坚持与遗忘，《慕德家的一夜》

2007-09-25 10:49:20 　　来自: Véronique
Ma nuit chez Maud / 幕德家的一夜的评论   

　　大多自诩能够安下心来看闷片的人,也大多对侯麦的片子持敬而远之的态度,只说是嫌侯麦太饶舌了.也就是说,侯麦的镜头里,都是没完没了的话唠们
　　
　　国内最近的话唠片<梦想照进现实>观众反响就一般.原因无怪乎没有情节只有对话.且对话的两个人还没有足够吸引人的关系,连床戏都没有可能期待着出现,也就是说,观众从一开始就很清楚两个人的关系,这样的两个人是绝缘的两个个体,没有可能有一点暧昧的气味儿
　　这样的两个人在夜里唠唠叨叨唠唠叨叨,一场电影,谁的兴致那么足能够等到一场戏给唠叨完呢.所以导演徐静蕾站出来高姿态的说,这不是一部人人都能看的电影.这话说的到底是不是我不知道.反正我没有看.不是怕闷,是对片子本身没有感兴趣.大学时期刚刚入学,第一部看的书就是盗版的全套王朔.之后王朔再写的东西就没有看过,所以这一次王朔编的剧,也没有感兴趣去看.没有兴趣不是觉得王朔不好,就是单纯的没有兴趣看而已
　　
　　提起这一类话唠片,影迷们最熟悉的该是九五年的<爱在日出前>,及九年后在影迷们千呼万唤下才续出的<爱在日落前>
　　这两部片子我也是极爱,爱电影本身,爱伊桑霍克,爱朱莉黛佩.也正是因为有了偶像的力量,加了有甜蜜,有期待,有青春,有煽情的细节,这两部<爱>的片子才能够拥有广泛的影迷基础,成为又一小资可以捧在手心里的经典爱情段落
　　而侯麦的话唠们显然并不是如同<爱>这样春风和煦暧昧缠绵的一种风格
　　
　　侯麦的话唠们是真的闷,讨人烦窒人息的闷
　　假如你没有安静的心情,假如你没有大块儿的时间,假如你没有过偏爱侯麦的经历,那么看侯麦至少得做好一个沉的住一百多分钟的准备.
　　因为侯麦的电影,直到快要闷出字幕的时候,个中适当的不适当的情绪才会一起袭击过来,就连让人拍案叫绝也依然还是暗暗闷闷的在心里面,当你都不知道手要往那里放的时候,才由不得不惊叹,大师真的是有大师才具备的神迹,绝对一流的神迹
　　当然,假如你快进了片子,只看字幕,那么依然还是只看得到字幕,什么感觉都不能够有
　　然后,之前的那么多沉闷也不过是为了最后这几分钟惊奇的一些个必要的积淀
　　
　　标准公司改头换面之后,新版推出的第一套片子就是侯麦的<六个道德故事>,其中一张D5,五张D9.包装算考究,全部一区的版本
　　这套片子八月份发行出来,我上个礼拜天才拿到手.他们被"前沿"的老板锁在柜子里估计有段时间了
　　算算没有买片也超过了大半年的时间.上一次大规模的买还是五月份去保定的时候,别人去考试,我去转音像店,相比较保定的文化市场比家里要好许多,规模也大,价格也便宜,那一次买回来100多张.实在没有时间细看,所以大多也甚至连片基都没有拿出来细看就买了,现在想想实在有一些冒险
　　
　　
　　影片<在慕德家的一夜>出品在1969年，是六个道德故事的第三部,黑白片,故事简单
　　全片一共四人.俩男人,男主角跟朋友.俩女人,离婚女人跟金发女孩.金发女孩跟朋友相对戏份较少
　　全片几乎就是男主角跟离婚女人的对白,俩人来回谈论帕斯卡尔,互相较劲,乐此不疲
　　
　　男主角被朋友带到一个漂亮的离婚女人家里做客.在朋友离开后,漂亮女人要求男主角留宿,男主角既不严词拒绝也不痛快答应,就这么说话,于言辞间迂回着暧昧,迂回着心里的欲望之瘾.似乎总是处在想又觉得不适,不想又实在瘾的慌的边缘.与此同时,男主角对一个教堂里遇见的金发女孩一见倾心.终于在离婚女人的床上留宿一晚后,早上出来,再次遇到了金发女孩,他大胆表白,女孩接受.到下午,男主角去郊外与离婚女人约会,晚上一起吃晚餐,回家的时候再次遇到金发女孩,于是顺理成章的送金发女子回家,并留宿,金发女孩一直表情严肃不容侵犯,与离婚女人大相径庭.天亮后,女孩与男主角逛街,遇到朋友(朋友就是带男主角去离婚女人家的那个朋友.朋友爱慕着离婚女人)没有想到,金发女孩与朋友似乎认识,看表情俩人都很不愉快.之后,女孩子性情大变,男主角不知所谓,女孩无奈只好说,我曾经有情人,迟了迟,又说,你别担心,不是你朋友.于是男主角为了宽金发女孩的心,只好说,有一件事情要跟你坦白,认识你的那天早上,我刚从一个女人家里出来,我们睡了一觉.女孩于是说,我们再也不提这事了,好吗...于是俩人和好
　　
　　若干年后.男主角一家三口去海滨游泳遇到了依然妩媚的离婚女人,他们大方的叙旧,打招呼,男主角介绍老婆(金发女孩)给离婚女人认识,老婆有一些尴尬并很快走开了.离婚女人说,没有想到是她,弗朗索瓦兹.男主角奇怪,因为他从没跟离婚女人提过老婆的名字
　　离婚女人什么都没有说,只说,再见,你快点,不然你老婆要瞎想了
　　男人回到老婆身边,说给老婆听离婚女人的情况,老婆表情紧张.他忽然意识到老婆害怕的不是听到他与离婚女人的事情,而是害怕自己的某些事情被发现,所以,他继续跟老婆说,是的,她是我最后的罗曼史,太巧了,偏偏遇到了她.老婆又开始高兴,笑着说,我觉得很有趣,不管怎样,那是很久以前的事了,我们说过,再也不谈这事的.男主角马上说,是的,没有必要,我们去游泳吗?于是一家三口手拉手愉快的奔向海边,电影结束
　　
　　而男主角最初想跟老婆说的是,"我跟她什么都没有发生过"
　　
　　这是真的.他跟离婚女人睡了一晚,但没有什么,男主角衣服都没有脱,几次见面几次约会都只是单纯的讨论帕斯卡尔,一个法国数学家及哲学家,当然这个结果也是在几次话唠间男主角反复的在欲望及道德之间衡量之后的结果
　　
　　也其实,男主角在最后时刻不得不跟老婆撒谎说自己曾经与离婚女人睡过觉时候,电影的高潮才算真的来了
　　
　　埃里克侯麦,新浪潮手册派的代表人物,没有拍电影之前长期从事电影评论及文学创作.自己的影片都是出自自己的小说集.而我一直都对能够写字的导演有着特殊而强烈的偏爱,比如同是新浪潮的重量级代表人物特吕弗及戈达尔.大家的出身都是电影杂志的影评人,都有重量级的文字做功底.影片特点无一不是个人风格突显
　　
　　侯麦的片子都是小成本小制作小班底.经常性的带上几个人就出外拍片了,从他的片子里可以看到真实情景的一些外露,比如,片子里有好多路人会很自然的用好奇的眼光直看镜头,而镜头还在继续跟着主角们的行动在移动着,对路人的好奇视而不见.这个时候就真的不得不佩服这些个家伙,丝毫不顾及片子的质量,要知道,这样的事情在别的导演那里是及其忌讳的
　　而其实在侯麦这里,这样的情景却丝毫都没有影像了片子的质量.意思就是说,看侯麦的片子,出现路人注视摄像机的情节是被导演被摄影,甚至被观影人一并忽视的.据说侯麦近几年这样拍片,会被路人逮到问话,而他居然会回答是在替吴宇森拍外景.这样的看似随意的一种拍片方式,而实际上,侯麦的构图,调度都很严谨,他的严谨一点都不亚于以严谨著称的小津,并且也跟小津一样喜欢用固定的低视点机位.可惜我不太懂得剪辑,不太懂得更多的电影技术上的一些语言,似乎除去构图跟机位也就无从下笔了
　　
　　
　　其实一直都觉得如果一个人偏爱一个导演,无一不是从那个导演的电影里看到了自己
　　比如,从小津那里,可以看到如何看待生活,从成濑那里,可以看到如何继续生活,从侯孝贤那里,看到如何体悟时间,从杨德昌那里,看到如何认知社会
　　而从侯麦这里,分明可以看到如何对待感情以及如何对待道德.
　　看侯麦的电影,自然有一种警醒:有关欲望,有关虚伪,有关自私,有关懦弱,有关一切人性的不完美
　　只是,从长大后就开始知道了有关幸福没有人能够清楚的知道到底是什么,似乎侯麦也不例外,所以,侯麦也一直都不尖刻,他的电影里同时也充满了自省,宽容,喜悦以及美好.那是真正的一种美好,于不完美里显露出来的难得的美好,这样的一种美好来的从容来的亲近,来的忽然而又自然
　　
　　<在慕德家的一夜>,不过依然还是继续描写男人女人之间一些与生俱来的暧昧与游移.全片不厌其烦的谈论帕斯卡尔.而不管是谈论宗教,哲学或者情感,这些个谈论也不过都是掩饰真实内心的面具.男人及女人面对着面的所思所想终究还不过是纠缠于情欲和道德之间的一些个衡量来又衡量去
　　而生活中,我们每一个人无一不和侯麦电影的主角们一样,总是在道德和欲望之间冒险的徘徊来徘徊去
　　所以,看了侯麦,影片中表达的暧昧,谎言及情欲才是真实的,故事的完整倒是次要的.在自己的小说集中,侯麦曾说"我不会透露故事的一切,更何况,其中并没有什么故事"
　　
　　而我想,凡是男人凡是女人看侯麦都会共鸣也都会自省.而警醒后,大家将会愿意原谅自己.这就是侯麦的电影真正给大家带来的
　　
　　那么,是不是大家不管面对什么,或许也终究将会真的愿意只问一句"我们去游泳吗",然后快乐的奔向海边,继续生活