1945年以来的意大利电影 (评论: 1945年以来的意大利电影)

2007-01-31 14:29:47 　　来自: 一愚 (上海)

1945年以来的意大利电影的评论

　　开场白华丽而吸引：19世纪的意大利，最杰出的艺术形式是歌剧。民主文化在意大利是通过歌剧体现的，而在欧洲其他国家，则是由维克多·雨果、拜伦、密茨凯维支和普希金的文字表达的。……虽然威尔第的许多歌剧都借鉴了莎士比亚的戏剧……但他的歌剧却表现出清晰的民族性与人民性……《情欲》维斯康蒂的著名片头就引起了观众对威尔第作品的深深共鸣……20世纪，电影继承了歌剧的文化使命。
　　
　　之后再也找不到这样的文字。
　　
　　一、年代
　　1、1945~1948年
　　战后，审查机构和政党组织未完成顺利重组，此时，用卡尔维诺的话说：这是众多声音的汇合，主要是来自边缘领域的声音，是对多姿对彩的意大利，对鲜为人知的意大利的多角度的发现。
　　剪辑师马里奥·塞兰德雷首次使用“新现实主义”来形容维斯康蒂的革命性特点。
　　1945年起，“新现实主义”被用来指所有处于断裂期的影片，人们常常把他们和悲惨主义的画面联系起来，大部分导演拒绝使用这一名称，只有柴伐蒂尼接受并吹响了集合号，他成为新现实主义事业的先知和最顽强的捍卫者。
　　
　　2、1948~1957年
　　冷战的紧张局势，政府对新现实主义电影进行谋杀，粉饰太平、安抚民心的电影成为政府的帮凶。好莱坞电影对意大利影片形成强大冲击。
　　
　　3、1958~1968年
　　意大利电影的黄金时代。好莱坞电影公司的衰落促成了意大利电影业的发展，国内每年摄制长片240余部，西部片迅速取代史诗片，情色片又很快取代西部片。法国电影新浪潮运动以及意大利新电影在戛纳和威尼斯电影节上获得的荣誉，激励着制片人投资年轻导演，走上冒险之路。
　　整个60年代都处在维斯康蒂、费里尼、安东尼奥尼的影响下；帕索里尼的出现形成了新的核心，是另一种电影语言的诞生，并与新现实主义保持距离。“为了穿透事物，必须创造新的眼睛。”（塔维亚尼）
　　复兴和危机是一枚硬币的两面，随之而来的问题是，用尽了资源，英雄、神话、穿插短小喜剧等等，都使用过了，还能使用什么呢？
　　这十年，儿子电影和父辈电影分道扬镳，商业电影和诗意电影、直白话语和隐喻寓言共同发展。“摄影机既是我们的认识工具，也是我们的武器。”（布鲁内塔）
　　
　　4、1969~1995年
　　电影的黑暗岁月。1975、1976年公认为意大利电影急剧衰落的开始。（P·杰尔米、德·西卡、维斯康蒂和罗西里尼分别于1974、1975、1976、1977年与世长辞，1975年帕索里尼遭暗杀）
　　电视对电影的冲击，导演开始去拍电视片；恐怖主义活动使意大利陷入混乱；好莱坞电影再次侵入及观众对美国电影的需求不断增加；电影不是讲过去就是说未来“我使用历史题材，但我不拍历史片，我拍的是伪装的历史片。因为，事实上，我们无法用电影的方式来表现历史：电影只有一种时态，即现在时。”（贝尔托鲁奇）。
　　一段时期，意大利电影从世界电影十大影片的名单上彻底消失。直到1995年，安东尼奥尼获得奥斯卡最佳外语片。
　　
　　5、保卫意大利电影并似乎看到希望，因为作者说“在意大利，电影专业的学生从未向今天这样热情澎湃，也从未出现过如此多的试验作品”。
　　
　　二、新现实主义和喜剧
　　1、什么是新现实主义？
　　至今仍难以确切表述它的性质、范围和持续时间，也无法给它一个定义。
　　“新现实主义把猫和狗装进了同一只口袋。”（安德烈·巴赞）
　　“意大利电影的现状都是建立在新现实主义电影的基础之上的。”（利诺·米奇凯）
　　“新现实主义就是用另一种方式表明，我们不写小说，而是创作编年体。”（达米科）
　　“新现实主义就是生活本身的诗。”（德·西卡）
　　“新现实主义到底指什么？在电影界，这个词用来指新近出现的‘意大利流派’。这一术语把那些认为诗意来源于现实的电影人聚集到一起。这是一个开始。在我看来，它正逐渐变成一张荒诞的标签，像刺青那样贴到我们身上。它成了界限、法则，而不是一种方法，一个时刻。而我们难道已经需要界限了吗？（维斯康蒂，1948年12月）
　　
　　2、喜剧
　　始终是喜剧确保了意大利电影在国际和国内市场上的继续生存。在意大利没有任何其他电影类型如喜剧这样经历幸运、繁荣和持久。数十年，喜剧演员获得最高的报酬。喜剧既不背叛任何一种电影表现形式，又是朝三暮四的，参与进各类表现形式中。
　　伟大的喜剧演员：托托。
　　
　　
　　*这本书是概述式的，使用“（）”和“——”十分频繁，读起来特累（是指看得累、找得累而不是思考得累），过眼云烟，所得不多。