谁在侮辱中国女大学生？

2007-11-16 17:09:49 　　来自: 水公子 (情绪稳定不崩溃不忧伤不自怜)
盲山的评论   
提示: 有关键情节透露

　　艾子说，《盲山》解禁了，马上下下来看，当时迅雷还在下《成为简·奥斯丁》。中午休息抓紧看完，说到抓紧，只是因为对李杨的熟悉，他的《盲井》让我记忆深刻，虽然很多情节已经不记得，但是震撼的感觉还在，还有那些人最原始的表演，眼神。所以关于李杨的标签式的表演、摄影和导演甚至用色就不再这里一一赘述了。
　　
　　又是一样的题材，这是李杨的特色，电影以开头就感觉到的那种标志性的纪实，水公子喜欢电影有自己的特色。
　　
　　之所以迫不及待的看，还有一个原因，昨天中午和同事一起聊起晚年的打算。说到水公子的六十岁，本质上还需要快乐的激荡一点的生活哦，比如出去骗骗婚之类的，前提是公子相信自己六十岁了也是一个年轻的风韵犹存的小老太婆，在老头子批准的前提下（他不准也得准，当然前提是老伴相信并愿意倾听水公子的想法）。水公子四处闯荡江湖，一路上看到很多晚年孤寂无所事事满面愁容的老头子，他们双眼无神，早就忘记了早年的梦想，或者实现了梦乡之后再也没有梦想，公子的出现，成为他们晚年生命中一道最绚丽的夕阳红，当他的生命被重新点燃的时候，公子就潇洒的离开，不带走一丝云彩。
　　
　　然后就说到大学生被拐卖的事情。水公子相信被拐卖的事实，确实，那时候，我们的那么容易轻信，相信世界是美好的，只要吃苦就一定成功。然而，水公子不明白的是，李杨的情节设计完全侮辱了一个女大学生的智力，她完全多次机会可以逃离，为什么却又那么弱智的被抓了回去。比如，一封封的信石沉大海，她为什么不想想这是为什么，第一次逃离失败可以说没有 经验，可第二次逃离为什么就不规划一下，还要重蹈覆辙，确实，这部戏里有太多的硬伤，如果不是硬伤，那就是侮辱了一个女大学生的智力。
　　
　　当然，有两个理由可以解释，第一，戏份的需要，一部戏90分钟，肯定要需要一些 一波三折的失败失败再失败，可是，拜托，设置情节的时候能不能再高明一点，你看看人家《越狱》，这一比，简直，女大学生白姐姐的智力简直要降低到非人的级别。第二，对女大学生的道德讽刺和智力批判。你看看，如果这白姐姐有一点点越狱规划意识，或者稍微整理一下自己的逃跑路线，是完全有很多机会出去的，但是由于她过于迫切的离开意识冲昏了她的头脑（这是我替编剧相出来的接口），让她飞蛾扑火似的要跑到小镇、跑到县城，直接鲁莽而全无策略，最终计划多次失败。但是你又不能说白姐姐完全没有脑子，比如在利用男人身上，如果说她对乡村教师的献身，应该是利用多于爱情，应该没有人反对吧？而她对那个小杂货店老板的四十块钱的献身，则更是看出她确实是只要离开这里，什么都可以的想法。这让我想起《天浴》中可怜秀秀。
　　
　　为什么作为一个受过高等教育的现代知识女性，就完全没有一点个人防御意识和危机应对能力呢？她所受的知识难道就只能让她看得懂《小说月报》？为什么这样一个女性就只能像一个没有受过任何教育的愚昧女性一样，只知道利用最后而原始的本钱——身体呢？
　　
　　认识小男孩李青山，倒是无意插柳，而让她获得真正成功。因为打听到了怎么逃跑的路线，所以是她那天心情特别好，正哼着刘欢大叔的《弯弯的月亮》呢。因为一首歌，她认识了小男孩，因为小男孩，她才得以走出大山，这是她以前指望的并付出了身体的那两个男人都根本没想帮她做的事情，只有小男孩，她真诚地对待了，终于让她重见天日。很宿命，很存在主义，这样的情节我公子倒是愿意相信的。