2008-04-21 23:56:15
来自: monyey
(都市里的贫下中农)
一一 / 一一的评论
承蒙周日一天的小雨，让我老老实实在家，终于看了这部杨德昌生前最后的力作。当然，将近三个小时的长度，不得不中断多次以应对家中的事情。
又是金燕玲，片头字幕出现。真是巧合，看过的仅有的几部杨德昌影片，均有金燕玲的出演，就像屡在李小龙片中出现的苗可秀。
说实话，对片名，从头至尾，都没明白。“一一”？片名的出现，是以中国传统竖排方式、毛笔书写的。意思似为“由一及二”。英文名“a one and a two”。
当从“一”写到“二”时，意为人生只有1条道路可走，但有可能出现2条轨迹。不合伦理道德，即取名“一一”，回归之意。我只能这么理解了。
片中最出彩的，是3个人。吴念真饰演的阿峻，人到中年的中产阶级，家庭的靠山，职场的探索者；个人情感与家庭责任的交织，道德操守与市场生存的冲撞。他是否表现了杨德昌在电影事业上探索的路途？张洋洋饰演的洋洋，阿峻的8岁的儿子，屡受女孩子欺负及教导主任的“小老婆”的告密诬陷，却能发出“我们是不是只能看到一半的事情”的感慨，并受到阿峻的提示，用相机拍下了人们的后脑勺，以告知他们不了解的“另一半”。傻乎乎、懵懂的眼神透出对世界的努力的解释。李凯莉饰演的婷婷，阿峻的女儿，重点中学“北一女”的高一学生，陷入邻居莉莉及其男友“胖子”的纠葛中，好心送人过桥，却趟了浑水儿险些湿了脚。杨德昌不爱用明星，却由“非著名演员”最纯粹的表达了思想。3个人，撑起了整个故事的骨架。
婆婆植物人般躺在家中，毫无意识，却是家中最清醒的旁观者。以至临终前的两个半钟头，“聆听”了婷婷最后的倾诉。
片中部分地方雕刻痕迹过重，显得游离于片外。8岁的洋洋像个过于深沉睿智的哲学家；生长于90年代台北中产阶级之家的婷婷显得过于纯朴娟秀；所有人物、情节、线索的冲突滥于目前充斥电视机的那些肥皂剧。杨导追求质朴的人性探讨，却安排在了“错误的时间、错误的地点、和错误的人”上。也许，故事发生在80到90年代初的台北，或在2000年前后的小镇更合理。
但是，仍不可否认为一部难得的佳片。
一一 / 一一的评论
承蒙周日一天的小雨，让我老老实实在家，终于看了这部杨德昌生前最后的力作。当然，将近三个小时的长度，不得不中断多次以应对家中的事情。
又是金燕玲，片头字幕出现。真是巧合，看过的仅有的几部杨德昌影片，均有金燕玲的出演，就像屡在李小龙片中出现的苗可秀。
说实话，对片名，从头至尾，都没明白。“一一”？片名的出现，是以中国传统竖排方式、毛笔书写的。意思似为“由一及二”。英文名“a one and a two”。
当从“一”写到“二”时，意为人生只有1条道路可走，但有可能出现2条轨迹。不合伦理道德，即取名“一一”，回归之意。我只能这么理解了。
片中最出彩的，是3个人。吴念真饰演的阿峻，人到中年的中产阶级，家庭的靠山，职场的探索者；个人情感与家庭责任的交织，道德操守与市场生存的冲撞。他是否表现了杨德昌在电影事业上探索的路途？张洋洋饰演的洋洋，阿峻的8岁的儿子，屡受女孩子欺负及教导主任的“小老婆”的告密诬陷，却能发出“我们是不是只能看到一半的事情”的感慨，并受到阿峻的提示，用相机拍下了人们的后脑勺，以告知他们不了解的“另一半”。傻乎乎、懵懂的眼神透出对世界的努力的解释。李凯莉饰演的婷婷，阿峻的女儿，重点中学“北一女”的高一学生，陷入邻居莉莉及其男友“胖子”的纠葛中，好心送人过桥，却趟了浑水儿险些湿了脚。杨德昌不爱用明星，却由“非著名演员”最纯粹的表达了思想。3个人，撑起了整个故事的骨架。
婆婆植物人般躺在家中，毫无意识，却是家中最清醒的旁观者。以至临终前的两个半钟头，“聆听”了婷婷最后的倾诉。
片中部分地方雕刻痕迹过重，显得游离于片外。8岁的洋洋像个过于深沉睿智的哲学家；生长于90年代台北中产阶级之家的婷婷显得过于纯朴娟秀；所有人物、情节、线索的冲突滥于目前充斥电视机的那些肥皂剧。杨导追求质朴的人性探讨，却安排在了“错误的时间、错误的地点、和错误的人”上。也许，故事发生在80到90年代初的台北，或在2000年前后的小镇更合理。
但是，仍不可否认为一部难得的佳片。
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