2006-11-28 13:31:32
来自: shawnj
(天津)
恶-WARU-的评论
作废言论：http://shawnj.blogon
无论从何种角度来看，《恶-WARU-》都是一部彻头彻尾的B级片，小成本，小制作，同时充满了所有B级片必备的元素。然而另一方面，作为B级片它又是如此地不合格，没有足够多的火拼暴力场景与怪诞元素，甚至连三池崇史一贯擅长表现的SM都处理得颇为含蓄，乃至不得不让人有所猜测，假如没有三池和哀川翔以及松板庆子这几块牌子，《恶-WARU-》难保不会砸锅。
也就是说，换一个人执导筒的话，我给出的评价会更低。
真树日佐夫老态龙钟的杀阵让人不免怀疑，这部由他原作和制作的影片到底渗透了多少来自于他自己的影响力，以致于整部影片笼罩在一股子心不在焉和身不由己的无奈氛围之中。在问题多多的编剧基础上，三池所引以为豪的奇思妙想显得愈加底气不足。他完全没有显现出来早年拍摄同类写实题材所具有的那份冷静和深刻，表面化脸谱化的设定让这部本该令人期待振奋的暴力片味同嚼蜡。无论是早年的黑社会三部曲还是前两年的《鬼哭》、《荒魂》，其冷酷和哀愁的力量都是无法回避的，对比一下2001年的《Family》，不得不承认真树日佐夫在黑帮题材上和武知镇典的巨大差距。
影片唯一让我振奋的地方是高潮部分的摩托艇追逐。原本冰冷退色的画面突然转为昏黄色调，使我一度认为三池崇史要再一次对自己《Dead or Alive 犯罪者》的结尾进行戏仿。出乎意料，他的戏仿却直指吴宇森《谍中谍2》的摩托对撞场景。印象中，上一次他对吴宇森的戏仿还是在2002年的《実録・安藤昇侠道伝 烈火》中，美木良介身穿风衣，手拿机枪，身边白鸽飞舞，活脱脱一个周润发日本版。
现在回想起来，影片伊始还是让人充满期待的，不加任何感情色彩的旁白是对早年剑戟片当然更是对深作欣二黑帮片的致敬。只是这股振奋没有延续下去，和《鬼哭》有几分类似的剧本，却在松散的结构里浪费了太多胶片和感情。
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无论从何种角度来看，《恶-WARU-》都是一部彻头彻尾的B级片，小成本，小制作，同时充满了所有B级片必备的元素。然而另一方面，作为B级片它又是如此地不合格，没有足够多的火拼暴力场景与怪诞元素，甚至连三池崇史一贯擅长表现的SM都处理得颇为含蓄，乃至不得不让人有所猜测，假如没有三池和哀川翔以及松板庆子这几块牌子，《恶-WARU-》难保不会砸锅。
也就是说，换一个人执导筒的话，我给出的评价会更低。
真树日佐夫老态龙钟的杀阵让人不免怀疑，这部由他原作和制作的影片到底渗透了多少来自于他自己的影响力，以致于整部影片笼罩在一股子心不在焉和身不由己的无奈氛围之中。在问题多多的编剧基础上，三池所引以为豪的奇思妙想显得愈加底气不足。他完全没有显现出来早年拍摄同类写实题材所具有的那份冷静和深刻，表面化脸谱化的设定让这部本该令人期待振奋的暴力片味同嚼蜡。无论是早年的黑社会三部曲还是前两年的《鬼哭》、《荒魂》，其冷酷和哀愁的力量都是无法回避的，对比一下2001年的《Family》，不得不承认真树日佐夫在黑帮题材上和武知镇典的巨大差距。
影片唯一让我振奋的地方是高潮部分的摩托艇追逐。原本冰冷退色的画面突然转为昏黄色调，使我一度认为三池崇史要再一次对自己《Dead or Alive 犯罪者》的结尾进行戏仿。出乎意料，他的戏仿却直指吴宇森《谍中谍2》的摩托对撞场景。印象中，上一次他对吴宇森的戏仿还是在2002年的《実録・安藤昇侠道伝 烈火》中，美木良介身穿风衣，手拿机枪，身边白鸽飞舞，活脱脱一个周润发日本版。
现在回想起来，影片伊始还是让人充满期待的，不加任何感情色彩的旁白是对早年剑戟片当然更是对深作欣二黑帮片的致敬。只是这股振奋没有延续下去，和《鬼哭》有几分类似的剧本，却在松散的结构里浪费了太多胶片和感情。
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2006-12-02 16:02:52 不一定驴驴
没有丝毫场景的情绪。三流的美工不提，画面的质感也超级差，难不成是DV？该片莫不是三池从影十几年来最差的一个。