人道主义者的深长叹息

2007-12-30 08:05:49 　　来自: 拐了 (情智双残)
武训传的评论   

　　目前看过的“十七年”电影，《武训传》无疑是最高的，无论是技术上和表达上。
　　
　　传统式国产电影的置景在此片中，基本发挥到了极致（不同于宫廷片的富丽堂皇，而是趋向表达一个大众受难的旧时代），实景拍摄虽然不多，但也实在难能可贵。
　　
　　《武训传》无疑是属于“电影”的，无论是景别转换，场景的多样性和表现性，表演进步，均能看出对传统戏剧观念的慢慢摆脱。全片除了“和谐”过的片头和结尾，始终没有人板着脸来说大道理的场景，在当年的情况下实在也是难得。
　　
　　不得不提韩仲良的摄影，片中对人物精准的推拉镜头实在令人吃惊！（看了这么些国产片，没有一部出现过如此精彩迅准的中景推拉至近景！）而电影靠画面表达的特性，可以说是完全发挥，相当多的场景，没有语言，光是靠环境和打光就能说明一切，《武训传》不是一部传统中国式靠对话来推进剧情的影片。场景的转换和造型元素才是本片的核心。
　　
　　更不能不提傅正义的剪辑，有些时候真感觉是一刀不差，如此顺溜的剪辑在慢节奏的国片里也是相当少见，相当多的叠印在现在看来也完全不陈旧，表现人物情强烈而又感恰到好处。
　　
　　当然不能不提表演，赵丹的确是奉献出一生最难得的表演，一个帅小伙去演一个从年轻到老年的“疯癫脑笨”的“痴人”，而且还操着一口稍有串味的“山东话”。实在是突破，而本片的群体演出，也实在是强大，光是中国第一代电影明星就有最重要的洪警铃，周伯勋，王桂林，特别是王汉伦（！！！）第二代也有黄耐霜，张翼等人。特别一提的是王汉伦，那时候化了状长得真像极了慈溪太后！这些演员的群体表演都见功力，毫不做作，怎能不是代表解放前中国电影表演最高水平？！？
　　
　　其他不说，就说片中的情感表达，竟能如此让人感同身受，武训被欺压的几场戏真是让人悲愤交加，从心底恨起那些吃人的老爷太太们。只有赵大有些流于脸谱化，但这个角色真是让人感到痛快。
　　
　　片里富有创造性的场景也是目前国片中为数不多的，笔杆子地狱的苦难想象和天堂梦想的场景实在令人惊讶！我敢说，孙瑜一贯的乐观精神竟在此片中变为一种迷茫的求索心境。实在是知识分子对旧时代的反思和回顾。
　　
　　精彩的场景还有片尾的赵大带领人马的复仇和武训梦想的失落相交织。尤其是结尾（我们且不顾生硬的“和谐版”结局）。完成理想却又理想破灭的武训茫然的走向麦田深处，赵大的“暴力革命者”的队伍轰轰烈烈的超过武训冲向纵深。这种对时代的表现感触不亚于《芙蓉镇》中结尾“革命了”的长长回音。实在是中国电影史上最伟大的结尾之一。
　　
　　用孙瑜自己的话说：“我始终是个人道主义者。”《武训传》中传达的人道主义的失落思维，怎能不受阶级斗争为大势的国家批判（片中对时代和人物的表现，完全和当时的历史观相左，即便是有开头和结尾的“和谐”宣传，但实在能看出无奈之举）。
　　
　　如果非要给《武训传》下个定论，我只能说，这确实是一部“人道主义”的电影，其中孙瑜对中国近代史和中国人人性的深深失落感，至今仍能穿透时光岁月，让人感受到时代的叹息。