2007-11-06 16:20:43
来自: JABBERWOCK
(WELCOME TO 1984)
Eyes Wide Shut / 大开眼戒的评论
直到南方周末开始关注网上这场闹剧的时候，普罗大众才从充斥着选秀与直销的闭路电视，无孔不入的广告中被拽出来，他们从自己那小富即安或者小资或者暴发户的心态中幡然醒悟，原来这个世界上，还真的有看不见的阶层。
六大世家这个东西，可能是网络上的一句玩笑，周公子周一阿拉斯加猎海豹，周二夏威夷乘凉的生活或许只是某人活学活用的一场闹剧。但这场网上活剧摄住我们心的究竟是什么？是对奢华以及对奢华习以为常的贵族心态的羡慕与惶恐？还是我们究竟幸福与否的比较命题？
说到库布里克的这部收官之作《大开眼界》，人们自然想到的是性与压抑，汤姆克鲁斯所饰演的比尔.哈佛面临的是所有中产阶级都面临的问题，他们谨小慎微，却又充满了投机钻营的愿望，他们已经算是成功人士，却又为一种更加奢华的生活方式而神往，类似的“职业人士”如律师，医师，成功的公司主管，他们拥有着相对可观的财富以及令人艳羡的教养-----当然，这些教养让他们举止得体，说话谨慎，让他们的衬衫领带裤缝在严谨的整洁中大声呼喊着：我很成功，这样的人，少了一份大人物才有的自如与随意。本分，似乎是我们唯一可以形容这位医师的词汇。 然而，可恶的小老头库布里克调戏着每一位试图认同这种本分的观众，裸露的尼克基德曼，裸露的女病人，裸露的租衣店长女儿，他用那艳丽怪异的色调营造出了一种诡异的气氛，恰如牛背雨将至的傍晚，一面酝酿着滂沱的夜雨，另外一面却是火烧灼灼的云彩。
库布里克真的想表达性与压抑吗？
查找原著作者施尼茨勒的生平，我们或许能得到答案，施尼茨勒是奥地利享有世界声誉的戏剧家、小说家以及卷轶浩繁的日记撰写家。施尼茨勒本来是医生，后弃医从文。他早年寻话问柳的浪荡生涯，以及他“绝对的性纯洁”的病态追求，促成了电影原著，《梦》的诞生。值得注意的是，施尼茨勒本身就是一名不折不扣的中产阶级，他的生活方式以及意识形态，无不符合维多利亚时期中产阶级的特点，也是现今美国中产阶级阶层意识形成的一个模板。作品是作者的一面镜子，在情欲交织的文字中，施尼茨勒无可避免的将跨越阶层的恐惧传答其中，于是，我们在作品中看到了一幅阶层的群像------底层，如收购租衣店的移民老板，染上爱滋病的妓女，酒店前台的小厮，中层，医师比尔哈佛和他的钢琴师同窗。高层，他服务的富翁，古董商人，以及那群乘坐房车的看不见的高层。
回到文章开始，那看不见的周公子的讨论，正如《格调》这本有关阶级的书所言，人因为拥有不同的财富，教养而被分门别类，他们的行为方式有迹可寻，医师断然不会在公开场合用针管注射可卡因，露出与平常的拘谨正直截然相反的一面的他们也仅仅躲在密室里抽大麻，。拥有家世与财富的女人即使真情流露，也仅仅限于脆弱时对医师的一句表白，而渴望被欲望填埋的主妇，也仅仅限于对蓝领的军官来一次性幻想。
而我们的主角医师，因为妻子的精神出轨而失魂落魄，面对精神上的性无能，他首先想到的是堕落，堕入下层，他花了几百美圆去召妓，下层公寓的逼仄让他坐立不安，议价与选择服务方式让他手足无措，他甚至不懂得如何同妓女调情，那种放不下身段放浪形骸的尴尬，正是中产阶级无可救药的秉性。汤姆克鲁斯就这样在库布里克布置的香艳场景中如同局外人一般手足无措。
堕落不成的比尔的兴趣转向了钢琴师口中“大人物”的性爱派对。此时的他就象《1900》中那个混入头等舱的下等人，没有房车，没有请贴，甚至连租单都遗落在口袋中。漏洞百出的他已经被顶层阶级所拒绝，那或鬼或兽的面具群像中，只有他是一名尴尬的“人”，而这次，如果不是那名曾被他救的选美小姐，他的游戏与生命，都将走向终点。
下一步就越过雷池，下一步就是充满着诱惑与危险的禁区，可很多人，象寂寞的主妇，空虚的上层人士，渴望攀上高枝的选美小姐，或者，绝望的丈夫，他们都不敢将性幻想付诸实践。因为一旦走出了这一步，面对他们的，很可能是阶级的报复。
最后，失魂落魄的比尔看到了钢琴师与女模特的下场。而妓女染上爱滋病的消息无疑也让医师感受良多。
无需赘述影片中那库式风格的长镜头与艳丽的色调，甚至是别有意味的对话，暗藏玄机的表情，剥开这部电影艳丽的外壳，库老头在解构的不仅是婚姻，爱情，还有那形形色色的衮衮众生，那被教养被财富分野的人们各自集聚，醉生梦死的痴态。
而倒霉的医生哈佛以及他漂亮妻子的唯一幸运，恐怕是能活下来，来一场酣畅淋漓的性爱。
原载于 movie view by jabberwock
百度了一下居然有人原封不动的从看电影上抄下来再发个原创……
Eyes Wide Shut / 大开眼戒的评论
直到南方周末开始关注网上这场闹剧的时候，普罗大众才从充斥着选秀与直销的闭路电视，无孔不入的广告中被拽出来，他们从自己那小富即安或者小资或者暴发户的心态中幡然醒悟，原来这个世界上，还真的有看不见的阶层。
六大世家这个东西，可能是网络上的一句玩笑，周公子周一阿拉斯加猎海豹，周二夏威夷乘凉的生活或许只是某人活学活用的一场闹剧。但这场网上活剧摄住我们心的究竟是什么？是对奢华以及对奢华习以为常的贵族心态的羡慕与惶恐？还是我们究竟幸福与否的比较命题？
说到库布里克的这部收官之作《大开眼界》，人们自然想到的是性与压抑，汤姆克鲁斯所饰演的比尔.哈佛面临的是所有中产阶级都面临的问题，他们谨小慎微，却又充满了投机钻营的愿望，他们已经算是成功人士，却又为一种更加奢华的生活方式而神往，类似的“职业人士”如律师，医师，成功的公司主管，他们拥有着相对可观的财富以及令人艳羡的教养-----当然，这些教养让他们举止得体，说话谨慎，让他们的衬衫领带裤缝在严谨的整洁中大声呼喊着：我很成功，这样的人，少了一份大人物才有的自如与随意。本分，似乎是我们唯一可以形容这位医师的词汇。 然而，可恶的小老头库布里克调戏着每一位试图认同这种本分的观众，裸露的尼克基德曼，裸露的女病人，裸露的租衣店长女儿，他用那艳丽怪异的色调营造出了一种诡异的气氛，恰如牛背雨将至的傍晚，一面酝酿着滂沱的夜雨，另外一面却是火烧灼灼的云彩。
库布里克真的想表达性与压抑吗？
查找原著作者施尼茨勒的生平，我们或许能得到答案，施尼茨勒是奥地利享有世界声誉的戏剧家、小说家以及卷轶浩繁的日记撰写家。施尼茨勒本来是医生，后弃医从文。他早年寻话问柳的浪荡生涯，以及他“绝对的性纯洁”的病态追求，促成了电影原著，《梦》的诞生。值得注意的是，施尼茨勒本身就是一名不折不扣的中产阶级，他的生活方式以及意识形态，无不符合维多利亚时期中产阶级的特点，也是现今美国中产阶级阶层意识形成的一个模板。作品是作者的一面镜子，在情欲交织的文字中，施尼茨勒无可避免的将跨越阶层的恐惧传答其中，于是，我们在作品中看到了一幅阶层的群像------底层，如收购租衣店的移民老板，染上爱滋病的妓女，酒店前台的小厮，中层，医师比尔哈佛和他的钢琴师同窗。高层，他服务的富翁，古董商人，以及那群乘坐房车的看不见的高层。
回到文章开始，那看不见的周公子的讨论，正如《格调》这本有关阶级的书所言，人因为拥有不同的财富，教养而被分门别类，他们的行为方式有迹可寻，医师断然不会在公开场合用针管注射可卡因，露出与平常的拘谨正直截然相反的一面的他们也仅仅躲在密室里抽大麻，。拥有家世与财富的女人即使真情流露，也仅仅限于脆弱时对医师的一句表白，而渴望被欲望填埋的主妇，也仅仅限于对蓝领的军官来一次性幻想。
而我们的主角医师，因为妻子的精神出轨而失魂落魄，面对精神上的性无能，他首先想到的是堕落，堕入下层，他花了几百美圆去召妓，下层公寓的逼仄让他坐立不安，议价与选择服务方式让他手足无措，他甚至不懂得如何同妓女调情，那种放不下身段放浪形骸的尴尬，正是中产阶级无可救药的秉性。汤姆克鲁斯就这样在库布里克布置的香艳场景中如同局外人一般手足无措。
堕落不成的比尔的兴趣转向了钢琴师口中“大人物”的性爱派对。此时的他就象《1900》中那个混入头等舱的下等人，没有房车，没有请贴，甚至连租单都遗落在口袋中。漏洞百出的他已经被顶层阶级所拒绝，那或鬼或兽的面具群像中，只有他是一名尴尬的“人”，而这次，如果不是那名曾被他救的选美小姐，他的游戏与生命，都将走向终点。
下一步就越过雷池，下一步就是充满着诱惑与危险的禁区，可很多人，象寂寞的主妇，空虚的上层人士，渴望攀上高枝的选美小姐，或者，绝望的丈夫，他们都不敢将性幻想付诸实践。因为一旦走出了这一步，面对他们的，很可能是阶级的报复。
最后，失魂落魄的比尔看到了钢琴师与女模特的下场。而妓女染上爱滋病的消息无疑也让医师感受良多。
无需赘述影片中那库式风格的长镜头与艳丽的色调，甚至是别有意味的对话，暗藏玄机的表情，剥开这部电影艳丽的外壳，库老头在解构的不仅是婚姻，爱情，还有那形形色色的衮衮众生，那被教养被财富分野的人们各自集聚，醉生梦死的痴态。
而倒霉的医生哈佛以及他漂亮妻子的唯一幸运，恐怕是能活下来，来一场酣畅淋漓的性爱。
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制片国家/地区: 英国, 美国
编剧: Stanley Kubrick, Frederic Raphael
影名: Eyes Wide Shut
导演: Stanley Kubrick
简体中文名: 大开眼戒
上映日期: 1999-07-16
imdb编号: tt0120663
语言: 英语
主演: Tom Cruise, Nicole Kidman, Madison Eginton, Jackie Sawiris, Sydney Pollack, Todd Field, Vinessa Shaw
又名: 紧闭双眼, 睁大双眼, 大开眼界, 大开眼戒
2007-12-14 16:03:10 羲和望舒
这是除开那篇翻译 ，我所见过的对这部片子最好的理解。2008-04-27 14:51:09 柴頭
评论写的真好!!赞2008-06-11 05:04:38 心情
那篇翻译很经典这段评论里面对影片所想表达的阶层的说明也是一针见血
2008-06-25 10:04:35 小小尘尘
翻译中提到的“社会学入门” 是否就是本文的“阶层”论呢？2008-08-30 04:29:51 naoko
Schnitzler家里根本不是中产阶级，虽然他自己是个医生，我敢打赌lz没有看过他的任何一本小说，他写的那种生活美国顶级有钱人都不一定能过得上2008-08-30 10:15:16 JABBERWOCK
在回答你的质疑前，我们不妨看看维多利亚时代的跨度，维多利亚时代（Victorian era），前接乔治时代，后启爱德华时代，被认为是英国工业革命和大英帝国的峰端。它的时限常被定义为1837年-1901年，即维多
利亚女王在位的时间。（资料来自维基）
施尼茨勒的生活时间段属于（1862～1931），诞生于维也纳的犹太医生的家庭。
在维多利亚时代的早期，至少是前三十年间-----（1837-----1869）年左右，一直围绕在欧洲上空的歧视犹太人的运动，是屡见不鲜的。
譬如狄更斯《雾都孤儿》（成书1838年）中的犹太人费金，受到当时法律、公共言论、文学及大众娱乐之中反犹太文化影响，不可避免的丑化了犹太人的形象。
自1819年，在这个后拿破仑时代，在欧洲——德国、法国、荷兰和丹麦，人们对犹太人的妄想狂性的歧视导致了大规模的暴乱，成群的暴徒鞭打犹太群众，并且捣碎犹太人的教堂。
1840年大马士革丑闻，在叙利亚首都，一位圣方济各会托钵僧的失踪使人们回想起早在中世纪就有所怀疑的发生在宗教仪式上的犹太凶杀事件；
50年后的1894年的法国。一位清白的犹太军官，单凭着他的笔迹，就被宣告犯有叛国罪，然后被流放到恶魔岛（属法属圭亚那）。
仅有的一位维多利亚女王的犹太籍首相，本杰明·迪士累利（1804—1881），算是犹太人中爬得最高的人物了。（皇室中部分有犹太血统的不算）
以上的资料是为了说明一下，至少在维多利亚时代，犹太人的社会地位并不太乐观。这就意味着犹太人往往只能以金融家，投资者的方式同当时已经日趋式微的传统贵族和新兴资本贵族融合和合作。
而施尼茨勒的医生这种职位，又恰恰是符合中产阶级，布尔乔亚的生存方式的。
所以，在这里，我们至少可以肯定，不可否认，经过大学教育学习医学的施尼茨勒的确是有见识过各种各样的生活方式，（包括当时的资本贵族人群以及下层人群），才写出了诸如《轮舞》，《调情》等尺度大胆荒淫，涉及上层阶级与下层阶级生活（性）方式的戏剧。但这并不意味着施尼茨勒就是上层人群。
如果LS指的是施尼茨勒的放荡生活不是中产阶级能够有的话，我觉得LS有必要看到一下当时所谓的布尔乔亚家庭同现代中产阶级的教育程度以及生活方式的类似之处。
其二，作品在某种程度上代表了作者的一部分生活，但并不表示作者就一定符合作品中的人物形象和生活方式。
维多利亚时代是上层社会的时代，因为奢华的生活方式以及沿袭自贵族身份的财富，社会地位让工业革命后的欧洲拥有了更多的资产贵族（即既有身份地位，又有传统贵族身份），此时，出现了所谓的中产阶级，们可能没有上层人士的地位和身份，但通过工业革命，他们也累积了一定程度的财富，同时拥有了财富，但不可否认的是，财富带来的是模仿上层人生活方式的一种趋势（比如维多利亚式的家具，建筑风格等）。中产阶级以及资本贵族逐渐成为可以主导社会经济和政治趋势的一股力量。维也纳的发展是滞后于英国以及整个欧洲的发展的，但维也纳同时也跟上了这股大潮。
多谢LS的指正，也让我有机会学到很多东西
以下是一个研究施尼茨勒生平的书http://www.douban.co
LS可以看一下，施尼茨勒是否是中产阶级，和当时中产阶级与现代中产阶级的不同。
2008-08-30 10:45:22 JABBERWOCK
以上部分资料摘自《犹太人的苦难及自由》 [英]胡果·达文波特2008-08-30 12:18:40 naoko
我认为你对犹太人，尤其是在维也纳生活犹太人的理解非常有问题。比起死板而且大部分根本不沾边的资料，推荐你去看到处都能找得到的茨威格的回忆录，同样身为在维也纳的犹太人，而且生活在同一个时代，虽然没有贵族头衔，而且茨威格的家庭甚至不如施尼茨勒，他的生活仍然无法称之为中产。对于世纪末的维也纳，并不是除了贵族都是中产阶级。真正法国大革命后一次大战前中产阶级的生活可以参见巴尔扎克小说的精准描述。战前的社会阶层和现在的非常不一样，而且英国和大陆也有微妙的不一样。我认为判断中产最关键是看其生活费是否主要来自于工作。施尼茨勒明显是吃遗产的人，如果经济基础能够决定上层建筑的话，他就可以不是中产。
另，建议你还是看看原著，电影的改动非常大，尤其是关于阶层的隐喻到了纽约改的一塌糊涂。关键是美国阶级状况和战前的欧洲有着根本的不同。简而言之电影版是整体劣化，加之汤姆克鲁斯的贫寒气质恐怕中产都很难，只能称之为暴发户。
2008-08-30 12:27:35 naoko
其实就像你说的，作者不见得符合作品中人物生活。施尼茨勒写布尔乔亚，并不代表他自己一定是；就好像莫言写农民，但其实他根本不是农民一个道理。我个人比较喜欢世纪末的维也纳文坛，看了很多相关书籍和资料，也亲自走访了不少地方，遇到这个话题可能比较激动，如果语气过重还请见谅。但对于上流社会的生活，我可以人格担保周公子的都是根本不着边际的胡扯霸道。对于作家恐怕也是，由上往下看是很容易的，但由下往上大部分时间是看不到的，只能通过媒体乱猜测。
2008-08-30 13:54:21 JABBERWOCK
受个人所知与表达方式所限，本人对犹太人的生活状态可能表达有误，下面就我搜集到的一些资料来谈谈。首先是你提到的社会阶层构成，我并没有否认下层人民的存在，相反，应该说的是，当时是贫富极其悬殊的时代。这点从狄更斯的大部分小说中都可以看得出来，而施尼茨勒作品的部分描写对象同样也包含了下层人民。
我们谈到施尼茨勒生平的时候，也要谈到他的作品，他本身是一个有争议的剧作家，小说家和半个外科医生，同时和佛罗伊德的交往使得他自己也算半个心理医生。他的父亲是DR JOHANN SCHNITZLER，著名喉科医生，母亲是LOUISE MARKBREITER，是富有的维也纳内科医生的女儿。
而施尼茨勒的父亲来自一个匈牙利的犹太家庭，年轻的施爸爸为了成功，有财富等等，来到了维也纳，成功的“农转非”，最后几乎成为当时维也纳最好的医师之一，就财富来说，他们家庭可能已经接近上层，但是我认为之所以我不将他们称作上层的原因如下：
1.从家庭构成来说，我不认为他具备贵族身份,当时的上层阶级尤其是维也纳的上层阶级一般来说是要具备这种身份的，因为正如以下资料：
"Dramatically Berlin belongs to the bourgeoisie; Vienna is a city of the aristocrats. "---originally published in Modern Dramatists by Ashley Dukes
在一个贵族城市的维也纳，不具备贵族身份的犹太医生儿子，更应该是一个富有中产阶级子弟。
2.关于犹太人在维多利亚时代是否受偏见，我收集的资料中有一段话如下：
“Although his father disapproved of his literary aspirations, Schnitzler held him in high esteem; the title character of his comedy PROFESSOR BERNHARDI (1912), about old and new in the medical profession, is supposedly modelled on him. The play was suppressed until 1918 and caused outrage amongst anti-semites because of its portrayal of a Jew, who refuses to compromise his convictions.”
他描写父亲的作品直到他父亲死去后，还会受到反犹分子的抵制，不难看出当时犹太人的社会地位，和种族地位，从这个角度，我认为施尼茨勒是中产阶级，且难以跨入上层。
3.以是否以收入来支持生活的角度来判断是否中产阶级的问题。
关于施尼茨勒是否工作来支持生活，仅以资料来看看。
Arthur Schnitzler studied medicine at the University of Vienna from 1879-1884, spending 1882-3 as a volunteer at the military hospital.He received his doctoral degree in 1885。
我们可以猜测，在这段求学以及作为军医志愿者的时期，经济是依赖父亲的。
“specialising, like his father, in laryngology. He then joined the Vienna Polyclinic and the Vienna General Hospital as assistant surgeon, and in the following year he became an assistant of the renowned psychiatrist Theodor Meynert”
这段话可以看出自1885年，即施尼茨勒获得学位的23岁之后，他就一直秉承父业，从事着外科助手，之后又成为西奥多•梅奈尔特（佛罗伊德的师父）的助手，此时是有一定程度的收入，但我想，大部分召妓花天酒地的钱还是他老子出的。
“From 1887 on he nominally edited his father medical journal Internationale Klinische Rundschau [International Clinical Review], because his father, who in fact still ran the journal, was prevented from officially doing so through a legal agreement with a previous publisher. His major contribution to the journal was also his only medical publication, [functional aphonia and its hypnotic treatment 1899].
1887-1899年，他代替了原本由于版权而不能出任主编的父亲，成为[International Clinical Review]的主编，此时已经27岁的他，已经开始了戏剧和文学创作了。
“In the early 1890s, he had started to write plays, which were first presented, in Czech, in Prague. Schnitzler gave up his hospital post and kept only a few private patients. With LIBELEI, produced at the Burgtheater in 1895, Schnitzler became famous all over Austria and Germany.
从1890年开始，直到1893年由于父亲去世辞去杂志主编，他的剧作品已经开始在各地演出，小说也有发表。Schnitzler became famous all over Austria and Germany. 也就是说，他出名了，而出名后的经济收入以及生活方式，也完全有所改变。
”Like other Viennese writers, artists, musicians, and intellectuals, Schnitzler spent hours talking with his friends in the unique world coffeehouses, enjoying at the same time a cup of coffee and perhaps a strudel.”
沙龙作家使得他有机会接触各色人群，不论出身是高贵的还是低贱的，只要是在沙龙里有一席之地，都可以畅所欲言，（这个例子举得可能不太恰当，但就如出身贫寒的卢梭都可以参加沙龙一样）。所以个人认为：由于他家庭本身的财富和社会名望使得他可以接触上层。以及沙龙生活获得的各种信息以及灵感，他才得以描写上层，自上而下与自下而上的方式不同而已，这是我的一家愚见。
看来：1.从23岁以前的求学来看，我认为中产阶级也可以承受让子女读大学的经济压力。因此这个阶段不应该算上收入支持生活的部分。
2.从23-27岁的生活来看，施尼茨勒从事着医疗工作和医学杂志主编的工作，他的收入除了不能满足较大的奢华活动外，基本上维持自己的生活不成问题。
3.1893年父亲去世之后，他作为剧作家的名声早已斐然，所以此时的收入，也并不需要父亲的财富支持。
所以，综合以上几点，我认为施尼茨勒首先是布尔乔亚家庭，属于较为富裕的中产阶级，而并非上层，传统贵族，资本贵族等阶层。
（英文部分摘录自Literary Encyclopedia等资料库。）
2008-08-31 05:08:49 naoko
的确，可能维也纳的话，没有贵族身份只能算布尔乔亚。但即使是现代，同样的医生，欧洲医生和美国医生我认为仍然无法算作同一阶层。比如流行文化里《沉默的羔羊》那个吃人医生hannibal rector，在法国医学院毕业，到了美国就是超越了阶级的超人，从权贵到官员都受他的耍弄
其实如果能知道施尼茨勒的故居在哪里，那么这个问题就彻底解决了。
2008-10-26 21:54:03 睡谷
写的好2009-11-09 12:03:08 Momo_Ye
辩论的还要好> 我来回应