又梦廊桥

2007-09-07 11:25:34 　　来自: 阿笑 (深圳)

The Bridges of Madison County / 廊桥遗梦的评论   

　　 《爱/道德》
　　 夏末的黄昏，站在空旷的草场上，落日的余晖漫不经心的洒在远处的树木和近处的房子上，把周围涂抹成一个温黄的世界。淡淡的，暖暖的，像一副文艺复兴时期的油画，构图简单，却别致有趣意境深远。
　　 天际那片似火的红云，在淡兰色天空的映衬下，浮现出一股别样的美，似哀似愁，似怨似叹。当强盛的太阳往西沉去，世间万物将重新笼罩于黑暗之中时。那片红得快要燃烧起来的薄云，最终缓缓的消散，并慢慢的暗了下去。宛如谢幕之时，台上的艺人恋恋不舍的退出那块为之动容的舞台。即使明天太阳照常升起，这块红云却再也不可能会出现了。
　　 如同弗朗西斯卡对罗伯特的爱，短暂炽烈却绵长深远。在经过“叛逆”的四天后，这段刻骨铭心的爱嘎然而止，而且在以后的余生永远都不会出现了。
　　 作为国家地理杂志的一名摄影记者，罗伯特的灵魂就像他的身体一样是四处飘荡的。即便是人世间最美丽的景致，也不能留住这位浪人更多的驻足。他的真正朋友只有手中那架老式的尼康相机，和那辆陪他走遍天涯已破旧不堪的红色雪佛兰。
　　 罗伯特的理想很简单，只要在有生之年，把他所见过的美妙景色装进他那狭小的相机盒里。就像一个真正的自由人一样，他并不需要别人对他的工作进行赞扬或贬损。对他而言，或许一个迷人的落日镜头，要比一场疯狂的派对要来得美妙的多。
　　 弗朗西斯卡的理想更简单，她只想教几个学生。生活的枯燥令这个坚强内敛，内心丰富的意大利女人，从影片一开始就显得与家庭的诸多不适：刚将录音机收调成动听的音乐剧，转瞬间就被前卫的女儿换成嘈杂的摇滚乐。儿子像个愣头青似的自忙自的。丈夫则一天到晚只关心他那几头牦牛。这给极度想与他们交流的弗朗西斯卡造成了巨大的障碍。片刻之后，弗朗西斯卡发光的眼神渐渐黯淡下来。刻板的生活犹如一潭平静的湖水，让人心绪平静，但也会产生一丝然的凉意。在这个“热闹 平和”的家庭里，没有惊喜没有激情也没有个人的理想。或许，在没遇到罗伯特之前，她会认为自己将永远这样波澜不惊的活下去。
　　 感谢那几只牦牛，伊利诺易洲开的牦牛展览会给了丈夫和儿女一次难得的出游机会，也给了弗朗西斯卡须臾的休息或喘息时间。在这个完全属于她的时间里，她可以自由的听音乐剧，喝冰茶，享受阳光，锄地，甚至抽烟。当然也可以为陌生的男人指路，和请他喝自制的冰茶。
　　 初识外地人的弗朗西斯卡显得有些腼腆，有些好奇。两个人之间的寒暄，也属于标准的日常用语。但很快我们便通过导演给弗朗西斯卡的一个主观镜头看到，从这个爱尔兰老男人身上散发出来的迷人魅力：高大的外表，沧桑的脸庞，和略带一些低沉的嗓音，这些在紫色小花的映衬下显出一股独有的优雅与浪漫。此时，我们已能感觉到，她喜欢上了他。
　　 不过，喜欢归喜欢。在这个“平静 和谐”的小镇里。一个有夫之妇是“绝对不能对丈夫以外的人有好感的。”即使两人在散步，弗朗西斯卡也觉得有数十双眼睛盯着自己。
　　 罗伯特走后，弗朗西斯卡穿着睡衣坐在院子里。她让风灌满长袍，试探一下自己有些松弛的肌肤是否还年轻。然而逝去的青春已无处寻回，曾经娇嫩的肌肤，现在已不再光洁。曾经柔美的身段，现在已和自己的理想一样渐成老态。弗朗西斯卡在一刹那终于明白，有些东西她不能再失去了。背景里忽地响起了雷声，我相信那是导演在暗示弗朗西斯卡内心春意的萌动和对真爱的呼唤。
　　 两人在霍利威尔桥再次相见时，中间已多加了一个“露意丝太太咖啡店遭冷眼”的小插曲。虽然这个插曲很短，但却是整个故事的思考重心。有“露意丝太太”这个活教材在前，原本活泼开朗的弗朗西斯卡，忽然变得沉默拘谨。这次，导演再次用了一个忽上忽下的主观镜头，来展示弗朗西斯卡犹豫忐忑的心情。
　　 但面对真爱，弗朗西斯卡最终还是敞开了自己的心怀。
　　 在她与罗伯特认识的第三天，她把自己的身体给了他。他们像一对正在渡蜜月的年轻夫妇，在浴缸里相互依偎着，缠绵着，尽情地享受着对方的身体。所有与两人无关的话题，他们都避而不谈，包括“道德”。
　　 诗人朗费罗曾经把廊桥描绘成“连接光明与光明之间短暂的黑暗。”而狄更斯则有些危言耸听：“我们通过了一座有顶棚，两面包得严严实实的木桥……桥里是可怕的黑暗，巨大的木梁杂乱无章，交叉纵横……胯下的马走得磕磕绊绊，向着远处一点微光，就像永远走不到尽头一样。”
　　
　　 或许，弗朗西斯卡对廊桥的看法与上面两位作家是截然不同的。对她而言，廊桥意味着一个甜蜜的开始，是连接着两段平庸生活的一个富有激情的插曲。从毫无遮拦的外界，走进那包裹严密象征个人空间的廊桥，再走出来时，弗朗西斯卡已在外人不为所知的情况下，完成了人生唯一的一次绽放。对别人而言，一座普通的廊桥却完全锁住了她的所有记忆。
　　 不过，四天的“蜜月”很快就过去。从“天堂”里回来的人们，不得不重新面对现实。罗伯特让痛哭的弗朗西斯卡和他一起走，但由于“家庭”和“道德”她拒绝了。
　　 两人最后一次见面，是在一场大雨中。罗伯特失落的站在那里。大雨浇湿了老牛仔稀散的头发，也掩盖住了他愧疚的眼泪。他虽然深爱着她，但他知道自己不能给予她稳定的生活，所以只能在旁默默的注视着她，祝福着她，然后渐渐离去。
　　 而此时弗朗西斯卡早已成了一个泪人。她知道他爱她，但她也知道：“他们的爱是不道德的”如果他们相爱，那他的丈夫和儿女以后都不能在这个“和谐”的小镇立足了。所以她只能将“这份感情深埋在心里了。”扮演她的梅丽尔·斯特里普在此贡献了堪称伟大级别的表演。她将主人公内心的痛苦和外在的掩饰，惊人而精准的结合起来，完美的再现了一个在爱情与道德之间痛苦挣扎的家庭主妇形象。也正是她近乎真实的精彩表演，让我们不禁猜想：如果，没有道德……
　　
　　 对于道德与爱情之间的关系，让我想起了一个有趣的数学表达式：爱情/道德
　　 如果爱情为0，道德就成了一个空堡。但当道德为0时，爱情就没有了意义。
　　 主人公就是在这个数学式下，辗转反侧，左右徘徊的。而最终还是成全了这个“意义”。
　　 母亲死后，迈克与妹妹卡洛丽一起处理母亲的遗物。当他们知道母亲在外面有情人，而且留给了她一个箱子时，他们非常的气愤，决定打开箱子看个究竟。箱子里有：三架相机，一副项链，一封情书，一张邀请筏，三本日记，一件低胸连衣裙，一本《国家地理杂志》。
　　 这便是罗伯特的全部财产，也是对弗朗西斯卡爱的全部见证。

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