中国最后一位士大夫

2007-08-12 19:44:40 　　来自: 欢乐分裂 (春心莫共花争发)
汪曾祺散文的评论   

　　难以想象像我这样情绪如此大起大落的人，竟然还在夏日午后像模像样地读“中国最后一位士大夫”汪曾祺，大概这样清淡这样仙风雅骨的文字才能让我平静下来，像白米饭仔细咀嚼方能咂出甘甜滋味，像白开水虽无味然最适合人体饮用，情到浓时才显淡，越是醇厚越是藏巧露拙，你当他是信手拈来佳句天成的呢，其实句句藏了机锋用心安排的呢，只是大家的自然浑然不觉做作，即使他在文学评论《短篇小说的本质》中，依然保持着亲和的本色，极为平易近人兼深入浅出，看得不免会心一笑算是极得我心.且看这一段：“泰戈尔告诉罗曼*罗兰他要学画了，他觉得有些东西文字表达不出来，只有颜色线条胜任。”让我想起刚故世的安东尼奥尼在高龄多病的情况下，用绘画代替了影象，同样是艺术，不同的形式相通的精神，总归是自我释放的方式；
　　
　　而开篇的《花园》一文，简直舒服自然到空灵境界，写汪老小时候逗虫摘花，写意家中老小，全是白描，宛如摄影机一个360度大全景扫过院子扫过深夜的花园扫过地上甲虫，于是一个孩子快活的童年活灵活现地浮现了，没有成人故意模仿稚童矫情的口吻与实则居高临下的圆熟眼光，一切都流淌在孩子深沉的回忆里，他说“一下雨，什么颜色都郁起来”，“那棵龙爪槐是我一个人的。我熟悉它的一切好处，知道哪个枝子适合哪种姿势。”不知为何,这些文字总让我想起朱天文<冬冬的假期》,小孩子午睡时睡不着就睁着眼睛听窗外的蝉鸣看树枝间露出的一小方天空,同样的幽思无穷,且同样的传统儒雅.最妙的是结尾：“那一次，我感觉我跟我父亲靠得近极了。”后面有两行文字记载：“四月二日。月光清极。夜气大凉。似乎该再写一段作为收尾，但又似无须了。便这样吧，日后再说。逝者如斯。”这一小段可看作他对“留白”的最好阐述；
　　
　　《笔下处处有人》是谈论戏曲剧本《四进士》，我虽对戏曲不感兴趣，但经他风趣分析，竟也读得兴致盎然；
　　
　　《沈从文和他的边城》，有关《边城》已谈论太多，但因汪曾祺师承沈从文，所以更有价值一读，同样淡雅的文字，汪老将字后面的微妙与曼妙洞悉地清清楚楚，再一次感受到了“这个人也许永远不回来了，也许明天回来”的凄美与彷徨；
　　
　　他作品的一大特色是关注民俗，和风物人情，仿佛看到他闲庭信步穿梭在花市、画舫、食肆、戏园、校舍之间，各等小人物与名人无不生动跃然于纸上。的确，“文如其人”是对作家的最高评价，做文做事到如此境界，阖为尽善尽美。