2007-12-22 01:02:01
来自: 陈赖汉
集结号的评论
想不到《集结号》是如此地让我感动，以这样一部影片来给自己2007年的观影经历画个句号，无疑是让我欣慰的。12月份，《投名状》和《集结号》——一部冷兵器，一部热兵器；一部讲述了兄弟的背叛，一部却向我们描绘了兄弟间的生死之交。这两部电影本没有联系，但同是十二月份的影片，也同样是讲述兄弟的影片，不由得我不联系起来。本以为《投名状》会是我看过的最精彩的华语大片，然而《集结号》的出现，让我的这种“以为”，仅仅维持了一周。
《集结号》是至今为止我看过的最为精彩的华语大片，不仅精彩，而且感人，这是以前看华语大片时都没有的感觉，包括看《投名状》都不曾有。
战场——中国荧幕上从未有过的残酷
虽然说《夜宴》同其他的华语大片相比，已经有了不小的进步，然而《夜宴》依然没有摆脱那一阵子华语大片装腔作势的感觉，因此画面虽然华丽，却难以打动人心，那仅仅是视觉盛宴，仅此而已。因此当《集结号》开拍的时候，我对冯小刚并没有信心。然而在看到第一款预告片后，我便隐隐感觉到这会是一部不一样的战争片。
看了影片，我发觉自己猜对了一半。这是一部有别于以前国产热兵器战争影片的电影，这部电影与众不同（在中国）战争场面的刻画，注定使其以后会被不断提起。然而，这又不是一部战争影片，从本质上来说，这战争为了影片后来真正的剧情而服务。
因此，这部影片战争场面是否能震撼人心，则成了后来剧情是否能够点燃观众情绪的关键。
在之前，韩国电影《太极旗飘扬》让我看到了亚洲战争场面的进步。《拯救大兵瑞恩》的那种摇晃镜头被带到了这部电影当中，使得《太极旗飘扬》几乎成了近几年来亚洲热兵器战争影片的标杆之一。《太极旗飘扬》的监制李治允这次几乎将《太极旗飘扬》的特效团队都搬到了中国，这使得《集结号》的战争场面的惨烈程度在中国电影的荧幕上是从来没有过的。一周前的《投名状》中那刀刀到骨的厮杀已经让我震撼，到看到《集结号》中那破碎的尸体特写时，已经远不是用震撼可以形容的了。
大量的手提摇晃镜头，饱和度刻意降低的画面，惊心的爆炸且不再是火光冲天，如果说还有什么让我不满意的话，那便是这一切是出自于韩国人之手，这从而使某种意义上来说，这对中国热兵器战争有划时代意义的场面，并不全是我们中国人的作品。
当然，如果单纯是血腥的战场并不具备真正打动我们的力量，中国热兵器战争影片一直存在着表现战争大而全的一面，这使得中国的荧幕上一直缺乏对战争的思考和探索而一味得将战争作为领导人物英明秀的筹码。正因为如此，在中国传统的战争影片中士兵的死亡如同儿戏一般刻画，丝毫看不到一个活生生的生命突然消失的悲惨——胜者足下便枯骨，以前我们只看到了胜者，却忽视了枯骨。
然而战争却是由人来打的，因此对战争场面的刻画最不能也最不应该忽视的便是人这个元素的存在。只有真正的将镜头对准那些战场上士兵，将战争的惨烈具体到每个士兵的身上，那样才能让大家因为看到惨烈而唤起对和平的珍惜和渴望，而这也是影片中大量血腥镜头的最主要目的，同时，这也是为什么我一直认为中国的战争影评缺乏反战思想的主要原因，中国以前的那些战争片，非但没有怎么让人感受到战争的残酷，更多时候我们反而看到了战争的“美好”，这从一定程度上会使得观众对战争“向往”起来。看到有评论说，《集结号》中的那四十七名士兵是炮灰，而我想说的是，不是在炮灰中惨烈的死去便是炮灰，相反，以前那些对生命逝去如同儿戏的影片，才是真正将士兵看成了炮灰。
因此在影片前半部分的战争中，我们再也看不到领导人的运筹帷幄，我们以前在影片中看到领导人挥挥手打个哈哈便“打”完战的镜头在这部影片中都看不到，而影片的主角士兵也不再是路人甲路人乙，大部分士兵都有了自己的“姓名”。而我们以前的电影中的士兵如同《集结号》中的那些墓碑一样，几乎统统都“无名”了。
是的，这才是那该死的战争。
剧本——华语大片越来越会讲故事
如同我看完《投名状》之后感叹终于有导演愿意在华语大片中踏踏实实的讲一个故事了。这是最基本的，对电影而言，没有故事，就不存在所谓的内涵。如果说《投名状》中的故事还略显浅显的话，那《集结号》中对于战场外的延伸所能给观众带来的思考，却又比《投名状》要多的多。
《集结号》给了影片中士兵的名字，却是讲述一个寻找名字的故事。在经历了前半部分惨烈的战斗之后，《集结号》转入了“文戏”，然而影片并没有围绕集结号吹没吹响这个看似核心的问题展开剧情，而是将重心放在了为弟兄“正名”的故事上，这种设置使得影片的立意便有了一个较高的位置，如果单纯将中心放在集结号吹没吹响上面，不仅会使得前面战争的刻画变得意义不大，同时也从某种意义上弱化了影片中的矛盾冲突而纯粹成为一种寻找真相的“悬疑片”。谷子地这个角色始终认为自己没听见集结号的设置，不仅让为弟兄“正名”的行为让人理解，也让刘团长墓前的那段戏成为了情绪的爆发点，同时也让谷子地这个角色的形象变得高大。因为从某种意义上来说，《集结号》依然是一部主旋律的作品，只是谷子地这个主旋律主角不再高大全，而是一个活生生的有血性的男儿。而剧情就在谷子地近乎执着地为弟兄正名的过程中发展，也是这条电影中唯一的线串起了所有的矛盾冲突，虽然“单一”，却使得情绪的聚集更为集中，而爆发的时刻也跟为感人。可以说在影片的后半段，我几乎已经忘记了这是一部所谓的“战争大片”，一心只想着跟着谷子地找到自己死去的“弟兄”，而这和以前在观看华语大片的时候总是期待影片最后的大场面所不同的。
这便是故事的力量。
遗憾——影片还是可以更长的
影片的片长太短，这是我最直接感觉。
在影片前半段中，有名有姓的人物就好几个，但是留给前半段的时间不多，除了绝对主角谷子地之外，剩下的几个“主要角色”都没有什么台词，这便意味着没有太多的时间留给这些角色，这也使得这几个角色的性格不是特别鲜明，如果片长更长的话，那便意味着有着更多的时间让这些角色更加饱满起来，这样无疑会使后面的冲突更加感人。在影片的前半段， 冯小刚似乎过于在于营造真实的战争场面，而忽略了对几个人物深入地刻画。虽然在镜头上已经具体到人，但战争之外的士兵，冯小刚还着力不够，仅仅依靠几句台词，仍然无法体现出这个角色性格，因此前半段，除了谷子地之外，只有焦大棚和王金存这两个角色相对饱满，其他角色的性格刻画明显少了点。这同时也是《集结号》虽然可以成为中国“新派”战争片中的一个典型，却仍然无法和《拯救大兵瑞恩》这样的影片比拟的一个重要原因。
结语——电影冯氏，感动非冯氏
这几乎是一部难以看出是冯小刚作品的电影。然而这并不是冯小刚的失败，相反是他的成功。从早期的黑色幽默贺岁片，到《天下无贼》、到《夜宴》、再到《集结号》，冯小刚在题材上的跳跃是几个华语大片的导演所不能比拟的。但他们还在认为华语大片就是古装大片的时候，冯小刚已经用枪和大炮让我们看到的话语大片的另一条路。冯小刚的电影不冯氏，这对冯小刚来说是个进步，同时这意味着我们可能会看到更多的导演转型，为我们奉献出不同类别的影片出来。
《集结号》，感动，非冯氏。
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集结号的评论
想不到《集结号》是如此地让我感动，以这样一部影片来给自己2007年的观影经历画个句号，无疑是让我欣慰的。12月份，《投名状》和《集结号》——一部冷兵器，一部热兵器；一部讲述了兄弟的背叛，一部却向我们描绘了兄弟间的生死之交。这两部电影本没有联系，但同是十二月份的影片，也同样是讲述兄弟的影片，不由得我不联系起来。本以为《投名状》会是我看过的最精彩的华语大片，然而《集结号》的出现，让我的这种“以为”，仅仅维持了一周。
《集结号》是至今为止我看过的最为精彩的华语大片，不仅精彩，而且感人，这是以前看华语大片时都没有的感觉，包括看《投名状》都不曾有。
战场——中国荧幕上从未有过的残酷
虽然说《夜宴》同其他的华语大片相比，已经有了不小的进步，然而《夜宴》依然没有摆脱那一阵子华语大片装腔作势的感觉，因此画面虽然华丽，却难以打动人心，那仅仅是视觉盛宴，仅此而已。因此当《集结号》开拍的时候，我对冯小刚并没有信心。然而在看到第一款预告片后，我便隐隐感觉到这会是一部不一样的战争片。
看了影片，我发觉自己猜对了一半。这是一部有别于以前国产热兵器战争影片的电影，这部电影与众不同（在中国）战争场面的刻画，注定使其以后会被不断提起。然而，这又不是一部战争影片，从本质上来说，这战争为了影片后来真正的剧情而服务。
因此，这部影片战争场面是否能震撼人心，则成了后来剧情是否能够点燃观众情绪的关键。
在之前，韩国电影《太极旗飘扬》让我看到了亚洲战争场面的进步。《拯救大兵瑞恩》的那种摇晃镜头被带到了这部电影当中，使得《太极旗飘扬》几乎成了近几年来亚洲热兵器战争影片的标杆之一。《太极旗飘扬》的监制李治允这次几乎将《太极旗飘扬》的特效团队都搬到了中国，这使得《集结号》的战争场面的惨烈程度在中国电影的荧幕上是从来没有过的。一周前的《投名状》中那刀刀到骨的厮杀已经让我震撼，到看到《集结号》中那破碎的尸体特写时，已经远不是用震撼可以形容的了。
大量的手提摇晃镜头，饱和度刻意降低的画面，惊心的爆炸且不再是火光冲天，如果说还有什么让我不满意的话，那便是这一切是出自于韩国人之手，这从而使某种意义上来说，这对中国热兵器战争有划时代意义的场面，并不全是我们中国人的作品。
当然，如果单纯是血腥的战场并不具备真正打动我们的力量，中国热兵器战争影片一直存在着表现战争大而全的一面，这使得中国的荧幕上一直缺乏对战争的思考和探索而一味得将战争作为领导人物英明秀的筹码。正因为如此，在中国传统的战争影片中士兵的死亡如同儿戏一般刻画，丝毫看不到一个活生生的生命突然消失的悲惨——胜者足下便枯骨，以前我们只看到了胜者，却忽视了枯骨。
然而战争却是由人来打的，因此对战争场面的刻画最不能也最不应该忽视的便是人这个元素的存在。只有真正的将镜头对准那些战场上士兵，将战争的惨烈具体到每个士兵的身上，那样才能让大家因为看到惨烈而唤起对和平的珍惜和渴望，而这也是影片中大量血腥镜头的最主要目的，同时，这也是为什么我一直认为中国的战争影评缺乏反战思想的主要原因，中国以前的那些战争片，非但没有怎么让人感受到战争的残酷，更多时候我们反而看到了战争的“美好”，这从一定程度上会使得观众对战争“向往”起来。看到有评论说，《集结号》中的那四十七名士兵是炮灰，而我想说的是，不是在炮灰中惨烈的死去便是炮灰，相反，以前那些对生命逝去如同儿戏的影片，才是真正将士兵看成了炮灰。
因此在影片前半部分的战争中，我们再也看不到领导人的运筹帷幄，我们以前在影片中看到领导人挥挥手打个哈哈便“打”完战的镜头在这部影片中都看不到，而影片的主角士兵也不再是路人甲路人乙，大部分士兵都有了自己的“姓名”。而我们以前的电影中的士兵如同《集结号》中的那些墓碑一样，几乎统统都“无名”了。
是的，这才是那该死的战争。
剧本——华语大片越来越会讲故事
如同我看完《投名状》之后感叹终于有导演愿意在华语大片中踏踏实实的讲一个故事了。这是最基本的，对电影而言，没有故事，就不存在所谓的内涵。如果说《投名状》中的故事还略显浅显的话，那《集结号》中对于战场外的延伸所能给观众带来的思考，却又比《投名状》要多的多。
《集结号》给了影片中士兵的名字，却是讲述一个寻找名字的故事。在经历了前半部分惨烈的战斗之后，《集结号》转入了“文戏”，然而影片并没有围绕集结号吹没吹响这个看似核心的问题展开剧情，而是将重心放在了为弟兄“正名”的故事上，这种设置使得影片的立意便有了一个较高的位置，如果单纯将中心放在集结号吹没吹响上面，不仅会使得前面战争的刻画变得意义不大，同时也从某种意义上弱化了影片中的矛盾冲突而纯粹成为一种寻找真相的“悬疑片”。谷子地这个角色始终认为自己没听见集结号的设置，不仅让为弟兄“正名”的行为让人理解，也让刘团长墓前的那段戏成为了情绪的爆发点，同时也让谷子地这个角色的形象变得高大。因为从某种意义上来说，《集结号》依然是一部主旋律的作品，只是谷子地这个主旋律主角不再高大全，而是一个活生生的有血性的男儿。而剧情就在谷子地近乎执着地为弟兄正名的过程中发展，也是这条电影中唯一的线串起了所有的矛盾冲突，虽然“单一”，却使得情绪的聚集更为集中，而爆发的时刻也跟为感人。可以说在影片的后半段，我几乎已经忘记了这是一部所谓的“战争大片”，一心只想着跟着谷子地找到自己死去的“弟兄”，而这和以前在观看华语大片的时候总是期待影片最后的大场面所不同的。
这便是故事的力量。
遗憾——影片还是可以更长的
影片的片长太短，这是我最直接感觉。
在影片前半段中，有名有姓的人物就好几个，但是留给前半段的时间不多，除了绝对主角谷子地之外，剩下的几个“主要角色”都没有什么台词，这便意味着没有太多的时间留给这些角色，这也使得这几个角色的性格不是特别鲜明，如果片长更长的话，那便意味着有着更多的时间让这些角色更加饱满起来，这样无疑会使后面的冲突更加感人。在影片的前半段， 冯小刚似乎过于在于营造真实的战争场面，而忽略了对几个人物深入地刻画。虽然在镜头上已经具体到人，但战争之外的士兵，冯小刚还着力不够，仅仅依靠几句台词，仍然无法体现出这个角色性格，因此前半段，除了谷子地之外，只有焦大棚和王金存这两个角色相对饱满，其他角色的性格刻画明显少了点。这同时也是《集结号》虽然可以成为中国“新派”战争片中的一个典型，却仍然无法和《拯救大兵瑞恩》这样的影片比拟的一个重要原因。
结语——电影冯氏，感动非冯氏
这几乎是一部难以看出是冯小刚作品的电影。然而这并不是冯小刚的失败，相反是他的成功。从早期的黑色幽默贺岁片，到《天下无贼》、到《夜宴》、再到《集结号》，冯小刚在题材上的跳跃是几个华语大片的导演所不能比拟的。但他们还在认为华语大片就是古装大片的时候，冯小刚已经用枪和大炮让我们看到的话语大片的另一条路。冯小刚的电影不冯氏，这对冯小刚来说是个进步，同时这意味着我们可能会看到更多的导演转型，为我们奉献出不同类别的影片出来。
《集结号》，感动，非冯氏。
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集结号
编剧: 刘恒
导演: 冯小刚
主演: 张涵予 邓超 袁文康 汤嬿 王宝强 李乃文 任泉 廖凡
影名: 集结号
官方网站: http://assembly.sina.com.cn/
上映年度: 2007
语言: 中文
imdb编号: tt0881200
制片国家/地区: 中国
又名: The Assembly
2007-12-22 01:39:12 沁蓝天空
终于看到一个不是骂集结号的影评了，那些帖子好多看起来都是枪手。