乐业的营业性质。这是清末男风鼎盛的一种表现。梅兰芳的爷爷、著名旦角、同光十三绝之一、四大徽班之四喜班班主梅巧玲就办有“景和堂”，后来很多名角都有自己的堂子（即“私寓”或“书寓”），比如伶界大王谭鑫培的“英秀堂”（谭鑫培的号“英秀”即从此来）。梅兰芳本人是在朱小芬（梅巧玲弟子朱霭云之子、梅兰芳的姐夫）的“云和堂”。他最早的开蒙戏就是这里学的。后来官方说法的开蒙老师吴菱仙，是他出了堂子以后的事儿了。当时与梅一起就学就有他姐夫的弟弟朱幼芬、表兄王蕙芳，梅王两人被誉为“双璧”，当时有“兰蕙齐芳”之说。
许多后人为尊者讳的缘故，很少提及梅兰芳也出身于相公堂子的事实。这也是后来从梅党到官方记载都极力抹杀的一点。根据民国闻人包天笑在他的《钏影楼回忆录续编》中回忆，在1917-1918年间，他计划以梅兰芳为原型撰写历史小说《留芳记》，消息传开后，多人劝诫他收笔，《申报》主笔赵叔雍说：“畹华的为人，真如出污泥而不染，你先生也赏识他、呵护他的，关于云和堂的事，大家以为不提为好，免成白圭之玷。”《新闻报》副总编辑文公达也说：“兰芳虽是冯六爷一班人捧起来的，外间那些人，妒忌他尽说些脏话，那是不可轻信的。”梅兰芳运气好，既赶上了相公堂子逐渐走向衰败的历史时期，又遇上贵人，早早从此脱离。后面在讲到“梅党”时会多谈几句当时情景。
电影中梅兰芳表兄朱慧芳的原型就是王蕙芳，他在相公堂子时期是颇红的。据说陈凯歌本来拍了朱慧芳的不少戏份，大概存着将他作为旧式旦角戏子的一个典型代表、与梅兰芳对比的意思。可惜成片后都删了。
3、梅兰芳的成名、竞争对手与新戏
电影
片中少年梅兰芳登台不久，已有艳名，但真正得享大名到独力挑班的程度，始于他与爷爷十三燕的三天“打对台”。打对台通俗理解就是PK，双方各自在不同剧场演出，拼票房成绩。十三燕是内廷供奉、当时最著名的京剧演员、老生泰斗，号称“天下无敌”，而梅兰芳则只是一个新兴旦角。
梅兰芳第一天就输了，第二天在邱如白等梅党诸人帮助下，推出新戏《一缕麻》大受欢迎，大胜十三燕；最后一天，十三燕演出的“丹桂茶园”空无一人，而梅兰芳在“吉祥戏院”上演的《黛玉葬花》则满坑满谷，完胜十三燕。用邱如白的台词说：“你的时代来了。”而老伶人十三燕作为旧时代的代表，在溘然逝去之前，也以自己的方式捍卫尊严，并给梅兰芳留下了影响一生的两句话，一是“输不丢人，怕才丢人”，另一句是“将来要给唱戏的争一点地位。”在电影的逻辑中，这次打对台是梅兰芳一生信念完全坚定铸就的新起点，这是生行让位旦行的胜负战、这是新旧时代交替的完成、这是艺术创新的万里之路起点、这是争取伶人地位的决心、这是梅兰芳所以成为梅兰芳的归本溯源。
历史
历史上梅兰芳的成名，不是一时一场爆得大名，是一点点一年年努力的结果。他出道以后不久就很受欢迎，但直到1913年他19岁赴上海演出才第一次唱“压轴”戏（即每晚演出的倒第二场，为演出最重要场次），誉满海上。其后几年，不断创排新戏《孽海波澜》（1914年）、《嫦娥奔月》（1915年）、《黛玉葬花》、《一缕麻》（1916年）等等，渐渐成为新时代伶界最耀眼的明星，声名一时无两，稳稳居于新崛起的“四大名旦”之首，也成为继老生谭鑫培之后第二位“伶界大王”。近代戏曲史上无数璀璨明星争耀，可只有这两位获得过“伶界大王”的称号。
十三燕的原型，虽不好具体说是谭鑫培、杨小楼、余叔岩等生行领袖中的哪一位，但很明显更多集中了谭鑫培的经历。谭鑫培是西太后最喜欢的名角，内廷供奉、御赐黄马褂，而十三燕最珍视的就是老佛爷御赐的翡翠玉正与黄马褂。电影中十三燕打对台时唱的三场戏《坐宫》、《卖马》、《定军山》，也都是谭鑫培的代表作。电影中台下的匾额中也有“英秀”字样，这正是谭鑫培的堂号。电影中十三燕在后台偷瞧梅兰芳表演的桥段，也发生在谭鑫培身上过。他也曾与梅兰芳合作演出《汾河湾》，电影中两人合演时梅兰芳临时改新身段的经历，也的确是谭梅合作中的事迹。有趣的是，两人的这出戏，谭鑫培也曾临时在台上增加戏词，为难梅兰芳。
谭鑫培与梅兰芳，没有像电影中明确约定三天打对台的经历，但的确打过一次。1916年，梅兰芳在“吉祥戏园”重演他最早的创新戏《孽海波澜》，而谭鑫培同时在同处东安市场的“丹桂茶园”演出。老谭、小梅这次对台并非梅兰芳意愿，乃是剧院老板的故意为之。梅兰芳的卖座自然超过谭鑫培，事后梅曾为此向谭道歉，谭也是一笑置之。一年之后，谭鑫培就因为被迫抱病出席权贵堂会，回家后气累交迫，病势日重，不久去世。考梅兰芳一生，够资格也让他感到受威胁的“打对台”对手，是另一位京剧名旦程砚秋，两人也打过不止一次对台。不过那就是另外一个故事了，电影《梅兰芳》中完全没有涉及。
梅兰芳的胜利，有社会潮流等多种因素，其新戏贴近时代，也是重要原因之一。电影中描写梅兰芳两天内推出两出新戏，一出时装新戏《一缕麻》、一出古装新戏《黛玉葬花》，在现实中是不可能的。梅兰芳新戏的创新很艰难，剧本、服装、唱段、场面等千头万绪，头几出新戏每出都花费几个月时间排演，绝非一旦之功。
4、梅党
电影
梅兰芳周围的超级粉丝、智囊团等可以统称为“梅党”。电影中只着重表现了两位，“三哥”邱如白与“六爷”冯子光。冯子光为银行家，很早就开始欣赏、支持梅兰芳，一生不离不弃。包括财力的支持、找大学生粉丝为梅兰芳打对台捧场、为梅兰芳迁居上海找房子、在抗战期间陪伴梅兰芳等。不过在电影中冯子光的笔墨虽多但并不浓。
历史
“三哥”邱如白的原型是齐如山，“六爷”冯子光的原型是冯耿光，两人均为重要梅党成员，当然梅党成员众多，绝不止此两位。光智囊团就国会议员、银行家、知名文人、画家、教授林林总总，齐、冯之外还有李释戡、许伯明、罗瘿公、黄秋岳、吴震修、王梦白、陈师曾等许多人。更不用说梅的老师、艺术指导“通天教主”王瑶卿、琴师徐兰沅与王少卿等。梅宅整日人流如川，几乎不可能出现电影中只有邱如白、冯子光与梅兰芳商量的场景。
冯耿光（字幼薇，又作幼伟）绝对是梅一生最重要的支持者，冯与梅家旧识，梅兰芳十四岁上结识冯耿光后，两人可谓相伴一生。据说梅兰芳在“云和堂”的合约，就是冯出钱为之解约赎身，并协助安排他的学习。还据说，当时市面上描写梅出名前事迹的小传，全部为冯买下销毁。现在能看到的记录有两段：一是穆辰公的《伶史》（1917）：“诸名流以其为巧玲孙，特垂青焉，幼薇尤重兰芳。为营住宅，卜居于芦草园。幼薇性固豪，挥金如土。兰芳以初起，凡百设施，皆赖以维持。而幼薇亦以其贫，资其所用，略无吝。以故兰芳益德之。尝曰：‘他人爱我，而不知我，知我者，其冯侯乎？’”二是日本人波多野乾一原著的《京剧二百年历史》（1926）：“诸氏谓兰芳为巧玲之孙，极力捧场。幼薇尤其尽力，为营住宅于北芦草园。凡有利于兰芳者，挥金如土，不少吝惜……”此后凡表演、剧目、组班、赴日、赴美、移居上海、避祸香港等均有冯耿光主持、参与筹划，梅兰芳在北京、上海的住处，也都是冯代为筹谋订购；冯宅也是另一个梅家。二人建国后境遇不同，但感情仍浓。梅早逝，到60年代浩劫开始时，冯亦死去，其夫人的生计、后事均由梅家操办。电影《梅兰芳》中对冯的描写，实在是太弱化了，更不用说会因为银行抵押合同来为难梅兰芳。
5、齐如山与梅兰芳
电影
邱如白是冯子光的好朋友，留洋归来后担任司法部长，以其研究欧洲戏剧与冯子光绍介的缘故，被梨园公会邀请做演讲。这是梅兰芳与邱如白的第一次见面，戏剧化地是梅兰芳因为上面提到的陪酒情节，迟到了，被邱如白特地拎出来批评一番。两人间几十年的爱恨情仇果然有一个不平凡的开始。邱的演讲重点在于批评中国传统戏曲，比如戏曲演员需要勒头，“把整张脸都绷住了，没有人的表情。”他新颖的观点让青年梅兰芳印象深刻，而同样在座的十三燕与其管事费二爷则嗤笑不已，将邱视为“棒槌”，即不懂戏的人。
蔑视传统戏曲的邱如白，不久后就观看了梅兰芳的表演：一次群贤毕至的堂会上，来宾有革新派（如蔡元培）、守旧派还有袁世凯大总统，梅兰芳表演昆曲《牡丹亭·惊梦》一折。传说中的一见钟情也不过如此：邱如白被梅兰芳的美征服了，他瞪圆了眼睛，情不自禁地站起来领导鼓掌喝彩。他对戏曲的态度因为梅兰芳而180度转弯，接下来写信给梅建议修改《汾河湾》身段、不顾五世为官的家族反对而挂冠辞官，全心全意帮助梅兰芳。而梅兰芳也热情对待邱，接了信后就亲自上门拜访，一脸等待长者指导的炽热——直让人想起古希腊时代少年男子必有一位知心长者陪伴成长的暧昧关系……二人在伯夷、叔齐首阳山图前跪拜，结下良缘。
以后的日子里，邱以梅兰芳经纪人的姿态，全面发力，代表事件如力劝梅兰芳赴美演出，以夺得世界性声誉；更有感情色彩的，是在孟小冬插足事件发生后。邱忧心忡忡，担心孟抢夺了梅心中的戏的地位。在一场戏中，邱如白与梅兰芳妻子福芝芳坐在台下，观看台上梅兰芳与孟小冬表演《游龙戏凤》，邱如白眼睛里不断射出懊恼的光，幽幽地、酸酸地道：“这戏是越演越真了。”听得福芝芳脸色大变。此后邱夜访孟宅，更与孟倾谈高呼“谁要是毁了他这份孤单，谁就毁了梅兰芳。”眼见梅孟分手无果，邱更暗自雇佣枪手，在一次宴会中假装刺杀孟小冬，以求吓倒孟小冬，让二人分手。此事后来被梅兰芳在赴美演出首演当夜发现，梅、邱之间才出现了第一道裂痕。漫漫风雪长夜，梅兰芳离了邱如白，寂寞地独自散步在纽约街头，邱如白怔怔地眼望着他离去……
两人的第二道裂痕发生在抗日期间。九一八事变后，邱希望梅继续留在北平，这样对他的艺术生涯有利。他的意见是：“德国攻陷了英国，英国人就不演莎士比亚了吗？”而梅更愿意离开北平，定居上海。两人分开。可邱何尝一日忘怀梅。落魄的他头发白了，袍子旧了，仿佛失了魂，在小酒馆里看到别人唱《贵妃醉酒》都发癫似的冲上去，力斥人家演得不像梅兰芳。被打后回到家，呆望着当年结拜时的伯夷叔齐图怔怔流泪。
因为这种痛心，当日本军官田中隆一规劝齐如山说服梅出演后，他冲动地以梅的名义发布演出消息。结果造成梅的困境，被日本人拘捕后召开发布会，自伤身体，并蓄须言志，声明绝不出演。此时梅对于邱，可谓爱恨交集。而邱到发布会上才理解了梅的决心。在病榻旁，邱痴情地望着昏睡的梅，泪眼婆娑地喃喃自语：“你想做一个凡人……”
就艺术追求来看，邱就是要把梅塑造成神，艺术的神、没有国界的神，他就是成神的最大推手。就私人感情来说，用梅兰芳妻子福芝芳不乏凄厉的话来形容，他跟大爷简直没一刻离了身。按邱如白扮演者孙红雷的理解，“邱如白跟梅兰芳是一生的……说是爱情，太狭隘了。连他自己也不知道自己是不是喜欢梅兰芳。”梅兰芳扮演者黎明也说，两人是爱着的。如果戏言邱如白才是电影第一女主，那也是没错的。邱如白是狂热的、艺术至上的、爱着的。
历史
历史上的齐如山，乃梅党最重要成员之一与一代国剧理论宗师。其一生纠葛评价，绝对无法与梅兰芳分开。
就历史细节来看，齐如山的确是留学归来后在梨园公会做了次讲演，批评中国戏曲。他是高阳人，从小看戏长大，去了欧洲后就有点看不起中国戏曲了。有趣的是，电影中的演讲内容讲到勒头，而旦角勒头，其实是始创于梅兰芳的爷爷梅巧玲。这次演讲，谭鑫培的确在座，谭老爷子其实是个很开放的人，并不保守，一生最爱改戏，对齐如山的批评言论也保持欢迎态度。当然，等齐如山认识到中国戏曲博大之后投身戏曲研究后，谭鑫培还是赞赏他。当时这次讲演梅兰芳应该不在座，齐如山后来回忆中似乎并没有提到。
齐第一次看梅的戏，不是昆曲《惊梦》，是京剧《汾河湾》。接下来齐写信提建议，两人通书信两年之后才见面，也的确是梅主动约见齐。这是齐的持重，毕竟官宦世家子弟与戏子（当时几与“相公”同等看待）交往，在社会舆论上容易有非议。齐、梅订交后，齐的确帮助梅很大，梅的新戏十九是由齐策划、编写。赴日、赴美齐全程跟随，统筹诸种事宜，两人与余叔岩等一起创办“国剧学会”等。电影中更多把邱如白描写为经纪人，其实齐如山更像是梅家班的导演与宣传总监。
相对其他梅党对“梅郎”的公开“争风吃醋”，齐如山没有表现出个人的“私情”是如何，他更关注的还是戏，至少表现得是这样。连两人间热切的话儿，也没说过几句。很矜持的。
再如对梅孟之恋，相比其他梅党，几乎没听说齐如山有什么参与的行为与言论。
直到九一八事变后，齐如山与冯耿光就梅兰芳去向问题发生争执，最后梅兰芳采纳冯耿光意见，迁居上海，齐如山留在了北京，两人分开。齐如山颇凄楚而伤感、骄傲又倔强地写信给梅：“我从民国二年冬天给你写信，至今已二十年了。……我大部分的功夫，都用在您的身上。……您自今以前，艺术日有进步；自今之后，算是停止住了。”此后两人联系很少，大概也见过，详细内情就不为外人所道了。
离开了齐如山的梅兰芳，在艺术上并未停步，先后创排新剧《抗金兵》、《生死恨》，赴苏联访欧洲。可惜接下来的八年抗战辍演与建国后的政治任务导致梅的晚期创作只得一出《穆桂英挂帅》。解放后齐如山去了台湾，梅兰芳留在大陆，两人当时各自力劝对方来自己这边，没成功，自此天各一方。某种意义上说，齐的确说中了梅的命运。
1961年齐听到梅的死讯后，当天拿出珍藏的梅的手迹，日日摩挲，老泪纵横。第二年就死了。
齐如山是一个在品格上很清高、艺术上很骄傲的人，对于政治抱持着冷漠疏离而清醒理智的态度，在私人操守上甚为严谨，对梅，所谓“造神”的期许或许并不少，但是否有爱情，就不是众人所知晓的了。
6、梅兰芳的婚恋、与孟小冬的纠葛与刺杀案
电影
电影中梅兰芳的妻子是福芝芳，是包办婚姻的产物；后来又与孟小冬发生了撕心裂肺的爱情，是自由恋爱。梅、孟是在一次曲会相遇，雨中一朵轻巧蓝伞罩住两人，梅一身白西装，孟一袭青绿竖纹素灰旗袍。两人清唱了《游龙戏凤》。继而梅对孟产生了炽热的感情，不惜回戏、在“伶界大王”赠匾仪式上匆匆离去，以求实现“跟你看一场电影”这个卑微的小愿望。鉴于孟对梅产生了重要影响，而这种影响未必是众人所乐见，邱几次劝进，福芝芳更是亲自上门谈判，邱更激烈地暗地里雇人采用假刺杀行动试图惊散这对野鸳鸯。事败后刺客惨死，邱瞠目结舌。最终孟小冬识大体，主动离开了梅，让他去了美国。从此再未见面。代表着梅兰芳爱情与“放纵”欲望的、写着两人名字的戏单折成的纸飞机缓缓不知飞向何方……
历史
梅兰芳很早就结了婚，头一位妻子是王明华。王给梅生过两个孩子，可惜都早夭。因做过绝育手术，后来只能接受梅再娶福芝芳的事实。王对梅帮助也很大，可惜福芝芳入门之后黯然失色，后来病体缠身，避居天津，梅宅的主导权都落在福芝芳手中。福芝芳是旗人女子，性格爽朗，为人周到，周围人等都晓得梅宅有个厉害的大奶奶（虽晚入门，地位仍为正妻）。
梅、孟的结合，绝不是什么自由恋爱。两人的相识有多个版本，最流行的版本是梅党如冯耿光之流撺掇二人，以分福芝芳的权；最诡异的版本是王明华因不甘心而导演了两人结识。总之事实上两人成了，自然绝不止是清纯地“看看电影”就罢了，梅置下另外的宅子，正式同居。或许梅最初对孟许了名分，后来孟在一次梅家的长辈葬礼时登门梅宅，结果被福芝芳拒之门外。根本不像电影中两个女人还谈心，俩人从头到尾根本面都没照过一次。刺杀案也影响了梅孟关系。虽然这件案子具体案情可以说扑朔迷离，连具体刺客是谁都有两个版本，拥梅的与拥孟的也各执一词，但最基本的事实大概是：刺客针对的是梅兰芳，但误杀了梅的朋友、北京《大陆晚报》的经理张汉举，刺客最后被军警击毙。与电影中针对孟小冬的情节大相径庭。很流行的说法是刺客是孟的戏迷。而据说福芝芳事后高调又撇清的一句“大爷的命要紧”，无疑更在两个女人的战争中占了上风。
孟小冬最终与梅兰芳黯然分手。梅还分了孟四万赡养费。高傲的孟，不是没有怨气，事后几年曾公开在报纸上发一启事，讲述梅孟纠葛，剖析心迹。梅兰芳及梅党没有作出任何回应。她更发下誓愿，再嫁就要嫁个比梅兰芳更好的人物。孟小冬多少算是实践了自己的心愿：她的第二个男人是杜月笙，跺跺脚整个中国也要跟着晃一晃的人物。虽然那也并不是一个多么幸福的故事。晚年孟小冬如古佛，冷冷清清地死在了台湾。
另外，梅孟之间仅仅同台过两次，一次《游龙戏凤》，一次《四郎探母·坐宫》。戏台子上也绝不可能出现电影里的那种假浪漫激情场景：孟唱完后当着满堂观众，摘了髯口，与一身戏装（女装）的梅热烈对望。
7、赴美演出
电影
赴美演出中，除上面提到的一些情节，有些地方电影中演绎得很有趣。关于赴美的经费，冯子光、邱如白要梅兰芳为贷款10万元抵押梅宅而签字，起初遭到福芝芳激烈反对。而赴美之后，在纽约42街剧院首演之夜前夕，先是发现《纽约时报》剧评人唱衰梅演出的前途，然后梅兰芳通过会计报账发现邱如白早就给过刺客抚恤金，立刻猜到刺客是邱雇佣。二人大吵。开演后首演剧目是《虹霓关》，以东方氏的刀马旦开始了美国之行……
历史
赴美经费问题，冯耿光作为银行行长，出了大力，梅党诸人与梅本人筹划费用前后总计约有15万。绝不是电影中由梅兰芳单人独臂扛起这个经济危机。虽然梅的确冒了破产危险。此次赴美前后曲折颇多，但梅兰芳虽思前想后，总的来说还是对赴美非常坚定，并非电影中被邱如白反复强迫、犹豫半天的人物。所谓“报纸都登了消息，不去不好”的言辞，不是齐如山说的，而是梅兰芳自己的话。
至于齐如山是否如电影中所讲平时具体为梅兰芳管理资金，我不太知道。虽然齐如山也颇有经济头脑，诸如排戏、赴美事宜也是他在多次负责，但齐的主要精力怕还是花在编剧、导演事宜上。揣想起来，管账的事儿很难轮到他头上。电影中《纽约时报》剧评人唱衰的情节，似乎也不太见的到，不晓得是否是事实。在演出宣传上，齐如山还是颇花了功夫，各种中英文说明、图册中甚至还包括胡适胡博士的《梅兰芳与中国戏剧》。宣传攻势是非常厉害的。
1930年的2月16日，梅兰芳在赴美演出第一站、纽约42街剧院首演，当晚剧目是《汾河湾》、《剑舞》、《刺虎》等。整个赴美演出中，《汾河湾》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《打渔杀家》和《刺虎》等是重头剧目。《虹霓关》这折戏是梅兰芳有所创新的一出老戏，但名气绝不如上述几出，不知为何电影中选择了这出来表现。电影中似乎也拍了《贵妃醉酒》的场景，但好像最后没剪进来。
这次赴美，美国波摩拿学院、南加利福尼亚大学分别授予梅兰芳文学荣誉博士学位，这个也是梅党筹划的。目的其实是因为戏子在国内地位低，许多人与梅兰芳交往时往往有身份之虞，为梅谋个“博士”称号，至少在称呼上可以免去这种尴尬。这也算是梅兰芳曲径通幽地提高伶人地位手段之一种，电影中则未涉及。
8、日据时期
电影
日据时期，电影也有极为戏剧化的情节安排。日本军官、少佐田中隆一发出了“欲征服支那，必先征服支那文化；欲征服支那文化、必先征服梅兰芳”论调，他15岁即观看过梅兰芳赴日演出，对梅在“征服”之余，也抱持了最大的敬意。而其上司在田中未能劝服梅兰芳出演后，直接拘禁了梅，并审问式地羞辱梅“你在台上就是个娘们”云云，梅沉着反击：“在台下我是个男人。”之后关于邱如白发布梅复出新闻、梅召开新闻发布会等情节，前面已述。更戏剧化的是，田中隆一在国家与艺术、情感与命令之间痛苦挣扎，不愿继续逼迫梅兰芳，最终饮弹自杀。
电影以抗战胜利、梅兰芳复出演出作为结束。1945年10月10日，上海美琪大戏院的大幕在轰轰烈烈的掌声中拉开，电影《梅兰芳》全片谢幕。
历史
日据时期，梅兰芳先是从上海去香港避祸，回上海后即蓄须拒演，卖画维生。被日本人拘禁的事宜，是没有发生过的。梅在抗战前就赴日演出两次，与日本人的关系其实是极好的，1923年日本关东大地震，梅兰芳在北平联合义演，还捐了1万大洋给日本。基本上没有哪个日本军官敢拘禁梅兰芳。
电影中为梅兰芳而死的日本军官田中隆一，没有原型人物，但多少有些日本戏剧学家波多野乾一的影子。波多野与梅兰芳是老朋友，梅一生三次赴日都有他陪伴，头两次都是由波多野做向导陪伴。他还是最早出版过关于中国京剧著作的学者，有两本关于中国戏曲的著作。梅家与波多野家大概是世交。波多野乾一的儿子波多野龙，是日本第一代计算机的开创者之一，他的女婿是一位北京人靳飞。靳飞近年来日渐成为中日戏曲、文化交流达人，今年上半年素有“日本梅兰芳”之称的歌舞伎大师坂东玉三郎与苏昆合作的中日版《牡丹亭》，就是他一手促成。
最后八卦一句，电影结尾的梅兰芳复出演出只有一个舞台镜头，没有演当时盛况，那天晚上的剧目全是昆曲：《思凡》、《刺虎》、《断桥》、《游园惊梦》。当时戏台下坐着一个9岁小孩，他叫白先勇。“当时我并不懂戏，可《游园》中那一段婉丽妩媚，一唱三叹的《皂罗袍》，却深深地印在我的记忆中。”大概六十年后，白先勇以这点记忆为精魄，带来了青春版《牡丹亭》，让昆曲再度回光返照，成为这个戏曲衰败年代的一个未知终点的“热点”。
八卦文抄公到此结束。
附：电影《梅兰芳》中出现的剧目
《三堂会审》、《樊江关》、《牡丹亭·惊梦》（【山坡羊】大半支）、《汾河湾》、《一缕麻》、《黛玉葬花》、《游龙戏凤》（即《梅龙镇》，“海棠花”一段西皮流水对唱）、《虹霓关》
十三燕剧目：《坐宫》、《卖马》、《定军山》
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梅兰芳 / 梅兰芳的评论
提示: 有关键情节透露
下文大量电影剧透，慎入。
八卦有误处，请斧正。多谢。
近代百年风云录中，梅兰芳曾在建国后得陈毅一句评语：“一代完人”。其一生从艺、为人，纷杂纭乱，头绪万千。电影《梅兰芳》挑战不小。
前两日有幸在中影先睹为快。电影巧妙地避开对梅兰芳一生做艺术上的穷根索据，着力于情感世界的挖掘。陈凯歌隐去本事，择其大者，将梅兰芳、近代京剧诸多宗师事迹与历史的诸多细碎尘埃混合重新组合，塑造了一个“走下神坛的梅兰芳”。陈凯歌强调，他的《梅兰芳》更重视的是“故事”，我也来简单谈谈这些旧日的故事。
电影《梅兰芳》不是一部严格追求历史真实的传记片，其中很多人物，是糅杂了当年一些真实人物的各种面貌综合而成。追问陈凯歌的探索是否符合梅兰芳真实面貌，是一个不得解的问题；作为一个业余戏迷，这里将影片中涉及的故事背后的一些真实史实拉杂谈一些，希望大家能分清楚真实的梅兰芳与电影《梅兰芳》的区别。
不是评论，只是抄些旧八卦。
1、家世与大伯
电影
影片中梅兰芳少年失怙，父亲早亡，大伯也因在西太后寿辰中以家中出殡而未穿红，犯了忌讳而被打死。少年梅兰芳由家中世交、老生名角十三燕帮助抚养成人。大伯为梅兰芳留下的一封书信成为全片最重要的一条线索，伶人地位的低下、境遇的悲惨、对梅兰芳的期望混杂在这封书信中，梅兰芳一生信念，由此出发。
历史
在真实的历史中，梅兰芳的确出生梨园世家，父亲早逝，主要由梅家大伯抚养长成。而这位大伯叫梅雨田，为著名琴师，清内廷供奉，为当时京剧界最著名的老生演员谭鑫培拉琴，有“胡琴圣手”之称。老先生一直活到梅兰芳20岁已初步成名后才逝去，享年45岁。
2、相公堂子
电影
少年梅兰芳出场不久，就被其表兄朱慧芳拉去陪酒，妩媚的表兄一屁股就坐在了那位二爷的大腿上，让梅兰芳照学，得了梅兰芳一耳光。这个片段写出梅兰芳成长中的艰辛：不仅要学戏唱戏，还要应付许多陪酒陪客的无聊营生，而梅兰芳都坚持了自己的清白、“干净”。
历史
其实这个片段并未虚构，戏子陪酒是清末戏子伶人的一个特有现象，当时流行的说法是“相公堂子”。相公堂子是一种具有特殊性质的私人科班（科班即戏曲学校），学戏之余，还要陪酒陪客，侑觴媚寢，有娱乐业的营业性质。这是清末男风鼎盛的一种表现。梅兰芳的爷爷、著名旦角、同光十三绝之一、四大徽班之四喜班班主梅巧玲就办有“景和堂”，后来很多名角都有自己的堂子（即“私寓”或“书寓”），比如伶界大王谭鑫培的“英秀堂”（谭鑫培的号“英秀”即从此来）。梅兰芳本人是在朱小芬（梅巧玲弟子朱霭云之子、梅兰芳的姐夫）的“云和堂”。他最早的开蒙戏就是这里学的。后来官方说法的开蒙老师吴菱仙，是他出了堂子以后的事儿了。当时与梅一起就学就有他姐夫的弟弟朱幼芬、表兄王蕙芳，梅王两人被誉为“双璧”，当时有“兰蕙齐芳”之说。
许多后人为尊者讳的缘故，很少提及梅兰芳也出身于相公堂子的事实。这也是后来从梅党到官方记载都极力抹杀的一点。根据民国闻人包天笑在他的《钏影楼回忆录续编》中回忆，在1917-1918年间，他计划以梅兰芳为原型撰写历史小说《留芳记》，消息传开后，多人劝诫他收笔，《申报》主笔赵叔雍说：“畹华的为人，真如出污泥而不染，你先生也赏识他、呵护他的，关于云和堂的事，大家以为不提为好，免成白圭之玷。”《新闻报》副总编辑文公达也说：“兰芳虽是冯六爷一班人捧起来的，外间那些人，妒忌他尽说些脏话，那是不可轻信的。”梅兰芳运气好，既赶上了相公堂子逐渐走向衰败的历史时期，又遇上贵人，早早从此脱离。后面在讲到“梅党”时会多谈几句当时情景。
电影中梅兰芳表兄朱慧芳的原型就是王蕙芳，他在相公堂子时期是颇红的。据说陈凯歌本来拍了朱慧芳的不少戏份，大概存着将他作为旧式旦角戏子的一个典型代表、与梅兰芳对比的意思。可惜成片后都删了。
3、梅兰芳的成名、竞争对手与新戏
电影
片中少年梅兰芳登台不久，已有艳名，但真正得享大名到独力挑班的程度，始于他与爷爷十三燕的三天“打对台”。打对台通俗理解就是PK，双方各自在不同剧场演出，拼票房成绩。十三燕是内廷供奉、当时最著名的京剧演员、老生泰斗，号称“天下无敌”，而梅兰芳则只是一个新兴旦角。
梅兰芳第一天就输了，第二天在邱如白等梅党诸人帮助下，推出新戏《一缕麻》大受欢迎，大胜十三燕；最后一天，十三燕演出的“丹桂茶园”空无一人，而梅兰芳在“吉祥戏院”上演的《黛玉葬花》则满坑满谷，完胜十三燕。用邱如白的台词说：“你的时代来了。”而老伶人十三燕作为旧时代的代表，在溘然逝去之前，也以自己的方式捍卫尊严，并给梅兰芳留下了影响一生的两句话，一是“输不丢人，怕才丢人”，另一句是“将来要给唱戏的争一点地位。”在电影的逻辑中，这次打对台是梅兰芳一生信念完全坚定铸就的新起点，这是生行让位旦行的胜负战、这是新旧时代交替的完成、这是艺术创新的万里之路起点、这是争取伶人地位的决心、这是梅兰芳所以成为梅兰芳的归本溯源。
历史
历史上梅兰芳的成名，不是一时一场爆得大名，是一点点一年年努力的结果。他出道以后不久就很受欢迎，但直到1913年他19岁赴上海演出才第一次唱“压轴”戏（即每晚演出的倒第二场，为演出最重要场次），誉满海上。其后几年，不断创排新戏《孽海波澜》（1914年）、《嫦娥奔月》（1915年）、《黛玉葬花》、《一缕麻》（1916年）等等，渐渐成为新时代伶界最耀眼的明星，声名一时无两，稳稳居于新崛起的“四大名旦”之首，也成为继老生谭鑫培之后第二位“伶界大王”。近代戏曲史上无数璀璨明星争耀，可只有这两位获得过“伶界大王”的称号。
十三燕的原型，虽不好具体说是谭鑫培、杨小楼、余叔岩等生行领袖中的哪一位，但很明显更多集中了谭鑫培的经历。谭鑫培是西太后最喜欢的名角，内廷供奉、御赐黄马褂，而十三燕最珍视的就是老佛爷御赐的翡翠玉正与黄马褂。电影中十三燕打对台时唱的三场戏《坐宫》、《卖马》、《定军山》，也都是谭鑫培的代表作。电影中台下的匾额中也有“英秀”字样，这正是谭鑫培的堂号。电影中十三燕在后台偷瞧梅兰芳表演的桥段，也发生在谭鑫培身上过。他也曾与梅兰芳合作演出《汾河湾》，电影中两人合演时梅兰芳临时改新身段的经历，也的确是谭梅合作中的事迹。有趣的是，两人的这出戏，谭鑫培也曾临时在台上增加戏词，为难梅兰芳。
谭鑫培与梅兰芳，没有像电影中明确约定三天打对台的经历，但的确打过一次。1916年，梅兰芳在“吉祥戏园”重演他最早的创新戏《孽海波澜》，而谭鑫培同时在同处东安市场的“丹桂茶园”演出。老谭、小梅这次对台并非梅兰芳意愿，乃是剧院老板的故意为之。梅兰芳的卖座自然超过谭鑫培，事后梅曾为此向谭道歉，谭也是一笑置之。一年之后，谭鑫培就因为被迫抱病出席权贵堂会，回家后气累交迫，病势日重，不久去世。考梅兰芳一生，够资格也让他感到受威胁的“打对台”对手，是另一位京剧名旦程砚秋，两人也打过不止一次对台。不过那就是另外一个故事了，电影《梅兰芳》中完全没有涉及。
梅兰芳的胜利，有社会潮流等多种因素，其新戏贴近时代，也是重要原因之一。电影中描写梅兰芳两天内推出两出新戏，一出时装新戏《一缕麻》、一出古装新戏《黛玉葬花》，在现实中是不可能的。梅兰芳新戏的创新很艰难，剧本、服装、唱段、场面等千头万绪，头几出新戏每出都花费几个月时间排演，绝非一旦之功。
4、梅党
电影
梅兰芳周围的超级粉丝、智囊团等可以统称为“梅党”。电影中只着重表现了两位，“三哥”邱如白与“六爷”冯子光。冯子光为银行家，很早就开始欣赏、支持梅兰芳，一生不离不弃。包括财力的支持、找大学生粉丝为梅兰芳打对台捧场、为梅兰芳迁居上海找房子、在抗战期间陪伴梅兰芳等。不过在电影中冯子光的笔墨虽多但并不浓。
历史
“三哥”邱如白的原型是齐如山，“六爷”冯子光的原型是冯耿光，两人均为重要梅党成员，当然梅党成员众多，绝不止此两位。光智囊团就国会议员、银行家、知名文人、画家、教授林林总总，齐、冯之外还有李释戡、许伯明、罗瘿公、黄秋岳、吴震修、王梦白、陈师曾等许多人。更不用说梅的老师、艺术指导“通天教主”王瑶卿、琴师徐兰沅与王少卿等。梅宅整日人流如川，几乎不可能出现电影中只有邱如白、冯子光与梅兰芳商量的场景。
冯耿光（字幼薇，又作幼伟）绝对是梅一生最重要的支持者，冯与梅家旧识，梅兰芳十四岁上结识冯耿光后，两人可谓相伴一生。据说梅兰芳在“云和堂”的合约，就是冯出钱为之解约赎身，并协助安排他的学习。还据说，当时市面上描写梅出名前事迹的小传，全部为冯买下销毁。现在能看到的记录有两段：一是穆辰公的《伶史》（1917）：“诸名流以其为巧玲孙，特垂青焉，幼薇尤重兰芳。为营住宅，卜居于芦草园。幼薇性固豪，挥金如土。兰芳以初起，凡百设施，皆赖以维持。而幼薇亦以其贫，资其所用，略无吝。以故兰芳益德之。尝曰：‘他人爱我，而不知我，知我者，其冯侯乎？’”二是日本人波多野乾一原著的《京剧二百年历史》（1926）：“诸氏谓兰芳为巧玲之孙，极力捧场。幼薇尤其尽力，为营住宅于北芦草园。凡有利于兰芳者，挥金如土，不少吝惜……”此后凡表演、剧目、组班、赴日、赴美、移居上海、避祸香港等均有冯耿光主持、参与筹划，梅兰芳在北京、上海的住处，也都是冯代为筹谋订购；冯宅也是另一个梅家。二人建国后境遇不同，但感情仍浓。梅早逝，到60年代浩劫开始时，冯亦死去，其夫人的生计、后事均由梅家操办。电影《梅兰芳》中对冯的描写，实在是太弱化了，更不用说会因为银行抵押合同来为难梅兰芳。
5、齐如山与梅兰芳
电影
邱如白是冯子光的好朋友，留洋归来后担任司法部长，以其研究欧洲戏剧与冯子光绍介的缘故，被梨园公会邀请做演讲。这是梅兰芳与邱如白的第一次见面，戏剧化地是梅兰芳因为上面提到的陪酒情节，迟到了，被邱如白特地拎出来批评一番。两人间几十年的爱恨情仇果然有一个不平凡的开始。邱的演讲重点在于批评中国传统戏曲，比如戏曲演员需要勒头，“把整张脸都绷住了，没有人的表情。”他新颖的观点让青年梅兰芳印象深刻，而同样在座的十三燕与其管事费二爷则嗤笑不已，将邱视为“棒槌”，即不懂戏的人。
蔑视传统戏曲的邱如白，不久后就观看了梅兰芳的表演：一次群贤毕至的堂会上，来宾有革新派（如蔡元培）、守旧派还有袁世凯大总统，梅兰芳表演昆曲《牡丹亭·惊梦》一折。传说中的一见钟情也不过如此：邱如白被梅兰芳的美征服了，他瞪圆了眼睛，情不自禁地站起来领导鼓掌喝彩。他对戏曲的态度因为梅兰芳而180度转弯，接下来写信给梅建议修改《汾河湾》身段、不顾五世为官的家族反对而挂冠辞官，全心全意帮助梅兰芳。而梅兰芳也热情对待邱，接了信后就亲自上门拜访，一脸等待长者指导的炽热——直让人想起古希腊时代少年男子必有一位知心长者陪伴成长的暧昧关系……二人在伯夷、叔齐首阳山图前跪拜，结下良缘。
以后的日子里，邱以梅兰芳经纪人的姿态，全面发力，代表事件如力劝梅兰芳赴美演出，以夺得世界性声誉；更有感情色彩的，是在孟小冬插足事件发生后。邱忧心忡忡，担心孟抢夺了梅心中的戏的地位。在一场戏中，邱如白与梅兰芳妻子福芝芳坐在台下，观看台上梅兰芳与孟小冬表演《游龙戏凤》，邱如白眼睛里不断射出懊恼的光，幽幽地、酸酸地道：“这戏是越演越真了。”听得福芝芳脸色大变。此后邱夜访孟宅，更与孟倾谈高呼“谁要是毁了他这份孤单，谁就毁了梅兰芳。”眼见梅孟分手无果，邱更暗自雇佣枪手，在一次宴会中假装刺杀孟小冬，以求吓倒孟小冬，让二人分手。此事后来被梅兰芳在赴美演出首演当夜发现，梅、邱之间才出现了第一道裂痕。漫漫风雪长夜，梅兰芳离了邱如白，寂寞地独自散步在纽约街头，邱如白怔怔地眼望着他离去……
两人的第二道裂痕发生在抗日期间。九一八事变后，邱希望梅继续留在北平，这样对他的艺术生涯有利。他的意见是：“德国攻陷了英国，英国人就不演莎士比亚了吗？”而梅更愿意离开北平，定居上海。两人分开。可邱何尝一日忘怀梅。落魄的他头发白了，袍子旧了，仿佛失了魂，在小酒馆里看到别人唱《贵妃醉酒》都发癫似的冲上去，力斥人家演得不像梅兰芳。被打后回到家，呆望着当年结拜时的伯夷叔齐图怔怔流泪。
因为这种痛心，当日本军官田中隆一规劝齐如山说服梅出演后，他冲动地以梅的名义发布演出消息。结果造成梅的困境，被日本人拘捕后召开发布会，自伤身体，并蓄须言志，声明绝不出演。此时梅对于邱，可谓爱恨交集。而邱到发布会上才理解了梅的决心。在病榻旁，邱痴情地望着昏睡的梅，泪眼婆娑地喃喃自语：“你想做一个凡人……”
就艺术追求来看，邱就是要把梅塑造成神，艺术的神、没有国界的神，他就是成神的最大推手。就私人感情来说，用梅兰芳妻子福芝芳不乏凄厉的话来形容，他跟大爷简直没一刻离了身。按邱如白扮演者孙红雷的理解，“邱如白跟梅兰芳是一生的……说是爱情，太狭隘了。连他自己也不知道自己是不是喜欢梅兰芳。”梅兰芳扮演者黎明也说，两人是爱着的。如果戏言邱如白才是电影第一女主，那也是没错的。邱如白是狂热的、艺术至上的、爱着的。
历史
历史上的齐如山，乃梅党最重要成员之一与一代国剧理论宗师。其一生纠葛评价，绝对无法与梅兰芳分开。
就历史细节来看，齐如山的确是留学归来后在梨园公会做了次讲演，批评中国戏曲。他是高阳人，从小看戏长大，去了欧洲后就有点看不起中国戏曲了。有趣的是，电影中的演讲内容讲到勒头，而旦角勒头，其实是始创于梅兰芳的爷爷梅巧玲。这次演讲，谭鑫培的确在座，谭老爷子其实是个很开放的人，并不保守，一生最爱改戏，对齐如山的批评言论也保持欢迎态度。当然，等齐如山认识到中国戏曲博大之后投身戏曲研究后，谭鑫培还是赞赏他。当时这次讲演梅兰芳应该不在座，齐如山后来回忆中似乎并没有提到。
齐第一次看梅的戏，不是昆曲《惊梦》，是京剧《汾河湾》。接下来齐写信提建议，两人通书信两年之后才见面，也的确是梅主动约见齐。这是齐的持重，毕竟官宦世家子弟与戏子（当时几与“相公”同等看待）交往，在社会舆论上容易有非议。齐、梅订交后，齐的确帮助梅很大，梅的新戏十九是由齐策划、编写。赴日、赴美齐全程跟随，统筹诸种事宜，两人与余叔岩等一起创办“国剧学会”等。电影中更多把邱如白描写为经纪人，其实齐如山更像是梅家班的导演与宣传总监。
相对其他梅党对“梅郎”的公开“争风吃醋”，齐如山没有表现出个人的“私情”是如何，他更关注的还是戏，至少表现得是这样。连两人间热切的话儿，也没说过几句。很矜持的。
再如对梅孟之恋，相比其他梅党，几乎没听说齐如山有什么参与的行为与言论。
直到九一八事变后，齐如山与冯耿光就梅兰芳去向问题发生争执，最后梅兰芳采纳冯耿光意见，迁居上海，齐如山留在了北京，两人分开。齐如山颇凄楚而伤感、骄傲又倔强地写信给梅：“我从民国二年冬天给你写信，至今已二十年了。……我大部分的功夫，都用在您的身上。……您自今以前，艺术日有进步；自今之后，算是停止住了。”此后两人联系很少，大概也见过，详细内情就不为外人所道了。
离开了齐如山的梅兰芳，在艺术上并未停步，先后创排新剧《抗金兵》、《生死恨》，赴苏联访欧洲。可惜接下来的八年抗战辍演与建国后的政治任务导致梅的晚期创作只得一出《穆桂英挂帅》。解放后齐如山去了台湾，梅兰芳留在大陆，两人当时各自力劝对方来自己这边，没成功，自此天各一方。某种意义上说，齐的确说中了梅的命运。
1961年齐听到梅的死讯后，当天拿出珍藏的梅的手迹，日日摩挲，老泪纵横。第二年就死了。
齐如山是一个在品格上很清高、艺术上很骄傲的人，对于政治抱持着冷漠疏离而清醒理智的态度，在私人操守上甚为严谨，对梅，所谓“造神”的期许或许并不少，但是否有爱情，就不是众人所知晓的了。
6、梅兰芳的婚恋、与孟小冬的纠葛与刺杀案
电影
电影中梅兰芳的妻子是福芝芳，是包办婚姻的产物；后来又与孟小冬发生了撕心裂肺的爱情，是自由恋爱。梅、孟是在一次曲会相遇，雨中一朵轻巧蓝伞罩住两人，梅一身白西装，孟一袭青绿竖纹素灰旗袍。两人清唱了《游龙戏凤》。继而梅对孟产生了炽热的感情，不惜回戏、在“伶界大王”赠匾仪式上匆匆离去，以求实现“跟你看一场电影”这个卑微的小愿望。鉴于孟对梅产生了重要影响，而这种影响未必是众人所乐见，邱几次劝进，福芝芳更是亲自上门谈判，邱更激烈地暗地里雇人采用假刺杀行动试图惊散这对野鸳鸯。事败后刺客惨死，邱瞠目结舌。最终孟小冬识大体，主动离开了梅，让他去了美国。从此再未见面。代表着梅兰芳爱情与“放纵”欲望的、写着两人名字的戏单折成的纸飞机缓缓不知飞向何方……
历史
梅兰芳很早就结了婚，头一位妻子是王明华。王给梅生过两个孩子，可惜都早夭。因做过绝育手术，后来只能接受梅再娶福芝芳的事实。王对梅帮助也很大，可惜福芝芳入门之后黯然失色，后来病体缠身，避居天津，梅宅的主导权都落在福芝芳手中。福芝芳是旗人女子，性格爽朗，为人周到，周围人等都晓得梅宅有个厉害的大奶奶（虽晚入门，地位仍为正妻）。
梅、孟的结合，绝不是什么自由恋爱。两人的相识有多个版本，最流行的版本是梅党如冯耿光之流撺掇二人，以分福芝芳的权；最诡异的版本是王明华因不甘心而导演了两人结识。总之事实上两人成了，自然绝不止是清纯地“看看电影”就罢了，梅置下另外的宅子，正式同居。或许梅最初对孟许了名分，后来孟在一次梅家的长辈葬礼时登门梅宅，结果被福芝芳拒之门外。根本不像电影中两个女人还谈心，俩人从头到尾根本面都没照过一次。刺杀案也影响了梅孟关系。虽然这件案子具体案情可以说扑朔迷离，连具体刺客是谁都有两个版本，拥梅的与拥孟的也各执一词，但最基本的事实大概是：刺客针对的是梅兰芳，但误杀了梅的朋友、北京《大陆晚报》的经理张汉举，刺客最后被军警击毙。与电影中针对孟小冬的情节大相径庭。很流行的说法是刺客是孟的戏迷。而据说福芝芳事后高调又撇清的一句“大爷的命要紧”，无疑更在两个女人的战争中占了上风。
孟小冬最终与梅兰芳黯然分手。梅还分了孟四万赡养费。高傲的孟，不是没有怨气，事后几年曾公开在报纸上发一启事，讲述梅孟纠葛，剖析心迹。梅兰芳及梅党没有作出任何回应。她更发下誓愿，再嫁就要嫁个比梅兰芳更好的人物。孟小冬多少算是实践了自己的心愿：她的第二个男人是杜月笙，跺跺脚整个中国也要跟着晃一晃的人物。虽然那也并不是一个多么幸福的故事。晚年孟小冬如古佛，冷冷清清地死在了台湾。
另外，梅孟之间仅仅同台过两次，一次《游龙戏凤》，一次《四郎探母·坐宫》。戏台子上也绝不可能出现电影里的那种假浪漫激情场景：孟唱完后当着满堂观众，摘了髯口，与一身戏装（女装）的梅热烈对望。
7、赴美演出
电影
赴美演出中，除上面提到的一些情节，有些地方电影中演绎得很有趣。关于赴美的经费，冯子光、邱如白要梅兰芳为贷款10万元抵押梅宅而签字，起初遭到福芝芳激烈反对。而赴美之后，在纽约42街剧院首演之夜前夕，先是发现《纽约时报》剧评人唱衰梅演出的前途，然后梅兰芳通过会计报账发现邱如白早就给过刺客抚恤金，立刻猜到刺客是邱雇佣。二人大吵。开演后首演剧目是《虹霓关》，以东方氏的刀马旦开始了美国之行……
历史
赴美经费问题，冯耿光作为银行行长，出了大力，梅党诸人与梅本人筹划费用前后总计约有15万。绝不是电影中由梅兰芳单人独臂扛起这个经济危机。虽然梅的确冒了破产危险。此次赴美前后曲折颇多，但梅兰芳虽思前想后，总的来说还是对赴美非常坚定，并非电影中被邱如白反复强迫、犹豫半天的人物。所谓“报纸都登了消息，不去不好”的言辞，不是齐如山说的，而是梅兰芳自己的话。
至于齐如山是否如电影中所讲平时具体为梅兰芳管理资金，我不太知道。虽然齐如山也颇有经济头脑，诸如排戏、赴美事宜也是他在多次负责，但齐的主要精力怕还是花在编剧、导演事宜上。揣想起来，管账的事儿很难轮到他头上。电影中《纽约时报》剧评人唱衰的情节，似乎也不太见的到，不晓得是否是事实。在演出宣传上，齐如山还是颇花了功夫，各种中英文说明、图册中甚至还包括胡适胡博士的《梅兰芳与中国戏剧》。宣传攻势是非常厉害的。
1930年的2月16日，梅兰芳在赴美演出第一站、纽约42街剧院首演，当晚剧目是《汾河湾》、《剑舞》、《刺虎》等。整个赴美演出中，《汾河湾》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《打渔杀家》和《刺虎》等是重头剧目。《虹霓关》这折戏是梅兰芳有所创新的一出老戏，但名气绝不如上述几出，不知为何电影中选择了这出来表现。电影中似乎也拍了《贵妃醉酒》的场景，但好像最后没剪进来。
这次赴美，美国波摩拿学院、南加利福尼亚大学分别授予梅兰芳文学荣誉博士学位，这个也是梅党筹划的。目的其实是因为戏子在国内地位低，许多人与梅兰芳交往时往往有身份之虞，为梅谋个“博士”称号，至少在称呼上可以免去这种尴尬。这也算是梅兰芳曲径通幽地提高伶人地位手段之一种，电影中则未涉及。
8、日据时期
电影
日据时期，电影也有极为戏剧化的情节安排。日本军官、少佐田中隆一发出了“欲征服支那，必先征服支那文化；欲征服支那文化、必先征服梅兰芳”论调，他15岁即观看过梅兰芳赴日演出，对梅在“征服”之余，也抱持了最大的敬意。而其上司在田中未能劝服梅兰芳出演后，直接拘禁了梅，并审问式地羞辱梅“你在台上就是个娘们”云云，梅沉着反击：“在台下我是个男人。”之后关于邱如白发布梅复出新闻、梅召开新闻发布会等情节，前面已述。更戏剧化的是，田中隆一在国家与艺术、情感与命令之间痛苦挣扎，不愿继续逼迫梅兰芳，最终饮弹自杀。
电影以抗战胜利、梅兰芳复出演出作为结束。1945年10月10日，上海美琪大戏院的大幕在轰轰烈烈的掌声中拉开，电影《梅兰芳》全片谢幕。
历史
日据时期，梅兰芳先是从上海去香港避祸，回上海后即蓄须拒演，卖画维生。被日本人拘禁的事宜，是没有发生过的。梅在抗战前就赴日演出两次，与日本人的关系其实是极好的，1923年日本关东大地震，梅兰芳在北平联合义演，还捐了1万大洋给日本。基本上没有哪个日本军官敢拘禁梅兰芳。
电影中为梅兰芳而死的日本军官田中隆一，没有原型人物，但多少有些日本戏剧学家波多野乾一的影子。波多野与梅兰芳是老朋友，梅一生三次赴日都有他陪伴，头两次都是由波多野做向导陪伴。他还是最早出版过关于中国京剧著作的学者，有两本关于中国戏曲的著作。梅家与波多野家大概是世交。波多野乾一的儿子波多野龙，是日本第一代计算机的开创者之一，他的女婿是一位北京人靳飞。靳飞近年来日渐成为中日戏曲、文化交流达人，今年上半年素有“日本梅兰芳”之称的歌舞伎大师坂东玉三郎与苏昆合作的中日版《牡丹亭》，就是他一手促成。
最后八卦一句，电影结尾的梅兰芳复出演出只有一个舞台镜头，没有演当时盛况，那天晚上的剧目全是昆曲：《思凡》、《刺虎》、《断桥》、《游园惊梦》。当时戏台下坐着一个9岁小孩，他叫白先勇。“当时我并不懂戏，可《游园》中那一段婉丽妩媚，一唱三叹的《皂罗袍》，却深深地印在我的记忆中。”大概六十年后，白先勇以这点记忆为精魄，带来了青春版《牡丹亭》，让昆曲再度回光返照，成为这个戏曲衰败年代的一个未知终点的“热点”。
八卦文抄公到此结束。
附：电影《梅兰芳》中出现的剧目
《三堂会审》、《樊江关》、《牡丹亭·惊梦》（【山坡羊】大半支）、《汾河湾》、《一缕麻》、《黛玉葬花》、《游龙戏凤》（即《梅龙镇》，“海棠花”一段西皮流水对唱）、《虹霓关》
十三燕剧目：《坐宫》、《卖马》、《定军山》
剧照配图版请见此：http://blog.sina.com
2008-11-29 14:17:15 伊宜以忆
梅兼祧两房可以有两个正妻
2008-11-29 14:26:14 若离君
厉害2008-11-29 17:32:20 小图
厉害2008-11-29 19:14:57 故故乡乡 .。oO
尊重并感谢LZ的辛苦2008-11-29 19:48:22 徐大
陈毅算个什么东西，也来评价梅先生2008-11-29 20:07:29 少女飞
顶起2008-11-29 20:13:20 巴乌
果然剧透～～抖抖。。2008-11-29 20:28:20 Jude.Li
梅就一戏子，现在的超级男生。。。。楼上的鄙视陈毅做什么？ F＊ck
2008-11-29 20:33:56 巴乌
楼上的鄙视梅先生做什么？ F＊ck2008-11-29 22:19:50 乱煞光年
太好了，我转到校内上喽~~2008-11-29 23:12:43 巴乌
转校内要经过作者允许丛先生写这个您有点儿顶雷吖
2008-12-01 10:28:28 陈婴
这剧情……只能望梅葆玖老爷子保重身体2008-12-01 15:58:12 小京
人生不一定烘烘咧咧,但要学梅兰芳大师的做人.2008-12-01 19:31:43 阿莱
最后八卦一句，电影结尾的梅兰芳复出演出只有一个舞台镜头，没有演当时盛况，那天晚上的剧目全是昆曲：《思凡》、《刺虎》、《断桥》、《游园惊梦》。当时戏台下坐着一个9岁小孩，他叫白先勇。*********************
哇,这个料好....
2008-12-01 21:48:20 小京
呵呵2008-12-02 10:51:19 南极
新鲜创意 www.chuangyipin.cn2008-12-02 10:52:20 明藏
估计应该拍得不错。2008-12-02 11:26:10 闫大巫
白先勇```````````````2008-12-02 12:24:44 眠眠
谢谢LZ2008-12-02 14:07:57 多
lz给了4颗星这周上映 希望还是期待的。。。
2008-12-02 15:40:02 迅迅
谢谢lz~2008-12-02 15:41:58 布瓜
最后关于白先勇的那一段的确雷人。。。2008-12-02 16:55:58 september
今天才刚刚看了5大名旦的一些史料，这会儿就看见这个了……2008-12-02 16:56:24 冬季向日葵
谢谢LZ跟我们分析。2008-12-02 17:47:26 喜乐娃娃
果然牛....顶起2008-12-02 17:50:58 小郭
谢谢您啦2008-12-02 18:12:56 吉泽.玉绪
好长2008-12-02 18:23:06 木木
长知识了2008-12-02 18:41:55 phoenixh
恩，长见识了，~2008-12-02 20:22:19 spencer
受教了！2008-12-02 21:43:21 乱煞光年
不是说梅家放话，五十年内不允许再拍关于梅兰芳的任何东西，大该就是被陈凯歌雷到了吧。陈凯歌也真是的，拍一部《霸王别姬》就够了，还要再拍《梅兰芳》，感觉越来越登鼻子上脸了。记得当时看湖南卫视有一期做京昆的节目的时候，采访了梅葆玖先生，老先生一直强调希望借此来弘扬京剧的艺术文化，我想当初梅家同意拍《梅兰芳》也是想希望通过这样的一个渠道能让京剧走近更多的人，尤其是年轻人，结果呢，现在可好，大家对梅兰芳的艺术和京剧没多少了解，倒先知道了一段在民国习以为常的风流韵事。不知道这部电影拍下来，会有多少不了解京剧的人更加的不了解京剧了~~2008-12-02 21:43:38 风中的塑料袋
长见识了2008-12-02 23:43:38 丛二
结尾的确雷了点。。。。抱歉抱歉……本电影剧透部分为我主观观影记录，或有不准确处，请自行判断。
给4星，呃，是觉得至少算是今年比较值得看的电影吧……汗
2008-12-02 23:57:15 花轮同学
还没看。做个记号。看了再来看评论。2008-12-03 00:52:35 五
谢谢楼主2008-12-03 11:24:35 小嘴
写的不错2008-12-03 13:04:11 一一
霸王别姬跟这部相比，何如2008-12-03 15:26:41 籽盐
梅家在这件事上的态度还是颇值玩味2008-12-03 23:38:26 安庆卢十四
拜楼主2008-12-03 23:49:17 问津
“历史”部分有意思，“电影”部分……几乎不想看了。2008-12-04 22:38:48 余辉中
刚看完 既然梅的后人都在 这段历史又怎么“胡乱”演绎呢2008-12-04 22:40:54 某昕||拔智齿
受教！！！！！！！！！！！！！！！！！2008-12-04 23:04:18 Viviennelee
2008-12-03 13:04:11 硬糖果 霸王别姬跟这部相比，何如千万别比~
2008-12-04 23:09:11 說給自己聽
还没看过这电影。。但记得读库有一期有篇文章是讲 梅孟 的。。那是我第一次对孟小冬有深入些的了解。。
2008-12-04 23:53:41 一一
孟小冬1908年12月9日农历11月16日生于上海民国路同庆街观盛里（今人民路观盛里）。一说生年为1907年12月9日。因民间有“腊月羊，守空房”的说法，故称1908年。乳名若兰，本名令辉，因生于冬天故取艺名筱冬，后改小冬，晚年自署凝晖阁主。原籍京西宛平。祖父孟长七，艺名孟七，为京剧武净兼武生，大伯父鸿芳，演武生改小丑，二伯父鸿寿唱文丑，亦通京胡。三伯父鸿荣，演文武老生兼武净，艺名“小孟七”，六叔父鸿茂，应工小丑。父鸿群演老生兼红生，母张氏云鹤。二妹佩兰。三弟学科，唱花脸（学科生子俊泉，亦唱花脸，是郝寿臣和裘盛戎的亲传弟子；妻王晓临是孙甫亭、李多奎的亲传弟子，乃老旦“三王”之一）。四妹幼冬，亦工老生。
1912年，5岁。开始随父在家练功，学习老生唱段。
1914年，7岁。随父赴无锡演出，扮演娃娃生。
1915年，8岁。拜孙（菊仙）派老生、姨夫仇月祥为师，学老生。父嘱其不许入旦行。
1916年，9岁。首次在上海登台演出堂会戏《乌盆记》，汤叔鸾饰张别古。
1919年，12岁。3月9日至5月15日，在师父仇月祥、父亲孟鸿群带领下，首次赴无锡正式演出营业戏。当时演出压轴戏《捉放曹》，报端曾介绍她与琴师马少亭的概况，亦有刊物报道其首次演出为《逍遥津》者。在无锡共演出68场，两个多月。挂牌时用艺名孟筱冬。7月二度到无锡献艺，6日开始在无锡新世界屋顶花园登台，以全本《四郎探母》、《桑园寄子》、《翠屏山》打炮，与第一次演出相比增加了14出新戏，演至11月初，共110天，其间无一日中断，共演30多出不同的谭派和孙（菊仙）派剧目。其中《失空斩》演出14场，《碰碑》15场，《捉放曹》17场。最后又在无锡薛观澜宅演出堂会《黄鹤楼》。12月1日加盟上海大世界游乐场乾坤大京班为正式演员，同台有著名演员李春来、粉菊花等。
1920年，13岁。仍在上海大世界男女同班的乾坤大剧场演出，至11月合同期满为止。12月14日正式搭班黄金荣的共舞台，将艺名孟筱冬改为孟小冬，接替露兰春在连台本戏中担任主角。演出剧目有《宏碧缘》、《枪毙阎瑞生》等。当时共舞台的著名演员有张文艳、吕月樵等，其父孟鸿群也在共舞台搭班，演出《举鼎观画》、《雪杯圆》等戏。
1921年，14岁。在上海共舞台演出至11月下旬合同期满，应邀赴福建作短期演出，又赴南洋菲律宾献艺数月。同年在百代公司首次灌制《击鼓骂曹》、《逍遥津》、《徐策跑城》、《武家坡》、《奇冤报》、《捉放曹》等唱片。
1922年，15岁。8月20日与师父仇月祥及胡琴圣手孙老元（佐臣）由上海同赴汉口演出，场场客满。演出期间结识女老生姚玉兰（谷香），义结金兰。
1923年，16岁。根据续约两个月的规定继续在汉口演出到春天，后半年返回上海继续演出。
1924年，17岁。6月至7月初应邀三赴无锡，在新开张的庆升园主演了《四郎探母》、《失空斩》、《逍遥津》、《珠帘寨》和《十八扯》等戏，给无锡观众留下了深刻的印象。返沪后，根据孙老元等前辈的建议，继续走谭、余派的戏路，北上求师深造。遂与著名武生白玉昆在上海商议组班北上。后辗转北上山东济南、天津、北京演出，仇月祥，孙佐臣随同前往。在济南演出时，除在白玉昆演出前加演老生戏《空城计》、《捉放曹》等戏外，还与白玉昆合演了《狸猫换太子》或《侠义英雄鉴》等。
1925年，18岁。春季随白玉昆班到达天津，演出于新民大戏院，与白玉昆、赵美英并挂头牌合演了《武家坡》、《乌龙院》、《汾河湾》、《二进宫》、《桑园会》、《梅龙镇》、《枪毙阎瑞生》和《十八扯》等戏。因大受欢迎常加演日场，临别演出当晚，还加演了双出。演出期间曾得谭派名票王君直的悉心指点。
6月由天津到北京，5日演出于北京前门外大栅栏三庆园，以全本《四郎探母》打炮，获得成功。后陆续演出于开明、三庆、广德等戏园及城南游艺园，同时细心观摩余叔岩的舞台演出。演出《乌盆记》、《南阳关》、《四郎探母》、《武家坡》、《乌龙院》、《连营寨》、兼演《狸猫换太子》（饰宋仁宗）、《七擒孟获》、《阎瑞生》（饰莲英）等戏。始终保持着很高的票房纪录。同年在长城、丽歌唱片公司灌制唱片《珠帘寨》、《捉放曹》和《逍遥津》三张。
8月参加北京第一舞台盛大义演，与裘桂仙合演《上天台》，列第三。大轴子为梅兰芳、杨小楼合演《霸王别姬》，余叔岩、尚小云演压轴《打鱼杀家》。
8月23日冯公度母80寿辰堂会，由青衣王琴侬提调派了一出孟小冬与梅兰芳的《四郎探母》，台上阴阳颠倒，引起注目，轰动一时。
12月为北京晨钟学校义演两场。
1926年，19岁。将父母和兄弟由上海接到北京东堂子胡同，后搬迁到东四三条25号、26号。定居北京后继续演出，为求深造先后向谭派名宿陈秀华、陈彦衡、王君直、苏少卿、言菊朋、李适可、鲍吉祥等问艺，又请杨宝忠说戏兼操琴伴奏。在天津闻人叶庸芳支持下与金少梅组班，在大罗天剧场演出。又在王克敏生日堂会上与梅兰芳首次合演《游龙戏凤》。
1927年，20岁。在梅兰芳夫人王明华支持下，经冯耿光等人撮合与梅兰芳在冯府结为伉俪。
1928年，21岁。与雪艳琴在天津公演十余天。天津《大风报》创办人沙大风撰文捧小冬为“冬皇”、—时风行，不胫而走。当时曾有署名斑马者写打油诗一首云：“沙君孟话是佳篇，游艺场中景物鲜，万岁吾皇真善祷，大风吹起小冬天。”
1929年，22岁。12月梅兰芳离京赴美国演出，与梅兰芳在寓所送别合影。
1930年，23岁。梅兰芳访美，8月凯旋。因梅兰芳大伯母逝世，前往无量大人胡同奔丧吊唁被挡之门外。后往天津念佛隐居。11月10日与11日与华慧麟合作为赈灾义演于天津春和戏院。头一天为全本《四郎探母》，另一场大轴为《失空斩》，前为雪艳琴之《贵妃醉酒》。第二场为《捉放曹》压轴，大轴为雪艳琴的《头二本虹霓关》。后与梅和好。12月16日在天津演出义务戏《捉放宿店》。
1931年，24岁。12月父患病，由天津返北京探视。由杨宝忠为其说戏调嗓，前后3年多。同年于长城公司灌制《捉放曹》、《珠帘寨》唱片，杨宝忠操琴。
1932年，25岁。2月父病逝。九月在天津拜苏少卿为师。苏曾列身于上海四大剧评家、四大谭票、三大京剧教师之属。
1933年，26岁。9月5、6、7日在天津《大公报》发表“紧要启事”，连载三天。因婚姻关系息影5年以后，决定重返舞台。9月25日在北京吉祥戏院演出全本《四郎探母》，旦角李慧琴，配角有诸如香、鲍吉祥、姜妙香等。
10月19、20、21日演出于天津明星大戏院，合作者侯喜瑞、萧长华、胡碧兰等。程君谋为其操琴。
1934年，27岁。不定期地在北京，天津等地演出。并向鲍吉祥学演余派戏《失空斩》、《捉放曹》、《四郎探母》、《乌盆记》等。9月27日在北京吉祥戏园与王泉奎、鲍吉祥合演《捉放曹》。12月经杨梧山、窦公颖介绍在杨宅宴会上拜余叔岩为师。其后余常至杨府为小冬说戏。
1935年，28岁。继续在北京、天津作不定期演出。11月与章遏云应邀同赴上海于黄金大戏院义演，原定20天，因健康关系只演出8天。演出剧目有《空城计》、《捉放曹》、《珠帘寨》、《盗宗卷》、《南阳关》、《乌盆记》等。
1937年，30岁。4月在天津中国大戏院与张君秋、周瑞安、李多奎、李春恒、吴彩霞等演出《失街亭》、《乌盆记》、《武家坡》、《盗宗卷》、《法门寺》、《探母回令》等戏。
5月应上海黄金大戏院之邀，与章遏云、陆素娟为该戏院迁址重张揭幕剪彩。
1938年，31岁。10月21日在北京泰丰楼正式拜余叔岩为师。从此每天往范秀轩问艺，苦心钻研。12月24日在北京新新大剧院首次公演余叔岩亲授剧目《洪羊洞》。余叔岩亲临戏院把场，配角有李春恒、裘盛戎、鲍吉祥。王瑞芝操琴。
1939至1942年，32岁至35岁。每天傍晚由余派琴师王瑞芝在东四三条孟宅调嗓练唱，约6时在孟宅用餐，8时乘包月车往宣武门外椿树头条范秀轩用功，由王瑞芝随从操琴调嗓。
1943年，36岁。5月19日16时，京剧三大贤之一的余叔岩因患膀胱癌不幸病逝。小冬在余门学戏5年，约学会30出戏。
1944年，37岁。隐居。
1945年，38岁。为庆祝抗战胜利，与程砚秋在广播电台合唱《武家坡》，因病，体力不支，只唱了一句西皮导板“一马离了西凉界”，后由杨宝森替代唱完。
12月北京各界为庆祝抗战胜利，假怀仁堂演出堂会戏，剧目：谭富英《空城计》，孟小冬、李世芳合演《武家坡》，程砚秋《红拂传》，马连良、李万春《八大锤》。
1946年，39岁。到上海住吴心普家，与许姬传等由王瑞芝操琴调嗓，常唱《御碑亭》、《桑园寄子》等戏，正宫调。
1947年，40岁。5月赴上海。9月为陕西水灾义演暨贺杜月笙60岁生日，共义演10天。小冬于7、8两日连演《搜孤救孤》，自饰主角程婴，赵培鑫饰公孙杵臼，裘盛戎饰屠岸贾，魏莲芳饰程妻，司鼓魏希云，京胡王瑞芝，月琴闵兆华。演出盛况空前，演罢宣布从此告别菊坛，返回北京。
1948年，41岁。下半年赴上海。
1949年，42岁。4月27日，与杜月笙、姚玉兰乘船赴香港。
1950年，43岁。秋季，在港与杜月笙举行婚礼。
1951年，44岁。8月16日杜月笙病逝。11月离开杜氏公寓，居使馆大厦公寓。琴师王瑞芝、任莘寿、郭晓农、赵仲安、钱培荣等时常赴孟府调嗓谈戏。
1952年，45岁。春季，在香港菽园收赵培鑫、钱培荣、吴必彰为徒，由孙养农举香。秋季参加欢送国画大师张大千侨居巴西饯别宴会，即席反串《贵妃醉酒》助兴，并赠大千自唱音带。
1953年，46岁。为孙养农著《谈余叔岩》一书作序，题为《仰思先师》。该书由香港三联书社正式出版。2003年，余叔岩外孙刘真在北京重印发行。
1955年，48岁。琴师王瑞芝返回大陆。教戏或调嗓，改由琴师任莘寿、郭晓农、赵仲安等替代。
1957年，50岁。春季，章士钊赴港与小冬会晤并赠诗留念。
1958年，51岁。迁居摩登台居住并教学。
1964年，57岁。迁居继园台居住，居家静养，练习太极拳。
1967年，60岁。9月接受姚玉兰的邀请，由港乘船赴台湾定居。
1968年，61岁。居住台北信义路，不参加任何活动，定期去昆明街法华寺念佛诵经。平素在家静养，以看电视、打牌消遣，常有港台弟子前去看望请益。由李慧岩为学生调嗓。弟子、名诗人李猷则常陪其谈字论画，关心她的生活起居。青年演员叶复润、崔富芝以及名演员哈元章、周正荣、李金棠、秦慧芬，老友章遏云及名票友高华、杨天等均常登府拜望，谈天说地，气氛融洽。
1970年，63岁。10月，为香港《大成》杂志出特刊纪念余叔岩80诞辰撰文《纪念先师余叔岩先生》。
1976年，69岁。11月15日往法华寺诵经，随后港台弟子及亲友为其在家中“暖寿”，16日隆重举行庆祝70大寿典礼。
1977年，70岁。5月26日晚11时50分因肺心病辞世。6月8日在台北举行了1000余人参加的盛大公祭仪式和葬礼。张大千特送挽联曰：
魂归天上，誉满人间，法曲竟成广陵散
不畏威劫，宁论利往，节概应标列女篇
1978年，由亲友及弟子出资成立“孟小冬国剧奖学金基金会”，由女杜美霞担任董事长，每年在各剧校选拔优秀学生颁发奖学金，连续20年，激励了众多京剧青少年后起之秀。
2004年，由余叔岩孟小冬艺术学会和天津市中华民族文化促进会联合制作，天津市文化艺术音像出版社出版《孟小冬唱腔及为钱培荣说戏录音集粹》。
2008-12-05 00:09:57 一一
孟小冬紧要启事启者：冬自幼习艺，谨守家规，虽未读书，略闻礼教。荡检之行，素所不齿。迩来蜚语流传，诽谤横生，甚至有为冬所不堪忍受者。兹为社会明了真相起见，爰将冬之身世，略陈梗概，惟海内贤达鉴之。
窃冬甫届八龄，先严即抱重病，迫于环境，始学皮黄。
粗窥皮毛，便出台演唱，藉维生计，历走津沪汉粤、菲律宾各埠。忽忽十年，正事修养。旋经人介绍，与梅兰芳结婚。冬当时年岁幼稚，世故不熟，一切皆听介绍人主持。名定兼祧，尽人皆知。乃兰芳含糊其事，于祧母去世之日，不能实践前言，致名分顿失保障。虽经友人劝导，本人辩论，兰芳概置不理，足见毫无情义可言。
冬自叹身世苦恼，复遭打击，遂毅然与兰芳脱离家庭关系。是我负人？抑人负我？世间自有公论，不待冬之赘言。
抑冬更有重要声明者：数年前，九条胡同有李某，威迫兰芳，致生剧变。有人以为冬与李某颇有关系，当日举动，疑系因冬而发。并有好事者，未经访察，遽编说部，含沙射影，希图敲诈，实属侮辱太甚！
冬与李某素未谋面，且与兰芳未结婚前，从未与任何人交际往来。凡走一地，先严亲自督率照料。冬秉承父训，重视人格，耿耿此怀惟天可鉴。今忽以李事涉及冬身，实堪痛恨！
自声明后，如有故意毁坏本人名誉、妄造是非，淆惑视听者，冬惟有诉之法律之一途。勿谓冬为孤弱女子，遂自甘放弃人权也。特此声明。
2008-12-05 09:39:28 左小朵
恩，完全解我心头之疑。昨天读梅兰芳传记，跟电影是很多地方不同，而电影又是梅家屋里人的原著，还真没想通。
2008-12-05 09:53:30 wu_kong325
2008-12-05 09:39:28 左小朵 恩，完全解我心头之疑。昨天读梅兰芳传记，跟电影是很多地方不同，而电影又是梅家屋里人的原著，还真没想通。
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毕竟，电影是电影，传记读物是传记读物，纪录片是纪录片，内容相不相同不是问题。梅家人写的又怎样？人家也是搞艺术的。再说，传记这东西，你意思是应该当作信史来对待？
2008-12-05 10:02:39 左小朵
传记的话，应该更忠实原著吧。毕竟是这个人的一生，你虚构那么多情节还改了人家名字做什么。难道这个不是传记电影而是剧情电影？你没看到开头三个大字《梅兰芳》啊……这就叫搞艺术么？2008-12-05 10:29:01 siiti
看完电影后果真需要来看看真相。末尾一段关于白先勇的八卦忽然觉得很虐，有点沧海桑田之感。2008-12-05 10:39:45 wu_kong325
2008-12-05 10:02:39 左小朵 传记的话，应该更忠实原著吧==============================================
这部片子还有原著？
2008-12-05 10:42:35 ♂南夏
呵呵 很久之前的八卦体现的就是沧海桑田楼主写的很好啊
2008-12-05 11:00:45 左小朵
我们来打个比方嘛，如果有人拍毛泽东的一生，片名就叫《毛泽东》，你是不是觉得应该艺术加工呢？这个人物也没有所谓原著，都是人家给他写的传记，因为要艺术加工所以任意改变他身边人的名字，江青或者叫小蓝，周恩来或者叫卫兵，或者再虚构一点什么情节，反正艺术加工嘛，人家也是搞艺术的。毕竟，电影是电影，传记读物是传记读物，纪录片是纪录片，内容相不相同不是问题。你可是这个意思乎？2008-12-05 11:38:21 西雅图
8错不错2008-12-05 12:49:25 wu_kong325
呵呵，抬杠的我就不鸟你了2008-12-05 13:37:17 EmBlem
真的很8，8的很好，更加了解梅兰芳的其人其事其时了~2008-12-05 15:04:35 左小朵
对的，我本来也想这么说。谁抬谁啊真是。2008-12-05 15:41:07 多士
觉得这部电影拍出来的整个一个就是
以同性恋和婚外恋为主要内容的现代片子呢
2008-12-05 15:41:43 阿寶
多謝樓主2008-12-05 16:31:59 雨馨
电影总是戏,真实的人生也总是残酷的.2008-12-05 17:02:32 树上的男爵
电影不错， 照实拍的话有些人可能未必愿意2008-12-05 20:27:56 浥蕖軒
看清代南府和升平署档案，在宫内唱戏，出现了什么差错确实要被打，一般就是打板子，“纸枷锁”大概纯属虚构，而且太后生日期间，是穿吉服（蟒袍补褂），并没有要穿红的规定，再者，穿在蟒袍外面的补褂，其底色也一律都是石青色（一种很深的蓝色）。2008-12-05 22:24:15 陈婴
必须穿什么颜色这说法大概是从侯宝林刘宝瑞相声里化出来的……2008-12-05 22:45:05 李喜感
好！2008-12-05 22:51:10 橘陶
我來補充一個很小很小的八卦，就是梅蘭芳在抗日結束后去日本被一個雜志采訪（其中還有芥川龍之介噢），問他現在覺得誰的戲最好看，他說的是徐碧雲和程硯秋。。。。可惜徐、程二人後來的造化實在是有天壤之別，主要是徐自己不爭氣，鬧了奸情又染上了“嗜好”，扮相越來越難看……
程雖然也早逝，但情況就好得多。此八卦來自徐暮云的《梨園外紀》
這二人也算得是梅蘭芳當年看好的兩個人了。。。
另，大概是好多關於梅蘭芳本人的八卦和史料我都是在電影后補上的，所以沒有先入為主的可能，看電影的時候總覺得梅蘭芳一生都悲情得緊，他的人，他的唱腔，甚至連個人的際遇都是悲的。。。分明就是個在抗日戰爭下的愛國悲情人士嘛。。。但看過他的“真人真事”后，他真的是個幸運的人，而且那些照片通篇看下來，眉目間的堅毅和開朗都是明顯的。黎明到底還是面了些，軟塌塌的，好像很沒有主見。。。 梅蘭芳真的那么面？你看他後來留在身邊的那些人就看得出來，都是些多么能幹又顧他的人。。
你看梅蘭芳一生，真的是貴人多多，什麽都有人替他謀，自己也爭氣沒有白費人家的盛情和幫助。。。
跟你一樣，這電影應該給四星，值得我冒著降溫的天氣還特地去影院坐兩個多小時。。。其實，凱歌有一句話說對了，這電影真的是拍給不看京劇的人看的，梅蘭芳不是一個簡單的戲子，他是那個時代的明星，如果真的有人因為這電影而去關注與戲劇有關的事情，也未嘗不是一件好事情。。。
孫紅雷自己都說：邱如白和梅蘭芳兩個人的關係根本就是歷史的一樁“懸案”，頗耐人尋味。。。。
2008-12-05 22:53:15 橘陶
我覺得如果你真心想有人替你的八卦找誤處的話，應該把這些八卦來源書目列出……哈哈
2008-12-06 00:41:30 Sophia
我的个天啊,这么多评论,这< 梅兰芳>不红才怪!看看这次的媒体评论和“学术研究”有没有《色戒》多！2008-12-06 00:50:41 除了南坪哪点都找不到
看着看着就以为在看百度的百科了~~~辛苦lz....
2008-12-06 02:20:43 BouBou.Ma
辛苦了LZ 谢谢2008-12-06 12:55:32 浥蕖軒
必须穿什么颜色这说法大概是从侯宝林刘宝瑞相声里化出来的……---------------
像清代帝后生日期间，对于穿什么服饰这个是有规定（所谓“花衣期”，要穿“花衣”，就是清代服饰制度中的吉服）、但对于用什么颜色没有规定，因为像礼服、吉服之类的服饰，颜色本也就是制度中规定死了的。你看《光绪大婚图》卷，在皇帝大婚这么喜庆的日子中，除了原本就穿红色驾衣的銮仪卫，其余所有人员都是一水儿的石青色外褂，褂子下面都是蓝色或石青色的朝袍、蟒袍。所以如果一定要较真的话，这个太后生日穿红是个与史实不符的硬伤。
2008-12-06 14:59:05 一一
不那么严格来看 家人在丧期抵死不穿吉服是可以理解的，在电影戏剧通过强烈的色彩来表达戏剧冲突，什么色并不重要。再者 戏剧本来就是让上到王胄贵族下到普罗大众都明白 可能观众均不是考据的，看人穿一水儿的石青色外褂觉得跟服丧没什么冲突
其实重点是丧期宁死不穿吉服，而不是什么色~~
2008-12-06 19:00:37 hannah(憨憨)
刚看完电影，这篇文章正好解了心头不少关于历史的迷思~~~谢谢
2008-12-06 19:19:15 云上
重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代。。果然
2008-12-06 19:47:06 迷阳
考据派的力量是无穷尽的……还是李碧华的小说好啊……最多只有史实拿来撑场面……
2008-12-06 19:56:19 已注销
看来梅兰芳被陈凯歌了!2008-12-06 20:17:47 佩枪
刚刚看完电影~~~楼主写的貌似让我又多了一个层次的理解~~~辛苦楼主了！！！
2008-12-06 21:52:48 无邪店主
还有《苏三》啊2008-12-06 23:13:31 starry
感激作者还原事实。2008-12-07 00:56:44 沉默的老鬼
看片之前来看评，补课兼预习！2008-12-07 01:05:35 极北·冰狐
……您写论文么？好严谨！好详实！虽然我没考证= =但看你写了这么多字，得捧场一下。
要我说，这部戏应该是：前半段精彩，后半段疲软。
好像是导演想要讲一个恢宏的故事，结果前半段就把胶片用完了，才想起来，哦，电影后半段还没说完~！没办法，只好一切从简，草草结尾。
2008-12-07 01:36:52 iamin
写得好2008-12-07 03:00:45 ★墨鱼★
顶一个！陈凯歌这次的表现不赖，霸王别姬后又以梅兰芳作题材。看来他对梅是有很深情结的。
搂住研究得也够厉害，不得不捧！
2008-12-07 09:42:40 浥蕖軒
电影中描写梅兰芳两天内推出两出新戏，一出时装新戏《一缕麻》、一出古装新戏《黛玉葬花》-------------------------
电影中，《一缕麻》并不是为了“斗戏”而突击编排的，剧中的“梅兰芳”说是之前就已经创编了这出戏，但一直没敢演，由于第一次“斗戏”，上座率不如“十三燕”，“梅兰芳”说现在反倒敢演了云云。
当然，所谓“斗戏”自然是虚构的
2008-12-07 12:14:21 junelee
谢谢你!2008-12-07 14:29:35 不狂书生
楼主太了不起了2008-12-07 18:51:41 惊蜇
技术贴呀，顶一记~2008-12-07 19:08:24 煮酒
佩服2008-12-07 19:08:38 白狐
梅就一戏子，现在的超级男生会说话说不会说会话滚蛋，蓄须励志这叫民族大义，什么戏子戏子的，滚回娘胎。
2008-12-07 19:17:54 风凉笃笃
学到了很多 楼主很牛^2008-12-07 21:08:18 翼寒
LZ辛苦了。之前对这方面历史一点都不了解~
2008-12-07 22:52:18 白狐
谢谢推广，辛苦了，长了不少见识。2008-12-07 23:30:37 Rachel
楼主有才2008-12-07 23:48:58 我亲爱的偏执狂
顶2008-12-08 00:37:08 囧之女神daisy
讲点八卦也没什么不好，中国造神运动太多了，还原一个人一直就很难。既然是一个人，理所当然会害怕，会背叛，会懒惰，会猥琐，都是很正常的事。蓄须明智和甩了小老婆也不抵触。万丈光芒从来就不存在，十恶不赦也从来都不存在，说实话就可以了。
至于梅家的态度受到关注，最重要的原因是因为梅兰芳的第二代还活着。公众人物的义务之一就是被人戏说，不过要是人家直系亲属还活着几个，有时大众还会考虑下亲属的想法，尤其是梅这样的正面人物。上了三代以上，后人态度基本就没人管了，你什么时候见到有人跳出来抗议说《戏说乾隆》丑化了他曾的N次方辈祖父乾隆呢。
2008-12-08 10:07:09 大型猫科动物
果然技术贴啊……2008-12-08 11:04:21 四舅
宣传的这么厉害的一部大片，值得去电影院一看，就在今晚！2008-12-08 11:07:08 Mo
有技术含量...2008-12-08 11:12:02 所谓伊人 正在上网
黎明一出来，我就想睡觉！！！前半部分还是不错的
特别是一些小角色
赞一下青年梅兰芳的表演者
那形态、那眼神
比起黎明和子怡同学都好太多太多了！！！
2008-12-08 11:21:46 绿豆
历史似乎比戏剧更精彩，有哪个大导有这个本事呢。2008-12-08 13:22:32 ouou
黎明一出来，整部片就败掉了……