人生的琐碎悲伤

2007-11-30 08:12:29 　　来自: 九只苍蝇撞墙 (瓢泼大雪)
Du levande / 你还活着的评论   

　　今年有哪个片子是看了预告片就强烈的想去看一眼，恐怕就是这部Du Levande。
　　
　　在电影院里看的预告片是特别短的一个镜头，仿佛是黄昏，一个打扮成年轻David Bowie模样的小伙子坐在窗口弹吉他，屋里卧室的床上坐着一个穿白色婚纱的姑娘。窗户外面挤满了人，有人敲窗户，小伙子站起来打开窗，“噢──”，人群一阵低呼。后面有人喊：“新娘在哪儿呢？安娜在哪儿呢？”屋里新娘站起来，好奇的挤到窗前，“哇──”人群爆发出一阵欢呼。
　　
　　预告片到这儿嘎然而止。似乎没头没尾，但其实是一个特别“电影”的场景：一个镜头，一个简单的设置，没有故事，没有像样的能让人理解的对话，但渗透出的却是一个让人说不清道不明的感受，很高兴，很喜悦，但似乎又很悲伤，人很多，却似乎又很孤独。一个镜头，承载了这么多重量，有些人要用两个小时才能表达出来的东西，它几秒种就做到了。我想这个就是无与伦比的”场景想象力“，那个设置情境，勾勒气氛的能力，真正能分出水平高下的，其实是这个东西。
　　
　　看完整个电影，新娘这一段果然是最出色的，充满了梦幻般的伤感。
　　
　　David Bordwell曾经在那本Figures Traced in Lights里详细分析了单镜头场面调度的技巧，我想这个片子很多很多的片段都是这本书的精彩范例。
　　
　　片子本身很像Richard Linklater的处女作Slacker，Chantal Akerman也拍过这么一部Toute Une Nuit（把我中途看退场了），就是通篇没有整体的情节，由长到几分钟，短到几秒种的数十个小片段组成。它能吸引人很大程度上源于那股贯穿始终的忧伤喜剧气氛：在几乎苍白一片的生活中所蔓延开的那种无法排解的空寂，那个最琐碎的悲伤情绪，真正被释放出来的时候却莫名其妙的走了音儿，成了最滑稽逗笑的方式（真到北欧国家去转一圈，就能发现这种挺独特的情绪，真的在那个地方令人窒息的蔓延着）。
　　
　　这个导演Roy Anderson据说正业是拍广告，副业才是电影。能看的出来他的训练有素，所有的镜头和片段都是简单利落毫不拖泥带水，不多一分不少一秒。有些场景的色彩，特别是一些走廊和大街上的片段，色彩处理的整体富有质感，极有感染力。那个功夫不是一天两天能练的出来的。
　　
　　我又忍不住要提今年的戛纳，这么好的片子被挤到”一种注视“，几个烂到心儿的臭萝卜被捧上位，只因为投了某些精英之所好，这个电影节真是越来越没的可看。