2008-02-19 00:28:25
来自: 周六我要休息
Letter from an Unknown Woman / 一封陌生女子的来信的评论
还没开始工作，先写几句，做梦都梦到了，写下来，免得发梦。昨天下午看完，晚上又看了一遍。好在片子不长。
Ophuls喜欢用一些东西作为象征，并且交织成电影结构。不过我统共只看了三部他的影片，样本实在比较小，说话没有太大的底气，先写下来。我容易吗，一堆工作还没开始干。
比如他在“某夫人”中用的那对钻石耳环。而在这部片子中的一些symbols (象征）:
1. 楼梯。Ophuls片中的 楼梯几乎都是螺旋形的。 甚至“某夫人”中珠宝商家的楼梯。在“陌生女人的来信”中，那栋公寓楼的螺旋状的楼梯反复使用。最明显的一处是：少年莉莎坐在楼梯上等钢琴家回来，等来的却是钢琴家带着女人回家。当她成年后与钢琴家相遇，钢琴家带她回家，镜头仍旧从当年少年莉莎等待的位置拍过去。人换了，事儿没变，钢琴家不过是又带了一个女人回家而已。
还有一处，还是莉莎的角度，此时莉莎已经 嫁人。和将军丈夫去听歌剧，她一边登楼梯，听到旁人议论钢琴家。这时候她已经登到了楼梯的顶端，走到栏杆处看下去，两鬓已有白发的钢琴家正在螺旋形楼梯的开始处，亲吻两位女士的手背。 而丽莎身旁的人们议论说：当年他那么有才气，真不知道他那样挥霍自己的生命，怎么现在还活着…… 还是莉莎的视角，不过这时候的莉莎心中的偶像（idol）已经开始瓦解了。
2. spin （旋转）。 Ophuls喜欢spin。男女主人公相遇的时候往往是spin。比如在“某夫人”中的外交官与伯爵夫人的相遇，第一次第二次相遇都是spin；他俩在舞池里的华尔兹，也是spin. 而在这部片子中，丽莎第一次见到钢琴家也是spin。钢琴家从楼梯上下来，丽莎给他打开玻璃门，丽莎站在门后，玻璃门旋转，四目相对，但是隔着玻璃。永远隔着玻璃。
丽莎与钢琴家在维也纳的浪漫一夜，大部分的戏发生在那个“模拟火车”中。模拟火车是游乐场的一种游艺。仿真的火车车厢，车窗外是画出来的各国景色，可以更换的。乘客指定火车的目的地，然后模拟火车的操作人员就在外面蹬一个类似自行车的轮子，这样带动车窗外的模拟景色转动，于是坐在车厢里的人看起来，就好像车子在运动，而窗外的景色在流转。丽莎与钢琴家已经“游历”了所有的国家，然后钢琴家决定“start all over again”,再游历一次。再比如，当钢琴家读过莉莎的来信，痛苦的捧着脸，回忆他与莉莎的过去：银幕上出现的是一个如同烟雾组成的漩涡，漩涡中间呈现他所见到的莉莎的一幕一幕。至于电影中的圆舞曲，华尔兹那更不必说了。
我感觉ophuls用spin表现爱情带给人的那种天旋地转的感受，失去自我，并失去控制；并暗示两个人之间的关系是spin(旋转), 而不是encounter (相遇), 这样的旋转即“失之交臂”。命运的螺旋（轮子），往往旋回起点。所以，莉莎在登上歌剧院的楼梯的时候，旁白是这么说的：“every step counts. ….it’s fatality.” ( 原话不记得了，大意是，每一步都是命运的安排)而事实上当她走到楼梯的顶端，看到的是偶像的破灭。
3．凝视与被凝视
影片在钢琴家读完莉莎的信之前，我们一直以莉莎的角度观看，凝视。而当钢琴家读过莉莎的信之后，他闭上眼睛回忆与莉莎的过去，这时候，才是钢琴家开始凝视莉莎，以及自己的过去。当他走出门外，回头看那扇玻璃门，回忆起第一次见到少女莉莎的模样，这时候他已经接受了莉莎丈夫的决斗，走向死亡。这个结局，与某夫人太相像了。钢琴家几乎被人凝视了一生，自己却从未认真凝视过自己和他人；不懂人，不观己，生命被烧尽矣，惶论音乐，何以为继？
爱情的本质，就是spin，将爱情中的两个人卷入旋涡，直至漩涡的底部，那是生命的尽头。
这，不是我的意思，只是对电影的感受。
暂时写这么多，还有不大通透的，假以时日再说。
这部片子是ophuls的英语影片，据说当年拍出来，在美国的反响不好；电影公司的某总裁说：拍这部片子的导演当时精神和身体都有问题……所以拍得不好云云。我真想对他说一句：why don’t you go and fuck yourself。
不过，金子总是会发光的。
至于影片对于原著作出一些比较大的改动，我真不在乎。 它已经独立文学作品存在。
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Letter from an Unknown Woman / 一封陌生女子的来信的评论
还没开始工作，先写几句，做梦都梦到了，写下来，免得发梦。昨天下午看完，晚上又看了一遍。好在片子不长。
Ophuls喜欢用一些东西作为象征，并且交织成电影结构。不过我统共只看了三部他的影片，样本实在比较小，说话没有太大的底气，先写下来。我容易吗，一堆工作还没开始干。
比如他在“某夫人”中用的那对钻石耳环。而在这部片子中的一些symbols (象征）:
1. 楼梯。Ophuls片中的 楼梯几乎都是螺旋形的。 甚至“某夫人”中珠宝商家的楼梯。在“陌生女人的来信”中，那栋公寓楼的螺旋状的楼梯反复使用。最明显的一处是：少年莉莎坐在楼梯上等钢琴家回来，等来的却是钢琴家带着女人回家。当她成年后与钢琴家相遇，钢琴家带她回家，镜头仍旧从当年少年莉莎等待的位置拍过去。人换了，事儿没变，钢琴家不过是又带了一个女人回家而已。
还有一处，还是莉莎的角度，此时莉莎已经 嫁人。和将军丈夫去听歌剧，她一边登楼梯，听到旁人议论钢琴家。这时候她已经登到了楼梯的顶端，走到栏杆处看下去，两鬓已有白发的钢琴家正在螺旋形楼梯的开始处，亲吻两位女士的手背。 而丽莎身旁的人们议论说：当年他那么有才气，真不知道他那样挥霍自己的生命，怎么现在还活着…… 还是莉莎的视角，不过这时候的莉莎心中的偶像（idol）已经开始瓦解了。
2. spin （旋转）。 Ophuls喜欢spin。男女主人公相遇的时候往往是spin。比如在“某夫人”中的外交官与伯爵夫人的相遇，第一次第二次相遇都是spin；他俩在舞池里的华尔兹，也是spin. 而在这部片子中，丽莎第一次见到钢琴家也是spin。钢琴家从楼梯上下来，丽莎给他打开玻璃门，丽莎站在门后，玻璃门旋转，四目相对，但是隔着玻璃。永远隔着玻璃。
丽莎与钢琴家在维也纳的浪漫一夜，大部分的戏发生在那个“模拟火车”中。模拟火车是游乐场的一种游艺。仿真的火车车厢，车窗外是画出来的各国景色，可以更换的。乘客指定火车的目的地，然后模拟火车的操作人员就在外面蹬一个类似自行车的轮子，这样带动车窗外的模拟景色转动，于是坐在车厢里的人看起来，就好像车子在运动，而窗外的景色在流转。丽莎与钢琴家已经“游历”了所有的国家，然后钢琴家决定“start all over again”,再游历一次。再比如，当钢琴家读过莉莎的来信，痛苦的捧着脸，回忆他与莉莎的过去：银幕上出现的是一个如同烟雾组成的漩涡，漩涡中间呈现他所见到的莉莎的一幕一幕。至于电影中的圆舞曲，华尔兹那更不必说了。
我感觉ophuls用spin表现爱情带给人的那种天旋地转的感受，失去自我，并失去控制；并暗示两个人之间的关系是spin(旋转), 而不是encounter (相遇), 这样的旋转即“失之交臂”。命运的螺旋（轮子），往往旋回起点。所以，莉莎在登上歌剧院的楼梯的时候，旁白是这么说的：“every step counts. ….it’s fatality.” ( 原话不记得了，大意是，每一步都是命运的安排)而事实上当她走到楼梯的顶端，看到的是偶像的破灭。
3．凝视与被凝视
影片在钢琴家读完莉莎的信之前，我们一直以莉莎的角度观看，凝视。而当钢琴家读过莉莎的信之后，他闭上眼睛回忆与莉莎的过去，这时候，才是钢琴家开始凝视莉莎，以及自己的过去。当他走出门外，回头看那扇玻璃门，回忆起第一次见到少女莉莎的模样，这时候他已经接受了莉莎丈夫的决斗，走向死亡。这个结局，与某夫人太相像了。钢琴家几乎被人凝视了一生，自己却从未认真凝视过自己和他人；不懂人，不观己，生命被烧尽矣，惶论音乐，何以为继？
爱情的本质，就是spin，将爱情中的两个人卷入旋涡，直至漩涡的底部，那是生命的尽头。
这，不是我的意思，只是对电影的感受。
暂时写这么多，还有不大通透的，假以时日再说。
这部片子是ophuls的英语影片，据说当年拍出来，在美国的反响不好；电影公司的某总裁说：拍这部片子的导演当时精神和身体都有问题……所以拍得不好云云。我真想对他说一句：why don’t you go and fuck yourself。
不过，金子总是会发光的。
至于影片对于原著作出一些比较大的改动，我真不在乎。 它已经独立文学作品存在。
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Letter from an Unknown Woman
编剧: 霍华德 科克 (Howard Koch) Max Ophüls Stefan Zweig
导演: Max Ophüls
主演: Joan Fontaine Louis Jourdan
影名: Letter from an Unknown Woman
制片国家/地区: 美国
上映年度: 1948
语言: English
简体中文名: 一封陌生女子的来信
imdb编号: tt0040536
又名: Lettre d'une inconnue
2008-02-22 21:47:50 般确
赫赫,徐版的确实还算过得去,如果不用姜文演,换一个人可能更好姜文好像把这桥段移植到[太阳照常升起]了,在那里面倒也妥当