2008-06-01 03:06:13
来自: petit
(Tōkyō)
Helvetica的评论
我想做平面设计的大概都知道这部于 2007 年出品的纪录片，去年是著名的 无衬线 字体 Helvetica 50 周年的大喜日子，所以就有了这么一部对于字体所拍的纪录片，里面采访了很多当代字体设计界巨腕，请他们对该字体做评论，当然不一定都是好评论，例如德国字体设计巨匠 spiekermann 就对该字体有很大意见，甚至脱口而出好几个粗口。
该纪录片其实更像一部穿插着访谈的 MTV 多过像一部电影。其对于 Helvetica 过多的赞美也导致许多其他偏门字体爱好者的许多呕吐。
其实去年不仅仅是 Helvetica 这一款字体 50 周年，德国工业标准字体 DIN 同样也是 50 周年，但却没人理会，事实上，过于侧重 Helvetica 字体，也是该字体受到许多抨击的一个重要原因，因为其承载了太多不属于它的东西。极端派甚至认为其导致了公众对于平面设计审美的倒退。
基本上意见大致应该分为两派：a.限制是一种促进思考的方式；b.开放才是促进思考的方式。基本上，这两种思考方式没有什么可以调和的地方，Helvetica被放置在一个巨大的、融合的全球化时代里，作为全球化的视觉标兵，可以想象它受到的赞美和受到的抨击是一样多的。不过作为导演选择这样的有戏剧化冲突的题材还算是可以理解的，想想看他如果拍DIN50周年，那么大家应该说点什么呢？哈哈。
电影里戴维森对该字体的评价，我个人觉得收益匪浅，形成现代设计理论里，瑞士风格比重很大，视觉传达的首要概念就是清晰和高效率的阅读性，这些 Helvetica 都可以做到，但真正是，高效率阅读性就等于高效率传达性吗？
这应该是一个不可逆命题，高效率阅读性可以等于高效率传达，但高效率传达，却不一定非得要是高效率阅读性。对于人类复杂的情感，愤怒、哀伤、爱恋、愉悦，用同一种字体来表示，显然是不可能的。《射枪》杂志使用的烂成一片的混乱排版，很快速的就表达了地下青年世界的愤怒，你甚至都不用去看文章到底写了点什么。还有什么比这更高效率的传达吗？
电影里某位达人说平面设计已经走到了尽头，如同钟摆，摆到了一端的顶点，剩下的就是往回摆了。一方面，全球化使得人人都一样，这是一个坏事，如同宜家家居使得很多人房间都差不多，但我觉得，不管宜家怎样的败坏了人们的品味，它至少让人们的品味保持在一个可以接受其底线的范围。同样，Helvetica让所有城市看上去都差不多，但它至少没有让所有城市都朝着更坏的视觉世界滑落。而且对于中国来说，中国甚至还没有进化到Helvetica城市的阶段呢。
“每个人都是其时代的孩子，永远也跳不出他所在的时代”不过我相信在这个时代，孩子们自然会赋予Helvetica一种新的，更契合我们的表达方式。
作为一款有着漫长设计历史的字体来说（Helvetica 设计过程很漫长，整个字体家族是慢慢设计完成的），它的被精心设计，以及被肯定，它代表的工业和现代设计概念，使得字体和平面设计迅速的进入了摩登的电气时代。这些是无法被抹杀的。
最后，感谢snl、Alex、colourphilosophy、jjgod、cognito为这部电影的字幕所做的专业性翻译，我们（设计师）会记得这种无私的帮助的。
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Helvetica的评论
我想做平面设计的大概都知道这部于 2007 年出品的纪录片，去年是著名的 无衬线 字体 Helvetica 50 周年的大喜日子，所以就有了这么一部对于字体所拍的纪录片，里面采访了很多当代字体设计界巨腕，请他们对该字体做评论，当然不一定都是好评论，例如德国字体设计巨匠 spiekermann 就对该字体有很大意见，甚至脱口而出好几个粗口。
该纪录片其实更像一部穿插着访谈的 MTV 多过像一部电影。其对于 Helvetica 过多的赞美也导致许多其他偏门字体爱好者的许多呕吐。
其实去年不仅仅是 Helvetica 这一款字体 50 周年，德国工业标准字体 DIN 同样也是 50 周年，但却没人理会，事实上，过于侧重 Helvetica 字体，也是该字体受到许多抨击的一个重要原因，因为其承载了太多不属于它的东西。极端派甚至认为其导致了公众对于平面设计审美的倒退。
基本上意见大致应该分为两派：a.限制是一种促进思考的方式；b.开放才是促进思考的方式。基本上，这两种思考方式没有什么可以调和的地方，Helvetica被放置在一个巨大的、融合的全球化时代里，作为全球化的视觉标兵，可以想象它受到的赞美和受到的抨击是一样多的。不过作为导演选择这样的有戏剧化冲突的题材还算是可以理解的，想想看他如果拍DIN50周年，那么大家应该说点什么呢？哈哈。
电影里戴维森对该字体的评价，我个人觉得收益匪浅，形成现代设计理论里，瑞士风格比重很大，视觉传达的首要概念就是清晰和高效率的阅读性，这些 Helvetica 都可以做到，但真正是，高效率阅读性就等于高效率传达性吗？
这应该是一个不可逆命题，高效率阅读性可以等于高效率传达，但高效率传达，却不一定非得要是高效率阅读性。对于人类复杂的情感，愤怒、哀伤、爱恋、愉悦，用同一种字体来表示，显然是不可能的。《射枪》杂志使用的烂成一片的混乱排版，很快速的就表达了地下青年世界的愤怒，你甚至都不用去看文章到底写了点什么。还有什么比这更高效率的传达吗？
电影里某位达人说平面设计已经走到了尽头，如同钟摆，摆到了一端的顶点，剩下的就是往回摆了。一方面，全球化使得人人都一样，这是一个坏事，如同宜家家居使得很多人房间都差不多，但我觉得，不管宜家怎样的败坏了人们的品味，它至少让人们的品味保持在一个可以接受其底线的范围。同样，Helvetica让所有城市看上去都差不多，但它至少没有让所有城市都朝着更坏的视觉世界滑落。而且对于中国来说，中国甚至还没有进化到Helvetica城市的阶段呢。
“每个人都是其时代的孩子，永远也跳不出他所在的时代”不过我相信在这个时代，孩子们自然会赋予Helvetica一种新的，更契合我们的表达方式。
作为一款有着漫长设计历史的字体来说（Helvetica 设计过程很漫长，整个字体家族是慢慢设计完成的），它的被精心设计，以及被肯定，它代表的工业和现代设计概念，使得字体和平面设计迅速的进入了摩登的电气时代。这些是无法被抹杀的。
最后，感谢snl、Alex、colourphilosophy、jjgod、cognito为这部电影的字幕所做的专业性翻译，我们（设计师）会记得这种无私的帮助的。
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Helvetica
导演: Gary Hustwit
主演: Michael Bierut Neville Brody Dimitri Bruni David Carson Matthew Carter
影名: Helvetica
上映年度: 2007
语言: 英语
官方网站: http://www.helveticafilm.com
imdb编号: tt0847817
制片国家/地区: 英国
2008-06-15 18:23:04 snlchina
: )Helvetica是一个基准。而现在的中国基本上还没有确立自己的基准。而且很不幸的是，大多数时候，是windows自带的黑体和宋体占据了这个“基准”的位置。
2008-07-26 15:54:55 王重阳
而且对于中国来说，中国甚至还没有进化到Helvetica城市的阶段呢。--------------------------
不错
2008-08-08 17:41:50 白颜料4块8
a.限制是一种促进思考的方式；b.开放才是促进思考的方式。---------------------
关于这个让我想到了有关流程的事。形成一个好的流程到底是促进思考还是封闭了思考，真的很难说。有人说，形成一个好流程，可以节省下时间来思考，而另一些人则说，形成一个好流程，会让你只在乎流程，从而不思考。“省下时间来思考”这样的话也只是表明有时间，有可能性，而不表明一定有思考。所以是否思考与限制和开放本身没有必然联系。要看当事人本身是否有想法。
2008-08-08 18:15:44 cognito
根据我的观察，对于过程的重视、对于方法的遵守和对计划的恪守是中国现在的工作方式所严重缺乏的。发达（developed）国家做事情往往会提前一年计划，对于一件事务的系统性、采用的方法非常看重。而中国的大多数事情都是在“最后五分钟”搞定的，其过程往往是顺序颠倒前后不一。结果看上去也许相差不大，但事实上，其中的差距是非常巨大的。一个优秀的系统可以承上启下，对于进一步的发展至关重要。流程的约束是否会限制个体的创造性很难判断，但是在宏观上来说，计划、过程、系统这些东西都将是一个良好运转的社会系统的重要元素。从这一点上来说，缺乏这些关键素质的中国社会，应该对这些方面予以重视。2008-08-09 14:01:23 petit
综合下 白颜料 同学和 cognito 同学的观点，谈下我的想法。首先我觉得“一个好流程”和“是否需要一个流程”是两个不同层级的概念，后者是前者的升级版。也就是说，只有在非常熟悉、非常熟练的运用过好流程之后，才可能对流程本身产生疑问。这是一个阶段性的问题，在一个根本没有流程、也没有执行过好流程的情况下，去思考是否需要一个流程是比较不合适的。就好像一个人很有钱，然后再没钱了，他可以称自己破产了。而一个一辈子都很穷的人，是没资格使用“破产”二字的，因为他压根就没有有钱过的时候。
另外，流程针对的是比较具体的个体的项目，而是否需要流程，是很宽泛的哲学性的概念，并不针对个体项目，所以我认为这两个概念并不在一个平行线上。
我的看法是：先把流程给学好了，规范化了，学透了，那时候再来考虑流程本身是否合理也不迟，社会主义初级阶段不可能一下蹦到共产主义高级阶段，这是来自中南海大佬涛哥的观点。