迷雾般的庄园

2007-06-09 15:29:46 　　来自: 帶著鮭魚去旅行 (重庆)

Gosford Park / 高斯福庄园的评论   

　　我看过的大部分优秀英国电影呈现出来的都是情节流畅、脉搏温和而冲突性不强，展现世间风情，却并不俯瞰接近真相。
　　
　　 我爱电影中如同风景油画中铺展出来的乡间小路，茂密的榛子林，亦或林下间杂的雪白的无名野花，高耸的尖屋顶，粗壮的厨娘，田间卷腿劳作的农夫，当然少不了烫着板栗色精致卷发，穿着雪纺蓬裙的，打着葱绿绣花伞的贵族小姐。甚至那长着刻薄、后妈脸，一身黑色长裙的贵族寡妇也是我钟爱的角色。
　　
　　 英国电影如同伦敦的天气样，总是莫名的笼罩淡淡的雾气，看不清楚，道不明白，给我致命的吸引力。如《看的见风景的房间》，如《英国病人》亦或我要说的这部〈高斯福特庄园〉。
　　
　　 我说的英国电影亦说的是反映英国国情面貌的电影，而非英国资金、英国导演、演员出演的别国故事。那么是不是可以这样的说，其实是英国电影呈现的英国风情魅力给我的吸引呢？
　　
　　 〈高斯福特庄园〉的故事讲的是“高斯福特庄园”的主人在周末邀请亲朋好友来庄园打猎，其中有试图来增加养老津贴的姑妈，有希望在老丈人这儿寻求工作的女婿和女儿，有落魄，濒临破产的贵族，有美国好莱坞“查理陈”侦探系列电影的导演，当然他只是来散心，寻求新的灵感。当然还包括照顾他们日常生活的贴身仆人，他们是“高斯福特庄园”周末的闯入者，喧哗不堪，各怀鬼胎。另外得加上庄园的主人和庞大的维持庄园运作的各类工种的仆人。
　　
　　 周六晚上，庄园男主人被谋杀在自己的书房里，接着愚蠢的侦探介入，找每个嫌疑人谈话，侦探装模作样，却毫无条理与办案逻辑，最后是大家又作鸟兽散，连凶手都不知道是谁。当然大部分人的景况和影片开始一样，只有庄园失去了男主人，有人失去丈夫，有人失去父亲、岳父、侄儿，当然这样的改变并没有改变其生活，依旧波澜不惊，面色从容。
　　
　　 故事发生在1931年的11月的某个周末，导演罗伯特·奥特曼拍摄了英国电影历史上群星云集的一部电影，它展现了二战后英国阶层依旧对立，而世界新生力量的介入（如影片美国电影导演，以及众女子谈论美国影星。）的英国社会现状。
　　
　　 有人评价其为“英国电影版的红楼梦”，我认为比较恰当，同时，电影只是把这一幅画卷摊在你面前，至于你得到什么，你联想到什么，更多的在于你，在于你对电影的了解，在于对英国当时阶级分化与矛盾的了解，甚至对英国阶层习俗的了解，换句话说，你对此了解越通彻，你得到的信息越多。
　　
　　 小小的一个“高斯福特庄园”其实就当时英国社会的浓缩体。各色人混迹其中，关系错综复杂，拍摄如同抽丝剥茧一般，刚见端倪却又重新沉入水面。
　　
　　 片中角色都是英国戏剧电影界的大腕扮演，庄园男主人是〈哈里波特〉里的邓不列多，女主人是〈英国病人〉的女主角，姑妈是〈哈里波特〉里的格兰芬多的女教授、〈修女也疯狂〉里的女院长、〈看的见风景房间〉的女主角。和男主人有染的女仆人是艾姆雷·沃森，她演出了〈波特小姐〉，还有就是女管家就是海伦，米勒，〈女王〉中的女王，我开始就觉得很面熟，仔细一看，果然是。一串名单下来，恐怕拍电影的导演都口水出来，还包括被媒体赞誉的美国小生瑞恩.菲利普。他曾经演出过〈危险性游戏〉，这是我当年喜欢上他的电影，里面性感青春。演这电影后与女主角瑞茜·威瑟斯彭还接了婚，当然后来瑞茜·威瑟斯彭凭“一往无前”得奥斯卡影后就分道扬镳了。
　　
　　 这部电影里，印象最深刻的就是他站在庄园女主人门口与其调情时，帽沿微微的低下去，只剩长长的睫毛在半明半暗里，眼神深邃多情，声音低沉，性感媚惑。女主人依在门边，身体往前倾，光滑的睡袍在晕黄的灯光下反射成乳白色，乳沟突现，一只手轻轻的撩动耳边的头发，说着说着身体就软了，半靠在门边。。。。。。两人谈话张力十足，情絮暗生，看的时候觉得皮肤发烫，脸都红起来，忍不住淹下口水。
　　
　　 在影片中看细节就会发现很多有趣的地方。英国应该是欧洲中保持所谓资本主义国家阶层关系最完整的国家，因为英国王族传统一直未曾被切割掉，相反英国部分民众对自己拥有并保持这样的传统而幸喜而庆幸。的确如此，纵观全球各国中有这样的国家越来越少，亚洲有日本、泰国、文莱比较出名，欧洲有英国、荷兰等，他们的特殊是在于，这些皇族或多或少都还在国家机器中保持一定的地位和作用，而并不是其他国家，早就被切断和埋没了。
　　
　　 英国阶层历来分明，如英国女王说的口音和披头士的利物普口音绝对不一样。别说在穿着打扮和饮食上的区别。我们在影片中看见他们在餐厅上的作为安排都是等级分明，谁挨着谁，谁不能挨着谁，都是清楚的很。甚至两个人用的餐具之间的距离都是有标准的。仆人走的通道和主人走的通道完全的分开，而男、女仆人的通道甚至也是分开。最让人匪夷所思的是主人和仆人在卧室上的安排也完全是对应的，你主人的地位高，那仆人也是住好点房间。所以瑞恩.菲利普扮演的来自美国的新生代仆人竟然乱走乱窜，在古板教条的英国人眼里已经把其当作是怪物一名，没把他踹出去是其幸事。所以娜斯在写这部电影时借用了一部英国话剧〈楼上、楼下〉来映衬英国阶层的森严等级关系。
　　
　　 最好玩的是美国“查理陈”侦探导演在事件发生前就对人说了他最近将要拍摄的一部电影，电影情节和现实完全吻合，所以当事件发生后，他就马上打电话个片场安排拍摄。大家都忙一团，他还絮絮叨叨的打电话，完全置身事外。
　　
　　 其实那些所谓悲伤的人们无一不继续做着自己不堪的勾当或过自己生活，偷情的、忙着过新生活的，仍然寻求凶手的却是姑妈的女仆，当然对于他，庄园男主人对她无足轻重，或许她只是好奇，或许谁是凶手已经脱离了影片的主体。
　　
　　 汽车依旧行驶在原来的路上，所不同的是，影片开始泞淋的雨路已经干硬，天空放晴，空气洋溢雨后特有的湿润味道。这就是1931的高斯福特庄园，门已经关闭，这里不会再有打猎的枪声，那些林间的松鸡命会活的更长些吧，直到新的男主人到来。
　　

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