阿尔帕西诺最好的电影。。。

2007-10-28 08:53:39 　　来自: 布衣苏梦枕 (人生在于断电,活着就是折腾.)
Dog Day Afternoon / 热天午后的评论   

　　 给我亲爱的太太,里昂,我爱你,世界上,无人能比,直到永远,我留下了二千七百元,从我的寿险理赔金里拿出来的,这就当做你变性手术的费用,如果有剩,全都给你,我只要求,在我的一周年忌日,你别忘了来看我.
　　 给我亲爱的老婆,安祺,我理赔金中的五千是给你的,你是我唯一爱过的女人,我在此令人鼻酸的一刻,重申对你的爱.
　　 给金米与提米:首先,我希望你们能记得我,提米,你现在是这个家里的男人,希望你能代我照顾这个家.
　　 给 我亲爱的妈妈,原谅我,你无法了解,我的言语和行为,我就是我.我与众不同.
　　 最后,我希望能有个国民军队的葬礼,我有权进行免费下葬....
　　 ---桑尼的遗嘱
　　
　　 《热天午后》说的是抢银行,这个题材如果换成香港人来拍，那一定得是子弹满天飞，炸药到处扔，但《热天午后》一点也不暴力动作，整部电影从头到脚，只开了两枪,第一枪是桑尼(SONNY,这个英文起初以为SONY或是SNOOPY)察觉到了警察试图爬进银行后门时打了一枪,这一枪让所有人都紧绷了起来,子弹的结果是桑尼通过无休止的漫骂博得了围观者的崇拜.第二枪则是桑尼与沙尔携着人质顺利到了肯尼迪机场后,车内FBI探员突然朝着沙尔开了一枪,正中他的眉心,仿佛中原一点红.这一枪把整个抢劫银行的事件划上一个句号,人质解救,桑尼被捕,而可怜的沙尔,没有坐成自己的第一次飞机.
　　
　　 这样的结局是反传统的,在电视面前突然就看到沙尔笔直的倒下,没有半点挣扎,而我则是目瞪口呆,这一点商量余地的都没有的毙命,恍如电影开头带给我们哈哈大笑的黑色幽默,笑了两个小时,在最后一分钟,突然从驾驶位掏出一把手枪,那子弹打死了沙尔,那枪子也重重击在了我的心间,虽然隔着屏幕的防弹衣,但子弹仿佛被嵌在心上面,阵阵隐痛,本以为电影会是一个大团圆式的结局,它最后的一个画面应该是在在阿尔及利亚的地中海,像麦兜嘴里形容的马尔代夫海滩一样,在地中海的的海滨浴场,蓝天白云,滩面平缓开阔,沙细而白,水暖而清,微风吹拂树林沙沙作响,然后桑尼抱着变性成功的男友里昂,沙尔则拥着无名的比基尼姑娘,手里的卡宾枪,换成了美酒佳酿,犹如一曲美妙的乐章,仿佛置身于神话般的仙境之中.遗憾的是,导演没有给我们一个畅快的意淫做为结束,沙尔被击毙,桑尼被判刑二十五年,桑尼的妻子和小孩依靠救济金生活,勉强让人感到有些欣慰的是桑尼的男友里昂最终变性成功,<热天午后>之所以会是这样,是因为导演悉尼·卢曼特(Sidney Lumet)给我们展现的并不只是一个故事,而一个段历史.
　　
　　 <热天午后>改自于真实的历史事件,美国社会在进入七十年代之后,社会因为越战,种族岐视,经济低潮而变得人心慌慌,对生活毫无希望,在好莱坞,西部片开始慢慢走向滑坡,最初的个人英雄式的理想主义已经黯淡无光,取而代之的是一系列尖锐,讽刺,讥笑的现实主义电影,杰出的代表便是库布利克,马丁西科塞斯等人他们在自己的电影中推出一系列的平民英雄,如<全金属外壳>里的士兵乔克,<出租车司机>里的特维斯,以及本片的桑尼,我们不能否认,在这在复杂多变的历史事件中,人们需要有着一些纯真,执着与善良的人出现,来带给他们对于生活的一点信心,一点希望,桑尼就是这样的一个人,他越战退伍归来,生活窘迫,生存压力更是巨大,妻子,小孩,父母,还有个要变性的男友,这一切便让这个"从不会去主动伤害别人"的好人成了抢银行的罪犯,当警察问桑尼为什么不去找工作的时候,他的回答是:我不是工会的人,没有工作给我. 桑尼在生活中一直受到凌辱,同性恋男友无情的拒绝桑尼,老婆又毫不留情的漫骂,连娘亲也是一副毫不理解的样子,在银行他一个人忙上忙下,应付所有的人,并保证着所有人不受伤害,就是在这样的环境之下,他还扮演了一个还保存着一颗善良的心,做一个对家庭对他人负责的男人,那份遗嘱,在感受到令人震撼的反讽之后,留给我的是一份无法言喻的感动.
　　
　　
　　
　　
　　 整部电影仿佛一场精彩不断的舞台剧,以银行以中心,各路人马轮番上阵,劫匪,人质,警察,特工,家属还有围观的群众,在导演高超的调度和编剧那饱满的剧情冲突的带动之下,电影拥有一股充满着完美节奏感的戏剧张力,奉献的是一场仿佛<人间喜剧>的经典场面.桑尼外表横蛮,脾气火爆,却有着一颗善良的心,同伙沙尔沉默内向,外表懦弱却始终相信朋友,跟随在桑尼身边.人质从开始惊惶失措到处变不惊,他们在电影中并不是受害者,而是充满了同情心和悲悯心的旁观者,相反他们对代表政府的警察和特工却表现了一种厌恶的态度,与对桑尼的信任(信任于桑尼不会伤害他们),这种态度也是在一旁围观的群众所持有的,每当看到桑尼戏耍警察的时候他们都发现渲泄的欢呼声,这一切在电影中呈现出的荒诞闹剧,其实只是一段真实的历史,当它再度呈现在众人面眼前的时候,所带来的思考是相当沉重的.
　　
　　 从来没有一部电影能像<热天午后>这样,在两小时零四分的影像中溶入如何多的社会元素,战后恐怖症,失业的焦虑,媒体的功利病,政府的无能和虚伪,失败的婚姻,同性恋,种族岐视,癫狂的表现欲,不被他人理解的困惑,无知的盲目崇拜等等等等,几乎在当时社会上存在的所有令人不安的元素都一览无遗,卢惠特在电影中没有使用任何的配乐,这更是最大程度保证上电影的逼真,而这种逼真,无疑是电影最强劲的一股力量,这力量可以在观众的身上激起一种布有煸动性质的情感张力(就犹如围观群从被桑尼感染一样),观众可以深切的感受到那种从内心激起的张力,那会是一种对桑尼和沙尔悲剧性的结局的个人同情,还是对残酷现实的更深刻理解的大众情感,又或许两者都不是,因为只有亲身感受的人才会真真正正的明白自己从这影像当中得到了什么..
　　
　　
　　 许多人都把这部电影做为阿尔帕西诺的巅峰之作,他自己也说在<热天午后>之后,就再也没有拍过什么好电影.提名过八次奥斯卡的阿尔帕西诺在电影固然是演得火瀑热辣,妙不可言,连卢惠曼都要盛赞他是个天才横溢的演员,但,卢惠曼又何尝不是个伟大的导演呢?从<十二怒汉>到<长夜漫漫路迢迢>,从<奇幻核子战>到<东方快车谋杀案>哪一部不是经典之作,而<热天午后>更是一部了不起的作品.