2007-03-19 11:08:05
来自: willhunter
(北京)
Camille Claudel / 罗丹与卡蜜儿的评论
猛然发现，似乎这两天博客里出现最多的字眼就是“爱”，惊觉间，发现我们的身边原来是充满了爱的，原来的我们曾经错过了，或者忽视了这爱的存在。
于是充满了爱的心也就变得敏感，变得饥渴，也变得更柔软。
这里，我不得不再一次的写下这篇关于爱的文字。
真正的爱情，亦即人们理想化的爱情，是极其纯粹的。两颗心灵相依相偎相知相伴，两者相互交融，成为对方生命里中不可或缺的一个重要部分！这里的纯粹，是没有任何杂质的，没有欲望，没有名利，没有阶级，是剥离了一切外在形式的，完全赤裸的相爱。这或许就是那种传说中的柏拉图式的爱情吧。
可是这种纯净的爱真的存在吗？
有人说过，女人是理想化的动物，对生活，对爱情往往充满着不切实际的的幻想，甚至有时候她们无视现实就一味的活在她们所构造的爱的乌托邦中。于是我想到了元代管夫人的一首词：
你侬我侬，忒煞情多；
情多处，热如火！
把一块泥，捻一个你，塑一个我。
将咱两个，一齐打破，用水调和。
再捻一个你，再塑一个我。
我泥中有你，你泥中有我。
我与你生同一个衾，死同一个椁。
很清楚的记得这首《我侬词》是在高中某节无趣的课上偶然在杂志上拾获的，一下子就被感动了，多美的爱情，给予曾经对爱憧憬的我一切关于美好的幻想。
如今，真正成长了起来，对于爱情也有了更加深刻的了解。现在再读这首词，更多的竟是酸楚。
原来先是赵孟兆页给夫人送去一首小词:
我为学士,你做夫人.岂不闻王学士又桃叶桃根,苏学士又朝云暮云.我多娶几个吴姬越女无过分.你年纪已过四旬,只管占住玉堂春.
在哪个时代,绝大多数的女子都是弱者,无论如何的聪明绝世,才情出众的女子,除了自伤自叹,又怎么去改变现状,追求幸福的人生.赵孟兆页的要求是合理的.也是又据的.但是怎么能说公平.教人心如何接受呢?因此经常会引发尖锐的家庭问题,管夫人要么像哪个时代所有的大家贤妇一样接受事实,默忍,要么就走叛离之路.但是她反抗的方式是及其动人而且文雅的.做为对丈夫的答复,于是她写下了这首千古流传的词。
丈夫终于回转心意,一种看来合理的不公平待遇,因此结束了.这首元曲式的极其美妙的白话词,也便在爱的人心中传诵了千百年……
这样的胜利,来的已经算是轻松.除了管夫人的婉约,还是赵孟兆页的多情.看古来人往,又有几个女子,又这样的幸运.能相爱已经不易,能相守更是艰难.李易安与赵明诚是难得的佳侣,不幸的是赵的早逝.最为感慨是放翁与唐婉.游园一会勾引多少情思,女子没有太多的忠义好取成全,只道对郎君好,郎君却未必是此情中人,郎君却又要顾及太多责任.唐婉最终背负了更多的苦痛而过早的离开,她的强忍泪怕人询问瞒瞒瞒,叫人怎么不惋惜!!!
只是这个松雪斋中管夫人,难得的换回了夫君,但不知赵学士真否明白此中真意？……
(PS：赵孟兆页为文人画派的最杰出代表,桃叶朝云皆为小妾,朝云是苏轼深爱之人，在他的<蝶恋花>中可见)
废话了这么多，仅仅是说在看完《罗丹的情人》后，总觉得女性在爱情中是那么的美丽，那么执着，又是那么脆弱，那种令人心恸的美感震撼着我，震撼着每一个观影的人。似乎自己变成了一个女权主义者，在看的过程中，很有控诉的冲动！
作为个男子，如果我是罗丹，我又怎样呢？中年过后，家庭生活索然无味，情人痴缠也颇让人厌倦，尤其最最要命的是，作为一个享誉世界的雕塑大师，我视为第一生命的创作、艺术灵感濒于枯竭，遭遇瓶颈的时候，这时我的眼前出现了这个叫阿蜜儿的年轻、美丽，而且充满了才华和灵感的，对自己无限崇拜的女子，我会怎样？
不惮以最坏的恶意来揣度我的人性的本质——如果我是罗丹，或许我真的会在发现她才华灵感这一巨大宝藏的时候，觊觎这笔财富，尤其这对我维系我艺术、社会地位是如此的重要，我会欺骗她，让她毫无怨言的将她可贵的创造为我所用……
可是，我决不会做的是，决不轻易的接受阿蜜儿对自己的痴情，我可能会利用她，但是真的，我决不会在感情上欺骗她。我不怀疑罗丹是爱阿蜜儿的，但是和阿蜜儿爱罗丹相比呢?尽管罗丹显然是个登徒子之流，好色风流，但是我仍愿意相信他对阿蜜儿的爱绝不同于曾经的种种风月。可是这种爱到底又有多么纯粹呢？或许，他爱阿蜜儿，那份代价不菲的爱中，他爱阿蜜儿创作才华的部分甚过于阿蜜儿本人！
这份掺杂了太多的杂质的爱曾经也曾经给予阿蜜儿短暂的甜蜜，可是痛苦却似乎从未停止。特别是当罗丹毅然的选择了萝丝时，阿蜜儿的痛苦开始了井喷式的爆发。老实说，在这个时候，我理解罗丹，不管他是出于什么原因做的决定，但是我把它理解为他对于萝丝这个相伴多年情人的责任——但是，他对于阿蜜儿的责任又在哪里？
于是本质上罗丹是个缺乏责任感的男人，所以我说，我决不会在一开始就接受阿蜜儿的爱，我宁可只作个无耻的小人而不要做爱情的骗子。知道吗，正是如那烟花火般短暂灿烂的爱的美丽给予了阿蜜儿太多太多的对于爱的幸福和幻想——于是，之后的伤害才会那么的深！
说说电影本身吧。
Isabelle Adjani饰演的Camille Claudel一出场就有让我惊喜的感觉，她如脂的肌肤在些微的月光下晶莹如玉, 纯净、优雅的气质在黑暗的画面熠熠生辉，特别是她却是以这种似乎是一尘不染的形象提着个箱子，在黑暗中挖泥巴，然后又兴奋激动的踩过深夜的街巷，似乎很反差的形象和活动，却让这个似乎有些神圣的形象鲜活生动了起来。但是如此的反差，又是否是预示着这种不融合所注定的悲惨命运……
特别喜欢影片前端Camille的造型，带着那种半沿的小帽，穿着裙子，很端庄却不失俏丽的出现在一个又一个场景，那种美，是有着强大征服力。
还有一个就是Camille穿着白袍，满身石粉的站在两个亚当中间的时候，特别和谐的感觉，神圣！对，夏娃？或者，圣母？美是可以令人心境澄净的！
后来这种纯粹的美感就出现的越来越少，或许只有她甜甜的睡在壁炉前又给了我丝丝的快乐——只因为当时的她，真的也在自己的梦幻中沉睡久久不愿醒来。随着剧情的发展，她的命运与生活也急转直下，发现她的造型上色调也愈发的深沉，发型也一步步的变化……知道她被关进马车送走的时候，凌乱的头发 ，失神的眼神，无力的双手……她就那么被命运送进了深渊，走了，也带走了我的怅然的心。
结局不可谓不用心，一张真实的照片，照片中，Camille早已芳华不再，一袭黑衣，静静坐在椅中，眼神迷离却似乎又分明有着希望流露……这时的话外音只平静的告诉我们，Camille在被“囚禁”了三十年后死去……这是如何的平淡，这是如何的震撼！
最后，我不得不再说一说片中一份深深打动我的爱情。基冈提，一个沉默的男人，还有这个沉默的男人的沉沉的默默的爱恋！请原谅我甚至忘记了这个男人的名字，以致于又回头在两个多小时长的电影里努力寻找出现他名字的片断。他没有说过一句话，但是他的眼神，他的眼神已经说了他想说的一切。他的出现从来都是静静的坐在那里，静静的听，静静的看……看着他心里深爱着的为理想努力奋斗的女人，他并不要求得到什么，他只需要能够时常的能够看到她，能够在她前进的道路上作一粒小小的铺路石，哪怕，他心中的女神走过后不再回头……他的眼神是深邃的，他的爱是深沉的，是伟大的。所以在Camille在找到了她所认为的爱人后，基冈提就那么永远的消失了，消失的无影无踪，好像一个气泡飘散在雾蒙蒙的巴黎的街道……可是我们却又分明的听到了那气泡破裂时痛彻心扉的声音！
当罗丹肆意摆弄着基冈提瘦弱的身躯时，我感到的是一种近似于侮弄的耻辱。而当Camille提醒罗丹别把基冈提弄痛的时候，我看不到基冈提的脸，但是我却看见了他心里的感动，和，他眼角晶莹的泪光……
基冈提走了以后，在Camille生活里常常会出现那个基冈提的未完成的头像，或者这就是基冈提对Camille的爱，会一直那么默默的陪伴在Camille身边。所以当Camille后来对罗丹说：我的基冈提会痛！那时，我真的被感动了，为基冈提感动，为基冈提的爱感动！
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Camille Claudel / 罗丹与卡蜜儿的评论
猛然发现，似乎这两天博客里出现最多的字眼就是“爱”，惊觉间，发现我们的身边原来是充满了爱的，原来的我们曾经错过了，或者忽视了这爱的存在。
于是充满了爱的心也就变得敏感，变得饥渴，也变得更柔软。
这里，我不得不再一次的写下这篇关于爱的文字。
真正的爱情，亦即人们理想化的爱情，是极其纯粹的。两颗心灵相依相偎相知相伴，两者相互交融，成为对方生命里中不可或缺的一个重要部分！这里的纯粹，是没有任何杂质的，没有欲望，没有名利，没有阶级，是剥离了一切外在形式的，完全赤裸的相爱。这或许就是那种传说中的柏拉图式的爱情吧。
可是这种纯净的爱真的存在吗？
有人说过，女人是理想化的动物，对生活，对爱情往往充满着不切实际的的幻想，甚至有时候她们无视现实就一味的活在她们所构造的爱的乌托邦中。于是我想到了元代管夫人的一首词：
你侬我侬，忒煞情多；
情多处，热如火！
把一块泥，捻一个你，塑一个我。
将咱两个，一齐打破，用水调和。
再捻一个你，再塑一个我。
我泥中有你，你泥中有我。
我与你生同一个衾，死同一个椁。
很清楚的记得这首《我侬词》是在高中某节无趣的课上偶然在杂志上拾获的，一下子就被感动了，多美的爱情，给予曾经对爱憧憬的我一切关于美好的幻想。
如今，真正成长了起来，对于爱情也有了更加深刻的了解。现在再读这首词，更多的竟是酸楚。
原来先是赵孟兆页给夫人送去一首小词:
我为学士,你做夫人.岂不闻王学士又桃叶桃根,苏学士又朝云暮云.我多娶几个吴姬越女无过分.你年纪已过四旬,只管占住玉堂春.
在哪个时代,绝大多数的女子都是弱者,无论如何的聪明绝世,才情出众的女子,除了自伤自叹,又怎么去改变现状,追求幸福的人生.赵孟兆页的要求是合理的.也是又据的.但是怎么能说公平.教人心如何接受呢?因此经常会引发尖锐的家庭问题,管夫人要么像哪个时代所有的大家贤妇一样接受事实,默忍,要么就走叛离之路.但是她反抗的方式是及其动人而且文雅的.做为对丈夫的答复,于是她写下了这首千古流传的词。
丈夫终于回转心意,一种看来合理的不公平待遇,因此结束了.这首元曲式的极其美妙的白话词,也便在爱的人心中传诵了千百年……
这样的胜利,来的已经算是轻松.除了管夫人的婉约,还是赵孟兆页的多情.看古来人往,又有几个女子,又这样的幸运.能相爱已经不易,能相守更是艰难.李易安与赵明诚是难得的佳侣,不幸的是赵的早逝.最为感慨是放翁与唐婉.游园一会勾引多少情思,女子没有太多的忠义好取成全,只道对郎君好,郎君却未必是此情中人,郎君却又要顾及太多责任.唐婉最终背负了更多的苦痛而过早的离开,她的强忍泪怕人询问瞒瞒瞒,叫人怎么不惋惜!!!
只是这个松雪斋中管夫人,难得的换回了夫君,但不知赵学士真否明白此中真意？……
(PS：赵孟兆页为文人画派的最杰出代表,桃叶朝云皆为小妾,朝云是苏轼深爱之人，在他的<蝶恋花>中可见)
废话了这么多，仅仅是说在看完《罗丹的情人》后，总觉得女性在爱情中是那么的美丽，那么执着，又是那么脆弱，那种令人心恸的美感震撼着我，震撼着每一个观影的人。似乎自己变成了一个女权主义者，在看的过程中，很有控诉的冲动！
作为个男子，如果我是罗丹，我又怎样呢？中年过后，家庭生活索然无味，情人痴缠也颇让人厌倦，尤其最最要命的是，作为一个享誉世界的雕塑大师，我视为第一生命的创作、艺术灵感濒于枯竭，遭遇瓶颈的时候，这时我的眼前出现了这个叫阿蜜儿的年轻、美丽，而且充满了才华和灵感的，对自己无限崇拜的女子，我会怎样？
不惮以最坏的恶意来揣度我的人性的本质——如果我是罗丹，或许我真的会在发现她才华灵感这一巨大宝藏的时候，觊觎这笔财富，尤其这对我维系我艺术、社会地位是如此的重要，我会欺骗她，让她毫无怨言的将她可贵的创造为我所用……
可是，我决不会做的是，决不轻易的接受阿蜜儿对自己的痴情，我可能会利用她，但是真的，我决不会在感情上欺骗她。我不怀疑罗丹是爱阿蜜儿的，但是和阿蜜儿爱罗丹相比呢?尽管罗丹显然是个登徒子之流，好色风流，但是我仍愿意相信他对阿蜜儿的爱绝不同于曾经的种种风月。可是这种爱到底又有多么纯粹呢？或许，他爱阿蜜儿，那份代价不菲的爱中，他爱阿蜜儿创作才华的部分甚过于阿蜜儿本人！
这份掺杂了太多的杂质的爱曾经也曾经给予阿蜜儿短暂的甜蜜，可是痛苦却似乎从未停止。特别是当罗丹毅然的选择了萝丝时，阿蜜儿的痛苦开始了井喷式的爆发。老实说，在这个时候，我理解罗丹，不管他是出于什么原因做的决定，但是我把它理解为他对于萝丝这个相伴多年情人的责任——但是，他对于阿蜜儿的责任又在哪里？
于是本质上罗丹是个缺乏责任感的男人，所以我说，我决不会在一开始就接受阿蜜儿的爱，我宁可只作个无耻的小人而不要做爱情的骗子。知道吗，正是如那烟花火般短暂灿烂的爱的美丽给予了阿蜜儿太多太多的对于爱的幸福和幻想——于是，之后的伤害才会那么的深！
说说电影本身吧。
Isabelle Adjani饰演的Camille Claudel一出场就有让我惊喜的感觉，她如脂的肌肤在些微的月光下晶莹如玉, 纯净、优雅的气质在黑暗的画面熠熠生辉，特别是她却是以这种似乎是一尘不染的形象提着个箱子，在黑暗中挖泥巴，然后又兴奋激动的踩过深夜的街巷，似乎很反差的形象和活动，却让这个似乎有些神圣的形象鲜活生动了起来。但是如此的反差，又是否是预示着这种不融合所注定的悲惨命运……
特别喜欢影片前端Camille的造型，带着那种半沿的小帽，穿着裙子，很端庄却不失俏丽的出现在一个又一个场景，那种美，是有着强大征服力。
还有一个就是Camille穿着白袍，满身石粉的站在两个亚当中间的时候，特别和谐的感觉，神圣！对，夏娃？或者，圣母？美是可以令人心境澄净的！
后来这种纯粹的美感就出现的越来越少，或许只有她甜甜的睡在壁炉前又给了我丝丝的快乐——只因为当时的她，真的也在自己的梦幻中沉睡久久不愿醒来。随着剧情的发展，她的命运与生活也急转直下，发现她的造型上色调也愈发的深沉，发型也一步步的变化……知道她被关进马车送走的时候，凌乱的头发 ，失神的眼神，无力的双手……她就那么被命运送进了深渊，走了，也带走了我的怅然的心。
结局不可谓不用心，一张真实的照片，照片中，Camille早已芳华不再，一袭黑衣，静静坐在椅中，眼神迷离却似乎又分明有着希望流露……这时的话外音只平静的告诉我们，Camille在被“囚禁”了三十年后死去……这是如何的平淡，这是如何的震撼！
最后，我不得不再说一说片中一份深深打动我的爱情。基冈提，一个沉默的男人，还有这个沉默的男人的沉沉的默默的爱恋！请原谅我甚至忘记了这个男人的名字，以致于又回头在两个多小时长的电影里努力寻找出现他名字的片断。他没有说过一句话，但是他的眼神，他的眼神已经说了他想说的一切。他的出现从来都是静静的坐在那里，静静的听，静静的看……看着他心里深爱着的为理想努力奋斗的女人，他并不要求得到什么，他只需要能够时常的能够看到她，能够在她前进的道路上作一粒小小的铺路石，哪怕，他心中的女神走过后不再回头……他的眼神是深邃的，他的爱是深沉的，是伟大的。所以在Camille在找到了她所认为的爱人后，基冈提就那么永远的消失了，消失的无影无踪，好像一个气泡飘散在雾蒙蒙的巴黎的街道……可是我们却又分明的听到了那气泡破裂时痛彻心扉的声音！
当罗丹肆意摆弄着基冈提瘦弱的身躯时，我感到的是一种近似于侮弄的耻辱。而当Camille提醒罗丹别把基冈提弄痛的时候，我看不到基冈提的脸，但是我却看见了他心里的感动，和，他眼角晶莹的泪光……
基冈提走了以后，在Camille生活里常常会出现那个基冈提的未完成的头像，或者这就是基冈提对Camille的爱，会一直那么默默的陪伴在Camille身边。所以当Camille后来对罗丹说：我的基冈提会痛！那时，我真的被感动了，为基冈提感动，为基冈提的爱感动！
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Camille Claudel
导演: 布吕诺 努坦 (Bruno Nuytten)
编剧: 布吕诺 努坦 (Bruno Nuytten) Marilyn Goldin Reine-Marie Paris
主演: Isabelle Adjani Gérard Depardieu
影名: Camille Claudel
上映年度: 1988
简体中文名: 罗丹与卡蜜儿
官方网站: http://www.mgm.com/title_title.do?title_star=CAMILLEC
imdb编号: tt0094828
制片国家/地区: 法国
又名: 罗丹的情人
2007-06-07 23:20:00 ann209
相对来说我更喜欢 ＬＯＬＩＴＡ
记得当时看完这个电影
我久久不能平静
似乎还流泪了
原因如下
１ 他竟然那么爱她
２ 竟然没人那么爱我
３ 我是否能够得到如此爱我的人
西西
看起来挺多自怜的是吧
呵呵
其实每个书或电影都只不过是个导火索
把人们内心的隐藏很深的东西触到
所以也可见营销中的策略之初就是市场调研及定位
基本只有俗到不能俗的东西更有市场
阳春白雪无人听
下里巴人才有广阔的空间啊
所以就有所谓的 想要脸的别出来混 出来混的就铜墙铁壁哦
呵呵