每一段沉睡的青春[2007.9.13]修改

2007-08-11 06:50:59 　　来自: 王四毛°mǐno; (痴人，说梦。)
沈睡的青春 / 沉睡的青春的评论   

　　青春封存、时间静止。10年前，他刚爱上她。
　　班上转来一个女生，叫徐青青。她不爱说话，总是独来独往。
　　陈柏宇老是嘲笑徐青青是 没有灵魂的洋娃娃。
　　可是我知道，她只是害怕寂寞而已。
　　蔡子涵那家伙好像喜欢上徐青青了，整天在笔记本上偷记她的生活作息。
　　喂！上课没有那么认真啊。
　　今天跟踪徐青青时，陈柏宇一直在偷骂她，叫我不要被外表给骗了，说她很难相处，可是我就是喜欢！
　　徐青青吹口琴的样子、看火车的样子、打瞌睡的样子、喝牛奶的样子，我都喜欢！
　　我再也受不了徐青青了！
　　每次蔡子涵想跟她说话时，她都装没听到！
　　她到底在屌什么？我一定要教训她！
　　今天陪陈柏宇去小瀑布游泳，我怕水，所以一个人躲在大石头后面练习吹口哨，终于把徐青青每天等火车时用口琴吹的那首歌学起来了。
　　我不喜欢徐青青，她配不上蔡子涵！
　　但是…蔡子涵为什么连一句「我喜欢你」都不敢说出口？！
　　陈柏宇说，除非我从瀑布上跳下来，不然他不相信 我真的喜欢徐青青。
　　那个蔡子涵，最怕水的蔡子涵，为了徐青青，竟然真的从瀑布上跳下来了…
　　10年后，陈柏宇代替蔡子涵活了下来，出发寻找国中暗恋的对象徐青青，完成那段未完成的恋爱…
　　
　　8/31 不在场的初恋。
　　3点以后，他就会开始爱我。
　　沉睡的青春……
　　张孝全，郭碧婷主演
　　
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　　总感觉又是一段同性之间最微妙的爱，那一天起，两个人终于同化并一起生活下去。
　　究竟是柏宇和子涵之间的爱恋？还是子涵和青青之间的爱恋？又或者都不是吧。
　　又是夏天的电影，却依旧那样的泛着雨后的泥土香，但中间总是要掺杂着疼痛和慌乱不安。
　　无论怎样，10年，到底是谁和谁的恋爱，谁和谁的纠缠与撕扯，但都是心甘情愿，无论怎样，他、他、她亦是生命里的羁绊，谁也逾越不过去。
　　到底是谁不勇敢？到底是玩笑还是真实？
　　陈柏宇好象依赖了蔡子涵，不想他被夺走；蔡子涵爱了徐青青，但是他死了；柏宇便带着子涵一起生活，来完成十年之前的爱恋。
　　终究是爱的，只是过于激烈，温暖冗长而跌宕激烈，好象天空是有过澄明的光，但现在却像雨前的气息，闷热且湿粘，甩不开的阴影和轰隆隆的慌乱。
　　爱的代价是这样的惨痛，青春就这样沉睡了十年，再苏醒，又是一次的磨难，但也是一次的涅磐。
　　我们的青春终于压抑起来，每次的爱恋，每次的暗自神伤，每次的心花怒放，每次刻意经营的偶遇，笔记本里的秘密，就这么沉睡着。很多年后，是不是也会醒来？
　　
　　-------------------------这电影真的很伤感的分割线-------------------------
　　张孝全是我很喜欢的演员，曾经出演的很多剧集，不过感觉他更适合拍MV和电影吧，太拖沓的剧情并不适合他似的。
　　感觉他就是个憨憨的邻家大哥哥，很会照顾人的那种，有时候他会需要你的照顾，微微的孩子气。
　　郭碧婷总归是没太多印象了，最近补习了她一些MV，觉得是个很美的女生。仅此而已。
　　
　　-------------------------关于无名小站的分割线-------------------------
　　由于无名小站被G.F.W.叉叉了，所以给大家一个代理网站，这部片子的部落格在无名小站上：http://www.wretch.cc/blog/keepingwatch
　　但是由于被封锁的原因，大家可以通过http://www.9i7.cn这个代理上去。
　　
　　我的部落格是：http://mino3.cn
　　
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　　新生代女导演郑芬芬的第一部剧情片《沉睡的青春》，她称之为一部「爱情推理电影」，片中也有一件「不能说的秘密」，需要入戏合作的观众在叙事过程之中一同揭晓解密─就像阅读童话时，读者必须暂时悬搁「小动物为何开口能言」的质疑。然而，和近来童话般的爱情电影相比，《沉睡的青春》虽然有一对甜美小情侣作为故事主轴，表面上带有爱情故事的外貌，但由此一轴心而开展出来的纺线，却复杂幽微、治丝益棼。
　　《沉睡的青春》故事描述一位久困于平溪在线「老徐钟表行」的女孩徐青青〈郭碧婷饰〉，在母亲出走、父亲酗酒消沉之后，只好由她接手钟表修理的工作、肩负起延续这家老字号的责任。似乎，她就要永恒地随着一屋子流逝的滴答钟表声，慢慢隐没于消沉的黑暗之中。此时，突然出现一位意外访客，每天都来店请求修理一只渗水停摆的手表。年轻男孩名叫蔡子涵〈张孝全饰〉，木讷地以每日午后三点的造访行动，表露他自国小时代迄今对于她的秘密暗恋。青青的寂寞心房砰然敞开，与他展开了一段纯纯的爱恋：他带着她走出了老钟表行、步上通往外面世界的铁轨…。然而，这个男孩的身份却逐渐变得可疑、扑朔迷离，她甚至开始分辨不清：到底这个男孩究竟是蔡子涵还是他的好友陈柏宇？一个埋藏已久的秘密随着叙事的安排慢慢揭晓：原来，蔡子涵与陈柏宇是一对哥儿们、死党好友，但是当蔡子涵于一场意外中溺水而死，陈柏宇出自深刻的内疚自责而精神分裂，每日午后三时整就切换人格变成了蔡子涵，来到铁道边沿的老徐钟表行，与暗恋已久的青青约会，似乎要替死去的蔡子涵完成他来不及的秘密梦想…。
　　青春早夭的悲剧，刻骨铭心的男孩情谊，永恒的、一次性的意外与伤害，有如西西佛斯滚石一般、内疚弥补的行动，以及「只剩下自己一人」的孤独感和恐惧感，都成了《沉睡的青春》背后深沉的主题。郑芬芬导演自陈，这是一部「疗伤系电影」，试图把镜头从戏剧性强烈、暴力性的「死亡悲剧」移开，转而聚焦在创伤事件发生之后、幸存的亲人与朋友之上，意在抚慰和疗愈那些无法一次死去、陷于反复无止尽折磨痛苦的生者。虽然，这部电影表面上主要以一段青涩、清纯的初萌恋爱作为彼此疗愈的方式〈徐青青的孤独感、被弃感，以及一段爱情的错失，同样也需要治疗〉，但事实上整部电影的「叙事」才是真正的疗伤机制。作为一部处女作，《沉睡的青春》在叙事技巧上已趋成熟沉稳，从片首徐青青角色和心境的提点描绘，经过女孩遇见男孩的邂逅时刻，推展一段清纯恋爱，接着以男孩双重身份的疑惑来歧出、复杂化原本看似单纯的爱情故事，最后深入了、回到了创伤时刻发生的那一个原初场景。
　　这一系列剧情的推演铺陈，不急不徐、配置得宜，显见郑芬芬对于剧本书写的娴熟功力。徐青青的角色并未在一开始就加以定型，而是随着恋爱故事而渐次开展〈比如她先是展示了她修理细密钟表的一手好工夫，以及稍后展现了积极的行动力、主动探求男孩身份〉。张孝全一人分饰二角，也在双重人格的转切中演绎了两种截然不同的男孩形象：一个是内向、木讷、慑嚅的蔡子涵，另一是外向、阳刚爽朗、吊儿郎当的陈柏宇。而电影空间也从老徐钟表行和恋爱铁道，延伸至陈柏宇所居住的疗养院、以及蔡子涵家人的眷村。如此剧情的由简入繁，人物形象的渐层立体、舞台的延伸切换，在郑芬芬的剧情安排之中井然有序，而「推理爱情」所需要的悬疑设置、谜语提出、以及解谜进程，也达到了迷惑观众、进而带领观众进入迷团、最后水落石出的效果。
　　对于电影空间的选择和配置，可以看出《沉睡的青春》虽然可以列为目前国片复苏气象中「爱情电影」策略之列，但也有另外一种未明言的企图。老徐钟表行所在的平溪线，串连出铁轨、隧道、以及小山城的乡间场景，这不禁让人想起侯孝贤从《恋恋风尘》直到《珈琲时光》的铁道小镇母题：都市化和工业化的浪潮之下，唯有一条延伸入即将没落的山城的铁道，才能让我们重返至过往时光。而这种弥漫在台湾新电影中的朴实情感，也在徐青青和蔡子涵的爱情故事中重现，那种阿云和阿远、阳子和肇之间素朴纯粹的男女情感，吊诡地那么台湾本土味、又那么日本风。前现代的铁道小山城，成为现代城市人的乡愁，也让台湾人忆起日本殖民时代那种纯朴农村的人际情感。
　　如果说片中平溪支线的铁道，连结了八○年代台湾新电影那种徐缓清淡、宁谧沉吟的气氛，那么另外两个场景，亦即疗养院和眷村，却暗中指涉了当下、也指向了一个未知的、不确定的未来。片中的医院，其实取自乐生疗养院，是一个前阵子聚集了各种论述和实践的场域，也让社会重新检视从日治到政党轮替这段历史中，权力对于弱者的一贯态度。同样的，即将拆迁的眷村场景，也暗示了本土意识兴起、新政掌权之后，所必要铲除与夷平的历史空间、所必定抹除的记忆坐标。当然，作为一部被众人寄予复苏电影市场任务的新生代国片、处于急欲摆脱台湾新电影传统的潮流之中〈尤其当台湾新电影被指控为压垮电影市场的稻草，尤其当艺术电影被斥为妖魔、被指责为罪人、被讥为幼稚者的自溺等主流意见之际〉，直指政治、介入批判是不可能的也是不智的，但《沉睡的青春》却成功地让这些行将凋零毁坏、笼罩在遗忘阴影之下的空间以及弥漫于内的时光，渗入了片中的哀伤怀旧气氛，相互烘托暗喻。
　　除了藉由空间选择来营造独特氛围之外，这些空间所弥漫、所氤氲而出的时光氛围，也和郑芬芬所刻意配置的「时间」母题紧密扣连。「老徐钟表行」即是明指时间议题的核心，店内四墙挂满老式钟表，秒针刻画的滴答作响，隐喻了荳蔻年华的徐青青彷佛被「时间之墙」所囚禁、所规限，她的时间彷佛静止停滞了，被封锁、固着在时间轴中发生的创伤里〈幼时父母离异〉；青春尚未开始，就已经开始老去。同样的，陈柏宇则被囚禁在蔡子涵死去的那一刻里，每至午后三时立即人格切换，拿着一只反复溺毙的手表，来到钟表行请青青加以修理。而这就像921灾民曾经患了强迫症般、一再返回灾难废墟的场景、凝视浸淫于那些断层的肌理以及创伤的痕迹。然而，在这些被创伤记忆所紧密封闭的囚禁意象中，郑芬芬也穿插了带有时间印记的希望意象：铁道。铁道作为十九世纪以及现代化的象征〈二十世纪的象征则是汽车〉，其实和时间息息相关：铁道系统发明之后，开始出现对于「时刻表」的需要；本初子午线的制定会议，也是开展了「全球时间标准化」的历史时刻，开启了「时间即是金钱」、分秒必争、精确度量时间刻度的工业时代。日治时代南北纵贯铁路的完成，除了逐渐形塑了「台湾一体」的集体意识之外，也象征了现代化工程的高峰。虽然，《沉睡的青春》中的铁道，也延续了现代化的意象，带有一种走向外面世界、「向前行」的意义。那么，青青和子涵二人沿着铁轨散步的约会，其实也就隐含了走出封闭创伤空间的正向意义。然而，特别的是，台湾偏僻小山城的支线铁道风景，却又带有浓郁的怀旧气息，彷佛象征现代化的铁道同时也可以开启时光之旅、载着我们重返「前现代」的素朴世界。如此似乎矛盾、多层次的时间意象，不但让时间之意义变得丰富而复杂了，也在片中形塑了不少令人印象深刻甚至令人惊艳的场景；比如，钟表修理其实是一门已然古老的手工行业〈即使「时间」和「手表」也和机械文明、现代世界紧密相关〉，印象中总是由男性老师傅在小灯泡下埋首修表，但片中却由少女青青来担任钟表师傅，而她谨慎地戴上眼镜、眼睫低垂、专注地拆开表壳、旋紧微巧的螺丝、校正细密的齿轮，都使得徐青青的角色散发一种难以言说的魅力灵光─「疗伤系美少女」的形象并不单单来自于郭碧婷本人的清新、灵气婉转的外貌，更来自于导演对于徐青青神来一笔的角色塑造和设定。
　　除了经由「时间」与「空间」的反复层迭、渐次展开之外，张孝全一人分饰二角的安排，提出了「双重」〈double〉的议题：究竟那个男孩是蔡子涵或是陈柏宇？这样的提问，在片中无法获得明确的回答，反而引来更多饶富深意的问题。首先点出的是爱情的本质，究竟爱情是如何在二人之间发生的？以及，究竟是在谁和谁之间发生？在激情过后〈也包括在激情之前和当下〉，你〈仍〉是你吗？我〈还〉是我吗？ 相恋的两人是否可能只是依照着自己的想象、回忆、或是情境，在「扮演」着似乎应该扮演的角色？于是，爱上徐青青的那个人，真的是蔡子涵吗？或者其实是陈柏宇〈假戏真作，他被自己所扮演的角色所影响而真的爱上她〉？还是扮成蔡子涵的陈柏宇？反过来，青青爱上的是谁？如果我们以怀疑论立场去质问爱情的现场，那么「在场」〈present〉或「不在场」〈absent〉的问题也就油然而生─而这不就像「鬼魂」的逻辑吗？似乎不在眼前却又无处不萦绕，确实存在又子虚乌有，难以捉摸和定位，却有可能只是自己出于恐惧而来的投射或想象〈我们不也因为恐惧孤独、而想象或渴望爱情吗〉？而片中两个男孩之间，是否其实有一种更为深刻而无法张显的情感？那么，这似乎就不是一个爱情故事，反而复杂成一段奇异的三角恋情？另外，剧中张孝全所饰演的两个角色，究竟是陈柏宇的内在「分裂」出蔡子涵呢？或者真的是被蔡子涵的鬼魂从另一个世界「附体」而成呢？以医师角度而言这只是一种创伤之后的病征，但以神秘主义角度来看，恋人彷佛遭受鬼魂附体，而爱情的逻辑和鬼魂的本体其实没有相差太远。那些人去楼空、游客止步的没落小山城，废墟一般的空间和楼房，可能早已藏匿了许多因为受伤、遭弃、哀恸的古老幽灵，使得全片在色调和光影上髹染上一层古旧、奇异、阴郁甚至阴森的颜色。也许，当片中这对初恋的小情侣一起沿着铁轨行走、穿越那个隧道之际，他们所惧怕、进而以高声大喊来驱走的鬼魂，恰好反而在此刻被他们齐声召唤而来、纠缠附体…。
　　在「纯爱电影」或「疗伤系电影」如此简单、易读的宣传标签底下，《沉睡的青春》其实有更为复杂幽微的意图，试图描绘心理、勾勒情感、暗示时代背景的样貌；而这些描摹之所以成功，在于时间和空间元素的调度、气氛的营造、视觉影像的掌握、以及叙事架构的推衍。令人最为讶异的是其影像质感，可以想见在摄影打光上下了许多工夫。可惜的是，也许导演本人也意识到了本片的暧昧难明多层次之处，因而在剪辑阶段附上了字卡，试图进一步说明人物内在幽暗以及厘清多层故事交接的缝隙，却反而造成了文字述说与影像呈现之间的冲突。然而，总体来看，《沉睡的青春》作为郑芬芬导演第一部大屏幕作品，其实瑕不掩瑜，既没有抛弃台湾新电影传统中能够加以活化的元素〈比如那种既本土又日本的朴素纯洁气息、比如铁道小山城的美好场景〉，也在一片拯救台湾片挽回观众的呼声中〈较为轻盈的题材、贴近年轻观众的故事、类型化的趋向〉没有缺席。《沉睡的青春》也许无法立即唤醒许久不曾观赏台湾片的观众，却也点出了一个值得期待和发挥的创作方向。
　　
　　-------------------------那么那么的分割线-------------------------
　　
　　只是突然心跳又漏了一拍，有一种力量，叫做爱。