卡萨布兰卡：仍旧相信

2008-05-19 07:02:00 　　来自: 周六我要休息

Casablanca / 卡萨布兰卡的评论   

　　从来没有想到过会给《卡萨布兰卡》写观影记。多年以前看的电影，这些天拿回来重温，谁知一气又看了几遍。
　　
　　DVD在放映之前有一段Lauran Becall的介绍，以她的看法，《卡萨布兰卡》如此吸引观众的主要原因还是它的罗曼斯（romance）。我这名观众当然不同意。难道《卡萨布兰卡》就讲了一个三角恋的故事？身为地下运动的领导人的丈夫（Victor）被杀后，妻子Ilsa遇到开酒吧的Rick便堕入爱河。Ilsa临时放了Rick的鸽子，没与他一同逃离巴黎，深受伤害的Rick忽然变成了一名所谓的“彻底的利己主义者”，同时放弃了他从前的拯救世界的理想。在卡萨布兰卡二人相遇，愤世嫉俗的Rick竟然根本不愿意听Ilsa的任何解释，直到Ilsa拔出抢，落下泪。莫非这是个很高明的三角恋故事？
　　
　　而影片的情节呢？电影从头至尾以那两张德国将军签发的通行令为主线，把各色人物串起；只要拿到了那两张通行令，就可以离开卡萨布兰卡，飞往美洲大陆，自由世界。可是，人家德军都来了几个重要人物， 其目的就是为了阻止地下运动的领导人离开卡萨布兰卡，难道区区两张纸就可以让他们夫妇二人乘着飞机远走高飞？更何况，那两张通行令被盗是尽人皆知，德军只需取消通行令的合法性，通行令马上变为废纸两张。正如某些影评所说，通行令的作用被扯到了最大的极限，而故事逻辑的合理性也被抻到了最大的极限。莫非这个故事，的确真的很高明？
　　
　　还有评论提到《卡萨布兰卡》的政治宣传性较强。二战时期有宣传效果的影片不少，比如怀勒的“Mrs Miniver”，或者比如“坎特伯雷的故事”其宣传目的和手段都比《卡萨布兰卡》至少要露骨不少。（当然，这也不妨碍我对于这些影片的喜爱。）相比之下，《卡萨布兰卡》至少要更为含蓄。
　　
　　既是关于三角恋情，那就从还是从Rick，Ilsa，Victor说起吧。
　　
　　看似极端只利己主义的Rick，自称从不会为别人“伸出自己的脖子”（stick out my neck）的Rick，端着枪逼着Renault上尉安排好Victor和Ilsa离开卡萨布兰卡的飞机；德国军官赶来阻止飞机起飞，他也毫不犹豫的给了德国人一枪；至于这一枪的后果，他显然非常明了。
　　
　　以雷诺上尉的话来讲：Rick的感性藏在他的冰冷的外壳之下，而这个外壳是在他受到感情的伤害之后为自己形成的保护，也许是他为正义奋斗的理想被击碎的结果；于是Rick躲在其中，冷眼旁观。不过，那个真正的Rick会听从自己内心深处的声音，而最终重回“战场”。
　　
　　Victor与Rick不同。Rick是一名战士，Victor既是一名战士也是一位领袖。他具有领袖的气质，勇气和能力，这从酒吧里马赛曲击败德军合唱的一场戏就能看出。此时酒吧所有的客人愤怒但是只是沉默，Victor走出来领大家一起合唱马赛曲，此正是一名领袖的力量。Rick非常明白Victor在战斗中的作用，他们三个人的最终选择，是由Rick决定。
　　
　　对于Ilsa来说，不论她选择与丈夫一同离开还是与Rick一起留下，对她来说都是背叛。而对于Rick而言，他帮助Ilsa与Victor离开卡萨布兰卡的行动，不仅仅意味着他放弃了自己的所爱的女人，更意味着他有可能，并且愿意为更重要的事情奉献自己的生命。他们三个人的最终选择，正如Rick最后对Ilsa所说：
　　
　　“But it doesn’t take much to see that the problems of three little people don’t amount to a hill of beans in this crazy world.”
　　
　　若用比较不招待见的话来说，Rick与Ilsa在最后的时刻舍弃了小我，三个人的爱情在战争与正义的大背景下已显得微不足道。如果你仔细观影，当Ilsa与Victor一起走向飞机的时候，眼中虽带着泪，神情却坚定，她已经明白了自己应该如此，并且为什么应该如此。
　　
　　他们拥有的又岂止是罗曼斯？观影看到的难道又仅仅是他们的爱情？打动观众的难道真的仅仅是罗曼斯？
　　
　　说过了三个主要人物，再说一名我喜欢的人物----雷诺上尉。
　　
　　这是一名老狐狸，政治上，他八面玲珑，他说自个儿是墙头草（ I am blown in the wind）；作为警长，他收受贿赂，高价出售签证敛财；对于女人，雷诺上尉的标准更为宽松（democratic）,若是能与她发展点小小的罗曼斯，他是会信守承诺给她发放签证的。不过这名老狐狸，在最后与Rick “配合“放走了地下运动领导人，并放过了杀死德军军官的Rick。当老狐狸说出那句“Round up the usual suspects”，据说在美国影院放映的时候，观众哈哈大笑。大概是笑狐狸皮下原来是一颗人类的心。老狐狸的一贯表现与他最后关头的人品爆发形成对比，抑之再扬之，更显珍贵。
　　
　　而对于Rick。Rick拥有过爱情，又失去了爱情，被爱情所伤，却执著地在卡萨布兰卡等待自己的爱人 (“ I am looking for water”)；等来了爱人，却冒着生命危险将爱人与“情敌”送上飞机。影片对Rick一抑再抑，直到最后Rick的舍弃，才将Rick的光芒释放。
　　
　　Humphrey Bogart正好适合Rick这个人物。Bogart绝对不是英俊小生，反而外形偏粗糙。他的说法方式也非常特殊，嘴唇张合不大，似乎咬着舌头讲话，语速偏快，语气总是那么平静纹丝不动，换言之，他说话的方式很“酷”。虽然有着那么冷且酷的外表，观众（至少我）却在Rick初初出场就如同Renault上尉一般看到了Rick 冷冷的面孔之下的一颗渴水的心。人物外形与内心的对比，凸现了人物自身的魅力，也可以说，这是一种美。
　　
　　不过这只是其对比之一。Bogart的外形与英格丽.褒曼的外形也形成奇妙的反衬。在我心中，褒曼是最美的西方女演员。其实细看她的五官，似乎并不是毫无瑕疵。比方说，她的鼻子似乎过尖，稍稍往前突了一点。而她笑起来的时候，嘴角稍稍有一点点歪，反而添了一份俏皮。脸稍稍偏短，年轻的时候还有点婴儿肥。下唇丰厚，由此中和了她的眉眼的端庄气质。她的面貌融合着端庄温柔天真与一丝灵气。
　　
　　在《卡萨布兰卡》中，对于英格丽.褒曼用光极为用心。当给人物特写的时候，一般给褒曼三分之二侧脸或者全侧脸的角度（据说这是她最美的角度）；眼部给光，让褒曼的眼睛闪闪亮，尤其是当她眼里有泪的时候，动人极了；从后方打光，让褒曼的头发镶着一道光晕。你去看她在卡萨布兰卡酒吧与Rick在“As time goes by”歌声中相遇的那一个抬头，2/3侧脸，眼中带着泪光，美极了。
　　
　　褒曼的柔美端庄与Bogart的粗糙冷酷形成奇特的对比，这样的对比------ 也很美。
　　
　　而片中还有其他的人呢，虽然笔墨寥寥，形象却鲜明。胖胖的男侍应生是地下组织的成员，看到Rick的善举，高兴得要请自个儿的老板和咖啡；萨沙来自苏联，他听说了Rick的好心，跑出柜台狠狠地亲了自个儿老板两口；就连yvonne，虽然吊上了德国军官的膀子，唱马赛曲的时候，眼泪也流的哗哗的。
　　
　　电影，讲故事；故事，关于人；战争，最终成为了背景；《卡萨布兰卡》是一枚珍珠，折射出人性的光辉，穿透时空；六十多年后，在地球某个角落的平凡的人，观影之后，仍旧被深深打动。
　　
　　用Roger Ebert的话来说，《卡萨布兰卡》是一部为那些相信人性善良的人们拍摄的电影。（Casablanca is about “ humans who believes the good of human races.”）
　　
　　卡萨布兰卡，正是这样一枚珍珠。
　　
　　我不明白为什么上周一会忽然找来这部电影重温，当一切战争的背景换成了灾难，当在此背景下，再一次相信了人性的光芒。
　　

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