说说游达志 (评论: 暗花)

2007-10-28 23:36:09 　　来自: banbeizi (广州)

暗花 / 暗花的评论

　　游达志是银河映像早期的创作骨干之一，主要是作为杜琪峰的执行导演，自己挂名导演的作品有三部：《两个只能活一个》、《暗花》和《非常突然》。
　　
　　关于他网上一个比较流行的传说是他与两位当家杜琪峰和韦家辉是银河映像的创作“铁三角”，和杜琪峰的御用编剧游乃海并称“双游”，是杜的左右手。在看到这些肯定和赞誉的同时，你也会看到不少游达志fans对于游始终未能得到足够的重视抱不平的怨言。
　　
　　银河映像从创立至今，其最重要的宗旨和实践之一便在企图实现商业和艺术的完美平衡，拍“既卖钱又有风格”的影片。这其中当然有比较成功的例子，比如暗战，比如大只佬。究其原因，当然是因为银河汇聚了一批影视剧制作经验丰富、编导俱佳的多面手创作团队。但是，总的来说，银河还是两条腿走路，互不干涉的。商业卖钱的主要由韦家辉领军，而风格化的作品则主要由杜琪峰来做。
　　
　　杜琪峰是银河映像对内的领袖也是对外的旗号，几乎所有的银河作品都被打上了“杜琪峰监制”的字样，也往往被统称作“杜琪峰作品”，这固然遮掩了不少原本属于旗下幕后创作者的光芒。当然，银河的影片相似于上世纪80年代的新艺城，本来多是集体创作，不好说这个算你的，那个算我的。较真起来，这个点子是谁的？那个创意是谁的？恐怕当事人也说不清楚了吧。所以影迷将这些杜主导创作的影片统称作“杜琪峰作品”的做法也无可厚非。
　　
　　在我个人看来也比较认同所谓游达志被严重低估的说法。游达志是银河映像中最具有所谓“银河映像”风格的一个，他所参与创作的影片，往往基调灰暗，影像凌厉，惯于表达人的挣扎和命运的无常，透着一种彻骨的狠劲儿。可以说在商业艺术两手抓两手都硬的银河映像中，他是严重偏向后者的一位。游的出走是银河映像的重大损失，杜琪峰不得以提拔自己的剪辑师罗永昌顶上来作自己的执行导演，但是被推向前台的罗永昌暂时来看，显然还不具备游达志的能量。
　　
　　2000年杜琪峰携银河映像一干人并入中国星，旗下两位主将游达志和韦家辉则相继出走。关于游达志的出走，比较流行的说法是游不愿意向商业票房妥协，再者觉得自己羽翼已丰，不愿再在杜琪峰手下做事。结果是重回电视台，去搞《大唐双龙传》、《覆雨翻云》之类的电视剧。电影方面，2003年捧出一部《废柴同盟》，2006年再捧出一部《车神》来，结果票房口碑都糟，从暗花的一片赞誉到坠落低谷的失意境况可想而知。
　　
　　《大只佬》后韦家辉也步游达志后尘出走银河映像，据他自己的说法是：“我没有刻意地去想过（出走的）原因。创作需要一个不同的环境。在《大只佬》之后，这个想法越来越强烈。我就跟杜琪峰说，不如，我走开一下吧？”个人以为，韦家辉的出走不同于游达志，想来韦是希望在新的创作环境中获得灵感的缘故吧。韦自己也说自己离开银河后，还是常与杜琪峰见面喝茶聊天，聊起电影，聊起再合作的事情来。而即将上映的《神探》即是由韦家辉监制、杜琪峰导演，二人再次联手，对于银河映像的影迷来说应该是在高兴不过了
　　
　　如今，杜琪峰推自己手下的罗永昌和游乃海出来执导作品，一方面当然是他们实力使然，加上跟随老杜这么多年，于情于理，杜琪峰都该给他们提供施展才华的空间；而从另一方面来看，在某种程度上，罗和游从幕后走向幕前是顶替游达志、韦家辉出走造成的空缺。杜琪峰毕竟不是三头六臂，银河映像虽然成绩斐然，但是要想更进一步还是不得不提携新人顶上来。