《上海的女儿》：真正的自由存在于内心 (评论: 上海的女儿)

2007-07-14 17:07:24 　　来自: wlhui

上海的女儿的评论

　　人生有时被自己预言，当周采芹8岁的时候提笔写下第一篇作文的题目，《为伟大的女性而战》之时，她已经选定了一生的路。
　　看这本《上海的女儿》，看一个女性一生的轨迹，充满了抗争、起落，有过大喜、有过大悲，从来没有放弃自己，总是一身自我、咄咄逼人，精力过于旺盛、经历过于传奇的这一切的故事，无不迎合了那句话，为女性，伟大的，而战。
　　而她的传奇并不是因为她是周信芳的女儿，而是因为她是周采芹——这个名字是父亲从《诗经》里为她取来的，她传奇是因为她的性格，过于自我、过于顽强、从不肯屈从命运——她说，至今我还没有学会接受命运——她要争一条女性的路，证明女性的伟大，她还要摆脱作为别人的附庸，父亲的女儿，丈夫的妻子，而发现她自己。
　　她用采芹这个名字作为艺名，略去了父亲的姓，就是不想被父亲的光环遮蔽。1960年代，她演苏丝黄红极一时，甜蜜的中国娃娃，温顺的外表下有的却是一颗不驯服的心。这使走近她的男人因了解而离开她。
　　而她做了什么？20岁结婚，孩子出生3个月就带着孩子搬出来住，爱上一位导演，就迅速开始了第二次婚姻，也只有三年。
　　她回忆第一次婚姻，在到结婚登记处之前就冷却了，她是为自己内心的狂野感到不安，以为婚姻可以帮助她打消这种冲向自由的冲动。
　　这样的结婚理由何其独特，也是采芹才做得出的。但婚姻打碎她的想法，丈夫的专制，她的自我，令婚姻解体。
　　采芹对自由的渴望超乎一切，认为自己不需要婚姻。其实过了很多年之后，采芹终于明白，真正的自由存在于内心，可这个要她花费很多时间才会明白。
　　我看到一颗躁动不安的灵魂，是怎样在做着破茧成蝶的努力。她对自由的追求，既有自小娇生惯养的任性，又有父亲的盛名之下的压力，她实现自我的渴望因此更强烈些。
　　女性是被压迫者，这个是孩提时参加祖父的葬礼，姐妹们被要求走在弟弟们的后面，小女孩采芹就意识到的，“女性的低人一等”，那篇作文也为此有感而发。
　　她说，“我得承认，男人在我的人生里都很重要，他们按顺序排列，依次为父亲、儿子、朋友、情人和丈夫，但我从来都不需要他们供养。”
　　但是，不得不说，男性在她的人生里，是那个对立面、是敌人的角色。比如她对婚姻的态度，自童年时就耿耿于怀的女性的低人一等，使她总是以挑战者的姿态对待男人，想以此证明女性的地位，而这种姿态对婚姻造成了致命的伤害。或许她应该想到，自己羡慕的父母的完美婚姻，是以母亲对父亲的爱情而做出的伟大牺牲成全的，母亲的伟大不在于咄咄逼人，而是一种付出。而这并不损毁母亲是个伟大女性的事实。
　　而超越父权的努力，给了她艺术上不倦追求的动力，并使她最终在架设东西方文化桥梁间取得了成就。
　　采芹是个非常自我的女性，这使得她不仅有别于传统的中国女性的温良恭俭，甚至比西方女性还要出格。有一次在巡演途中，她甚至停止歌唱，呵斥一个聒噪的女人，事后女人的丈夫冲到后台，激动地握她的手说，20多年来第一次有人止住她，谢谢你。采芹比这个男人还勇敢。
　　从红星到女侍应，从东方到西方，从灯红酒绿到食不果腹再到被认可，采芹经历了大起大落的人生，也终于懂得了宽容。1982年，采芹导演的《暴风雨》首演前，来到现场的原中宣部长周扬对她说，我让你父亲写了海瑞的戏，让他受尽折磨。面对周扬的自责，采芹很感动，并说，欲加之罪，何患无词，不管他写什么戏都会挨整的。
　　鲁迅先生的名言是，一个都不宽恕。上海的女儿采芹却明白了宽恕，从她过于自我的一生中，她逐渐懂得了理解别人。包括后来在伦敦的舞台上扮演江青，她也体会到江青狰狞的面目下，有多少恐惧，一个自小被压迫，而对权力有着强烈欲望的女人，是害人者，也是被害者，如果生到另一个时代，有更多渠道给她发泄无穷的精力，也许会对别人也好。
　　采芹说，扮演江青是治疗她心灵创伤的最后一步。也许这部戏让她更加深入的理解了女性，一个跟她一样，从小就不肯接受不公平命运的女性的一种抗争，以及里面有多少的错位。
　　回到老房子，在囚禁父亲的那间书房里，采芹情不自禁的跪下了，面对着父亲的遗像。这是一个成熟的女儿，走过了千山万水后，终于可以正视父亲，接受自己，发自内心的虔敬。她不再反抗，她也没有妥协，她只是接受。
　　我最喜欢采芹的那句话：真正的自由，只存在于内心。不管她摆脱了什么，如果她内心有束缚，就不会感到自由。而不管她接受什么，内心只要是自由的，她就会体会到真实的满足。
　　