2007-09-20 16:05:50
来自: 郑野兽
(上海)
Bitter Moon / 苦月亮的评论
罗曼·波兰斯基会自杀吗？
看罗曼·波兰斯基的电影《苦月亮》
一
罗曼·波兰斯基身上至少可以证明，一个人的才华跟他的人品无关。
2003年的时候，他没有出席当年的奥斯卡颁奖典礼，尽管当时普遍认为他的《钢琴师》会在柯达剧场风光无限，但，波兰斯基说，“为了妻子和儿子，我不愿冒这个险”，所以，当年学院代表缺席的他接受了“最佳导演”的小金人。波兰斯基因此成为第一位缺席奥斯卡颁奖的在世电影创作者。
波兰斯基没有回到美国是因为他至今仍被美国通缉。1977年，在《唐人街》的主演杰克·尼科尔森家里，他与一位13岁女孩“发生性关系”——原来的罪行更重些，为“强奸13岁女孩”，但不久后辩护双方同意庭外和解——在45天的检查，认为法庭不会同意减轻罪名后，波兰斯基离开了美国，逃往巴黎。
《苦月亮》正是出品于他与小姑娘达成庭外和解的这一年。事实上，波兰斯基的个人经历还不止于此，他的第二任妻子，也是他的作品《天师捉妖》的女主演莎朗·塔特，在1969年的8月被残忍地杀害于他们在比佛利山的私宅中。此次事件一共有5人被残忍杀害，其中塔特身中16刀。而这，并不是发生在波兰斯基身上的第一波打击。
作为一个犹太人，他幼年在纳粹集中营度过一段时间。自己的母亲死于集中营，他则幸运地逃脱一劫。在波兰斯基导演的《水中刀》在国际上获奖，他开始在世界影坛显露头角后，自己的第一任妻子芭芭拉·拉斯另寻新欢，事业成功的同时，失去的是爱情温暖的依靠。
这些经历在罗曼·波兰斯基心里留下重重阴影。他曾不止一次地表示，“我喜欢电影中的阴影，但生命中的则不然”。
二
这些非同寻常的经历的确深深影响了罗曼·波兰斯基的创作，从他影片中表现出来的浓浓的“黑色”意味就可见一般。“宿命”几乎被视作罗曼·波兰斯基作品的代言词。尽管在这些经历面前，波兰斯基仍是那样“风流倜傥”。
在与《名利场》杂志的官司中，罗曼对陪审团说，塔特的死造成的家庭悲剧给他带来深深的震撼，“处在这样的境地，有些人会寻求毒品或酒精的麻醉，有些人会寻求宗教的庇佑，而我则寻求性爱的安慰帮我忘记痛苦。”他与《名利场》的官司起因于后者于2002年7月刊载一篇文章，报道他在出席塔特的葬礼途中与一位瑞典女子调情，罗曼把手放在女子的大腿上，“我将使你成为又一个莎朗·塔特”。
不管这样的报道是真是假（波兰斯基为这篇报道愤怒，他认为是诽谤，而《名利场》不这样看），在状告《名利场》的审讯中，波兰斯基作证说在妻子被连环杀手查尔斯·曼森害死四个月之后，他曾与数名年轻女子发生性关系。
恰巧的是，《苦月亮》里的男主角，作家奥斯卡在将曾一度粘住自己的女主角“咪咪”赶走后，他也曾一度纵情于性的海洋里。并且，他乐此不疲。性爱的疗伤作用似乎一点不亚于罗曼先生自己所做的那样。
三
罗曼·波兰斯基是《苦月亮》的编导，他将故事设置在一艘前往印度的游轮上。两对男女夫妻。奥斯卡和咪咪，以及一对英国夫妻（长年不过性生活，期望从这趟远行中拾回激情）。
影片将绝大重心都放在奥斯卡与咪咪故事上。他们肆无忌惮的性生活（SM镜头几乎可以作为划归X片的依据），他们最初像所有情侣那样，恩爱无比，但最终作家对女人生厌了，他不止一次试图赶走女人，但咪咪对他太过于粘着了。最终，奥斯卡以退为进，他选择虐待咪咪的方式来撕碎这段他厌倦的感情。
奥斯卡从她殷勤的照料中故意找茬，百般挑刺，甚至当着咪咪的面，和夜总会的女人调情，讥讽咪咪的发型和衣着，让咪咪深受心灵的创伤。然而咪咪依然没有离开。
不久这个深爱着他的女人怀孕。奥斯卡叫她去堕胎，导致了她终生不育。奥斯卡几乎因此动摇了自己内心的残忍，但他最终还是欺骗了咪咪，他将咪咪骗上了飞机，而自己则留在了当地。他如愿以偿，获得了自己期盼的“自由”。
咪咪离开后，奥斯卡纵情酒色，无人约束，没有规矩的限制。但不幸的是，看来他注定无法一辈子享受这些自由名义下的放纵。一次纵酒后的凌晨，他在自己两个性伙伴的注视下被一辆货车撞倒。原本这只是小伤，然而在医院里，咪咪惩罚了他，她残忍地将奥斯卡推下病床，导致奥斯卡终生残废。不过，咪咪从此心甘情愿地照顾起奥斯卡来，而随后，咪咪不停地报复奥斯卡，像这个男人曾经那样让她心痛滴血一样。
四
影片在奥斯卡与咪咪的故事上大做文章，几乎是一个男人肮脏半辈子的完整回忆录。然而，作为一个优秀的剧作家，波兰斯基当然不会如此简单。影片深藏着机锋。
在新年晚会上，胸部平坦的英国妻子在音乐的伴奏下跟以跳舞为业的咪咪飙舞，并且风情万种。在晚上，奥斯卡充分挖掘了她的“激情”。听到奥斯卡露骨的描绘后，女人的丈夫自然气愤，可是他无法报复奥斯卡，因为后者不仅将手枪对准了咪咪，随后也吞弹自尽。
影片最后，这对英国夫妇历经风霜地拥抱在了一起。
有趣的是，英国男人一直想占有性感的咪咪（因为自己的妻子平庸，不性感，还是他厌倦了那个熟悉的平淡的肉体？），可是最终却被奥斯卡占有了自己的妻子（奥斯卡说她在自己眼里，激情四射，完全不是她丈夫所认为的那样一无是处）。
五
伤害几乎交织着这部影片，无论是男人对女人，还是女人对男人，无论是以爱的名义，还是以不爱的名义，罗曼·波兰斯基没有逃脱他自己经历的阴影，他最终还是将伤害作为一面镜子，展现在观众的面前。（在生活中，罗曼用性来抚慰自己的伤痕，而在电影里，罗曼的男主人公也是用性来抚慰自己的疼痛。）
奥斯卡是一个坏男人，他自私，爱之深，厌也彻，他沉迷于自由，而自由在他人生的词典里不过是随意恣情于性爱的代名词。但，结局并不像他所期望的那样发展。他的妻子咪咪将黑人舞者领进家门，肆无忌惮发出欢快的性爱声彻底击碎了奥斯卡的自尊心。（一个男人，大概总是希望自己自由些，而希望自己的女人平淡些——附带希望他人的女人疯狂些。）奥斯卡失去了这些，他也就没有任何人生乐趣。也就不难解释，为什么奥斯卡最后不仅杀掉了咪咪，而且自己也饮弹自尽。毕竟，自己从此不再生活在罪恶中。
虽然奥斯卡死了，但是一个问题却不能不让人怀疑，正如人们分析著名的“世纪大审判”的男主角OJ辛普森——他被认为是杀害前妻以及她的男友的凶手——出书《如果我做了》是为了将自己的罪恶感宣泄出来那样，波兰斯基拍《苦月亮》的初衷是为自己现实中不敢赎罪，所以在戏里通过作家奥斯卡的枪口，实现自我的赎罪吗？
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Bitter Moon / 苦月亮的评论
罗曼·波兰斯基会自杀吗？
看罗曼·波兰斯基的电影《苦月亮》
一
罗曼·波兰斯基身上至少可以证明，一个人的才华跟他的人品无关。
2003年的时候，他没有出席当年的奥斯卡颁奖典礼，尽管当时普遍认为他的《钢琴师》会在柯达剧场风光无限，但，波兰斯基说，“为了妻子和儿子，我不愿冒这个险”，所以，当年学院代表缺席的他接受了“最佳导演”的小金人。波兰斯基因此成为第一位缺席奥斯卡颁奖的在世电影创作者。
波兰斯基没有回到美国是因为他至今仍被美国通缉。1977年，在《唐人街》的主演杰克·尼科尔森家里，他与一位13岁女孩“发生性关系”——原来的罪行更重些，为“强奸13岁女孩”，但不久后辩护双方同意庭外和解——在45天的检查，认为法庭不会同意减轻罪名后，波兰斯基离开了美国，逃往巴黎。
《苦月亮》正是出品于他与小姑娘达成庭外和解的这一年。事实上，波兰斯基的个人经历还不止于此，他的第二任妻子，也是他的作品《天师捉妖》的女主演莎朗·塔特，在1969年的8月被残忍地杀害于他们在比佛利山的私宅中。此次事件一共有5人被残忍杀害，其中塔特身中16刀。而这，并不是发生在波兰斯基身上的第一波打击。
作为一个犹太人，他幼年在纳粹集中营度过一段时间。自己的母亲死于集中营，他则幸运地逃脱一劫。在波兰斯基导演的《水中刀》在国际上获奖，他开始在世界影坛显露头角后，自己的第一任妻子芭芭拉·拉斯另寻新欢，事业成功的同时，失去的是爱情温暖的依靠。
这些经历在罗曼·波兰斯基心里留下重重阴影。他曾不止一次地表示，“我喜欢电影中的阴影，但生命中的则不然”。
二
这些非同寻常的经历的确深深影响了罗曼·波兰斯基的创作，从他影片中表现出来的浓浓的“黑色”意味就可见一般。“宿命”几乎被视作罗曼·波兰斯基作品的代言词。尽管在这些经历面前，波兰斯基仍是那样“风流倜傥”。
在与《名利场》杂志的官司中，罗曼对陪审团说，塔特的死造成的家庭悲剧给他带来深深的震撼，“处在这样的境地，有些人会寻求毒品或酒精的麻醉，有些人会寻求宗教的庇佑，而我则寻求性爱的安慰帮我忘记痛苦。”他与《名利场》的官司起因于后者于2002年7月刊载一篇文章，报道他在出席塔特的葬礼途中与一位瑞典女子调情，罗曼把手放在女子的大腿上，“我将使你成为又一个莎朗·塔特”。
不管这样的报道是真是假（波兰斯基为这篇报道愤怒，他认为是诽谤，而《名利场》不这样看），在状告《名利场》的审讯中，波兰斯基作证说在妻子被连环杀手查尔斯·曼森害死四个月之后，他曾与数名年轻女子发生性关系。
恰巧的是，《苦月亮》里的男主角，作家奥斯卡在将曾一度粘住自己的女主角“咪咪”赶走后，他也曾一度纵情于性的海洋里。并且，他乐此不疲。性爱的疗伤作用似乎一点不亚于罗曼先生自己所做的那样。
三
罗曼·波兰斯基是《苦月亮》的编导，他将故事设置在一艘前往印度的游轮上。两对男女夫妻。奥斯卡和咪咪，以及一对英国夫妻（长年不过性生活，期望从这趟远行中拾回激情）。
影片将绝大重心都放在奥斯卡与咪咪故事上。他们肆无忌惮的性生活（SM镜头几乎可以作为划归X片的依据），他们最初像所有情侣那样，恩爱无比，但最终作家对女人生厌了，他不止一次试图赶走女人，但咪咪对他太过于粘着了。最终，奥斯卡以退为进，他选择虐待咪咪的方式来撕碎这段他厌倦的感情。
奥斯卡从她殷勤的照料中故意找茬，百般挑刺，甚至当着咪咪的面，和夜总会的女人调情，讥讽咪咪的发型和衣着，让咪咪深受心灵的创伤。然而咪咪依然没有离开。
不久这个深爱着他的女人怀孕。奥斯卡叫她去堕胎，导致了她终生不育。奥斯卡几乎因此动摇了自己内心的残忍，但他最终还是欺骗了咪咪，他将咪咪骗上了飞机，而自己则留在了当地。他如愿以偿，获得了自己期盼的“自由”。
咪咪离开后，奥斯卡纵情酒色，无人约束，没有规矩的限制。但不幸的是，看来他注定无法一辈子享受这些自由名义下的放纵。一次纵酒后的凌晨，他在自己两个性伙伴的注视下被一辆货车撞倒。原本这只是小伤，然而在医院里，咪咪惩罚了他，她残忍地将奥斯卡推下病床，导致奥斯卡终生残废。不过，咪咪从此心甘情愿地照顾起奥斯卡来，而随后，咪咪不停地报复奥斯卡，像这个男人曾经那样让她心痛滴血一样。
四
影片在奥斯卡与咪咪的故事上大做文章，几乎是一个男人肮脏半辈子的完整回忆录。然而，作为一个优秀的剧作家，波兰斯基当然不会如此简单。影片深藏着机锋。
在新年晚会上，胸部平坦的英国妻子在音乐的伴奏下跟以跳舞为业的咪咪飙舞，并且风情万种。在晚上，奥斯卡充分挖掘了她的“激情”。听到奥斯卡露骨的描绘后，女人的丈夫自然气愤，可是他无法报复奥斯卡，因为后者不仅将手枪对准了咪咪，随后也吞弹自尽。
影片最后，这对英国夫妇历经风霜地拥抱在了一起。
有趣的是，英国男人一直想占有性感的咪咪（因为自己的妻子平庸，不性感，还是他厌倦了那个熟悉的平淡的肉体？），可是最终却被奥斯卡占有了自己的妻子（奥斯卡说她在自己眼里，激情四射，完全不是她丈夫所认为的那样一无是处）。
五
伤害几乎交织着这部影片，无论是男人对女人，还是女人对男人，无论是以爱的名义，还是以不爱的名义，罗曼·波兰斯基没有逃脱他自己经历的阴影，他最终还是将伤害作为一面镜子，展现在观众的面前。（在生活中，罗曼用性来抚慰自己的伤痕，而在电影里，罗曼的男主人公也是用性来抚慰自己的疼痛。）
奥斯卡是一个坏男人，他自私，爱之深，厌也彻，他沉迷于自由，而自由在他人生的词典里不过是随意恣情于性爱的代名词。但，结局并不像他所期望的那样发展。他的妻子咪咪将黑人舞者领进家门，肆无忌惮发出欢快的性爱声彻底击碎了奥斯卡的自尊心。（一个男人，大概总是希望自己自由些，而希望自己的女人平淡些——附带希望他人的女人疯狂些。）奥斯卡失去了这些，他也就没有任何人生乐趣。也就不难解释，为什么奥斯卡最后不仅杀掉了咪咪，而且自己也饮弹自尽。毕竟，自己从此不再生活在罪恶中。
虽然奥斯卡死了，但是一个问题却不能不让人怀疑，正如人们分析著名的“世纪大审判”的男主角OJ辛普森——他被认为是杀害前妻以及她的男友的凶手——出书《如果我做了》是为了将自己的罪恶感宣泄出来那样，波兰斯基拍《苦月亮》的初衷是为自己现实中不敢赎罪，所以在戏里通过作家奥斯卡的枪口，实现自我的赎罪吗？
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Bitter Moon
编剧: Gérard Brach Jeff Gross (II) John Brownjohn
导演: 罗曼 波兰司基 (Roman Polanski)
主演: 休·格兰特 Hugh Grant 克里斯汀·斯科特·托马斯 Kristin Scott Thomas 埃玛纽埃尔·塞纳 Emmanuelle Seigner
上映年度: 1992
制片国家/地区: 法国 英国
影名: Bitter Moon
语言: 英语
imdb编号: tt0104779
简体中文名: 苦月亮
又名: 钥匙孔的爱 偷月迷情 Bitter Moon
2007-09-20 17:08:04 十二号
很长啊、、2008-02-18 03:22:16 大妞子
很牛2008-03-21 13:38:28 常春藤
了解中...2008-05-05 15:37:19 Dai
很有见地