2008-06-23 11:08:21
来自: 云鸟@晕鸟~~
Wir sagen Du! Schatz. / 秘密家庭的评论
《家庭规则》是导演Marc Meyer的剧情长片处女作。它的德文原名是Wir sagen Du Schatz，意思是“请你珍惜”，但导演说英译名Family Rules比原名能传达更多的信息，他也很喜欢。这两个名字，原名透露了本片温馨的一面，而英文名则展示了其社会化的残酷的一面。作为一部处女作，这部影片无论是剧作的成熟程度（编导同是一人），还是影片节奏把握上的稳健程度，都令人印象深刻。
影片讲述了一个被强力所临时撮合起来的“家庭”的种种矛盾。我们可以说主人公Oliver是一位精神病患者，因为他绑架了一个女人、两个少年、一个婴儿以及两位老人，且硬要他们承认他们是彼此的亲人并强迫他们“相亲相爱”；但我们更应该看到剥除Oliver这荒诞暴力的一面，他其实只是一个渴望爱与被爱的都市流浪者。影片的剧作就是围绕着这几位被绑架者与绑架者之间的矛盾如何发生、如何激化、如何转化乃至最终如何消解而展开的。
在一个维度上，影片讲述了在柏林——这座导演所熟悉的城市中发生的一个寻找“爱”的故事，关于刻画这个主题的的情节与细节，影片中比比皆是。而从另外一个重要的维度上来看，影片的政治内涵也绝不应该被忽视，尽管在影片中，这一部分的刻画若隐若现。而影片的精彩之处，就在于其对敏感政治问题的精妙处理。如果一部电影涉及到政治问题，那么它就很容易会陷入到一种左右为难的境地——痕迹过于明显就会惹上空洞说教的骂名，而过于轻描淡写，则会扭曲原本所要表达的。
《家庭规则》对于政治问题的处理，隐藏在冲突激烈的故事里面，偶尔露出的那些政治暗示，又显得与剧情的走向格格不入，到最后甚至出现某种调和——比如最后绑架者与被绑架者的关系问题，如果按照剧情，他们的矛盾应该和解乃至升华，而如果按照政治暗示的内在逻辑，他们的矛盾应该更加激化最终破裂。这种格格不入与调和在影片的剧情与现象的暗示之间，产生了持久的张力，使得看完之后，还会有回味的余地。
导演自己在首映之后说，这部影片中的家庭，并不是单单的就是一个“家庭”，而是影射了德国社会的某些方面以及德国的历史。那么影片中哪些明显的现象能令观众感受到导演的政治意图呢。
Oliver的家庭实验以失败告终。在影片在最后一个镜头里，Oliver把这几个星期以来他的“家人”们的日常用品收拾装箱，在箱子外面他写上了地址与日期，令人惊讶的是，同样的箱子还有一车，这些箱子上面标示着不同的城市与年份。这说明，这种家庭实验，他已经在德国各个城市尝试了很多次，而每次的结果，都和这次在柏林一样——失败。在影片中，失败的明显标志就是Oliver与自己的“女儿”上床了，这种正常家庭中不可能出现的悖伦，使得Oliver的“理想家庭”彻底破灭。这种“理想家庭”是怎样的呢，从影片来看，无非是夫妻相亲相爱、子女孝顺听话、祖辈安享晚年这种美好典型。但Oliver为实现这种美好所使用的暴力形式，却是如此的眼熟。当理想主义被强加给自己以外的人的时候，无论什么罪恶都可以拥理想之名，大道而行。
这种“理想家庭”的空间组织方式在德国人看来，也绝不陌生。Oliver靠着把家人与外界“隔离”而推行他的理想。“隔离”这个意象的使用，使得德国历史的幽灵在这个小小家庭中隐隐若现。而精妙之处在于，导演也只是让它达到隐隐若现的程度——再揭下去，故事就会讲得不圆满了。
本片除了剧本方面的扎实基础之外，在拍摄方面，也颇见功底。由于全片几乎全在一处房子内拍摄，单调的内景很容易引起观众的视觉疲劳，除非有多变的镜头机位。本片的镜头机位就很好地考虑到了内景的单调，常常以一些比较特殊的角度来拍摄，避免了给观众留下单调的印象。另外本片多处使用的手提摄影也给逼仄的室内摄影带来运动与活力。
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Wir sagen Du! Schatz. / 秘密家庭的评论
《家庭规则》是导演Marc Meyer的剧情长片处女作。它的德文原名是Wir sagen Du Schatz，意思是“请你珍惜”，但导演说英译名Family Rules比原名能传达更多的信息，他也很喜欢。这两个名字，原名透露了本片温馨的一面，而英文名则展示了其社会化的残酷的一面。作为一部处女作，这部影片无论是剧作的成熟程度（编导同是一人），还是影片节奏把握上的稳健程度，都令人印象深刻。
影片讲述了一个被强力所临时撮合起来的“家庭”的种种矛盾。我们可以说主人公Oliver是一位精神病患者，因为他绑架了一个女人、两个少年、一个婴儿以及两位老人，且硬要他们承认他们是彼此的亲人并强迫他们“相亲相爱”；但我们更应该看到剥除Oliver这荒诞暴力的一面，他其实只是一个渴望爱与被爱的都市流浪者。影片的剧作就是围绕着这几位被绑架者与绑架者之间的矛盾如何发生、如何激化、如何转化乃至最终如何消解而展开的。
在一个维度上，影片讲述了在柏林——这座导演所熟悉的城市中发生的一个寻找“爱”的故事，关于刻画这个主题的的情节与细节，影片中比比皆是。而从另外一个重要的维度上来看，影片的政治内涵也绝不应该被忽视，尽管在影片中，这一部分的刻画若隐若现。而影片的精彩之处，就在于其对敏感政治问题的精妙处理。如果一部电影涉及到政治问题，那么它就很容易会陷入到一种左右为难的境地——痕迹过于明显就会惹上空洞说教的骂名，而过于轻描淡写，则会扭曲原本所要表达的。
《家庭规则》对于政治问题的处理，隐藏在冲突激烈的故事里面，偶尔露出的那些政治暗示，又显得与剧情的走向格格不入，到最后甚至出现某种调和——比如最后绑架者与被绑架者的关系问题，如果按照剧情，他们的矛盾应该和解乃至升华，而如果按照政治暗示的内在逻辑，他们的矛盾应该更加激化最终破裂。这种格格不入与调和在影片的剧情与现象的暗示之间，产生了持久的张力，使得看完之后，还会有回味的余地。
导演自己在首映之后说，这部影片中的家庭，并不是单单的就是一个“家庭”，而是影射了德国社会的某些方面以及德国的历史。那么影片中哪些明显的现象能令观众感受到导演的政治意图呢。
Oliver的家庭实验以失败告终。在影片在最后一个镜头里，Oliver把这几个星期以来他的“家人”们的日常用品收拾装箱，在箱子外面他写上了地址与日期，令人惊讶的是，同样的箱子还有一车，这些箱子上面标示着不同的城市与年份。这说明，这种家庭实验，他已经在德国各个城市尝试了很多次，而每次的结果，都和这次在柏林一样——失败。在影片中，失败的明显标志就是Oliver与自己的“女儿”上床了，这种正常家庭中不可能出现的悖伦，使得Oliver的“理想家庭”彻底破灭。这种“理想家庭”是怎样的呢，从影片来看，无非是夫妻相亲相爱、子女孝顺听话、祖辈安享晚年这种美好典型。但Oliver为实现这种美好所使用的暴力形式，却是如此的眼熟。当理想主义被强加给自己以外的人的时候，无论什么罪恶都可以拥理想之名，大道而行。
这种“理想家庭”的空间组织方式在德国人看来，也绝不陌生。Oliver靠着把家人与外界“隔离”而推行他的理想。“隔离”这个意象的使用，使得德国历史的幽灵在这个小小家庭中隐隐若现。而精妙之处在于，导演也只是让它达到隐隐若现的程度——再揭下去，故事就会讲得不圆满了。
本片除了剧本方面的扎实基础之外，在拍摄方面，也颇见功底。由于全片几乎全在一处房子内拍摄，单调的内景很容易引起观众的视觉疲劳，除非有多变的镜头机位。本片的镜头机位就很好地考虑到了内景的单调，常常以一些比较特殊的角度来拍摄，避免了给观众留下单调的印象。另外本片多处使用的手提摄影也给逼仄的室内摄影带来运动与活力。
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Wir sagen Du! Schatz.
编剧: Marc Meyer
导演: Marc Meyer
主演: Samuel Fintzi Nina Kronjäger Anna Maria Mühe
影名: Wir sagen Du! Schatz.
上映年度: 2007
语言: 德语
制片国家/地区: 德国
简体中文名: 秘密家庭
imdb编号: tt0997275
又名: FAMILY RULES!