2006-11-06 13:45:17
来自: 柏邦妮
卧虎藏龙 / 卧虎藏龙的评论
李安的劲道
柏邦妮
李安是个聪明人。两千年，《卧虎藏龙》出来，我那时才十八岁。看不懂电影。老师赞好，在黑板上大书八个字：“揣而锐之，不可长保。”对我说：“你尤其要深思。”胡乱看完，不中不西，半文半白，打得又不热闹，大呼不过瘾。直到这几年，看《英雄》看《无极》，越来越感叹《卧虎藏龙》的好。光从名字上看，英雄，无极，就有不可一世的野心。李安也有。但是他含着。这是他的聪明。
李安是在美国学的电影，学的是娱乐片。从头到尾，他没有给自己一个“电影艺术大师”的定位。从一开始做电影，他就明白，定位是“亚洲的主流，美国的艺术”。在美国卖片，卖的是中国商业片，只有死路一条，艺术片，还有一线生机。这几年，眼看着内地的电影导演，要往死路上去死磕。回头看李安，若干年前，就看透了，看化了。到这一部《断背山》，仍旧小成本，故事讲得轻描淡写，不动声色，到了结末，显山露水那么一件衬衫，顿时就把全球多愁善感的观众煽得涕泪交流。不敢说李安对电影的精髓全然把握，但是美国电影的那套东西，显然他已经炉火纯青了。
李安的电影，不是很艺术。他的电影可以读解，可以学。他从来不试图讲道理，而是说故事。他的电影从来都不难懂，也不难看。有的电影，若干元素，一有一无。而李安的电影，什么都有，什么都在，只是一隐一显，一张一弛。比如说色彩，李安也用大块的。《卧虎藏龙》里，江南是绿的，塞外是黄的，京城是黯淡的，最终的窑洞是黑色的。点到为止，是那么个意思。始终不是那般铺天盖地用一种颜色的霸道。而音乐，你沉浸其中而注意不到的音乐，才是电影中的好音乐。
他的电影，一半是国语电影，一半是英语电影，好似太极八卦，圆转自如，静中有动，见招拆招，指哪打哪。到了一定境界，电影如同功夫，已经是左右逢源，所向如意。很多华语电影导演，有一种雄性荷尔蒙猛烈爆发的霸气。李安没有霸气，但是他有劲道。有风度。有情怀。作为一个中国人，他有操守。作为一个导演，他有方法。作为一个文人，他有气质。蕴藉圆熟，在强势面前，他不顶，在困境中，他不丢。对于李安，与其说佩服他的“剑法”，不如说，我佩服他的“人法”。“剑法即人法”，人境就是心境。电影好不好，和做人有很大关系。这个道理，知道的人很多，实践的人很少。李安要算一个。
李安的电影，大家都比较了解。早年出头的《父亲三部曲》，李安做的是自己喜欢的家庭题材。每一部都是一个看似和睦的结局，但不是喜剧，而是中国人的悲剧。在中国人的社会里，和谐大于一切，一切冲突都必须压制。外表上一团和气，其实每个人都在流泪。一个“完整”的家庭，是要每个人都各退一步。撕破脸，你死我活，就不是中国人的厚道了。所谓的厚道，不过是“难得糊涂”。难得糊涂，言下之意是大家都明白。《喜宴》把这个说得最清楚。父亲在安检时的一个举手，是妥协也好，成全也好。理解和情感都在，但无奈最重。在李安的观念里，家庭这种东西，大家相互都爱着，但是并不商量，互相失望。这种失望，不是尖锐如同刀刃的东西，它默默宰割着你的心和你的忍耐，却有着一层泪水的软壳。你在疼痛的同时，承受和感动。
《推手》里，说的明白，“推手是讲卸掉力道，闪避人群。推手是父亲逃避苦难的一种方法。”《推手》讲的是把一个太极拳大师，放到一个格格不入的西方社会，看他沉不沉得住气。结果他沉不住。因为外界的影响可以抵御，内心的牵挂却无法放下。这是李安的慈悲。李安很懂道理，但是更懂人情。他是可爱的，因为他最终仍旧觉得情感要战胜理智。所以，李慕白放弃了修道，选择了表白，因为他也放不下。
父亲，是中国人，尤其是中国男人，无法回避的主题。父亲代表着压力，责任，尊严和荣誉。在传统文化渐渐丧失的时候，父亲的统御也开始消解。《推手》的父亲是强大的，然而却无奈，《喜宴》的父亲虽是个将军，却经常瞌睡，《饮食男女》的父亲，则因为压抑而失去了味觉。《推手》的儿子，是那么不知所措，《喜宴》的儿子已经无力传承，《饮食男女》嘛，根本已经没有了儿子。所幸，这一部里，年迈的父亲因为娇妻而开始了崭新的生活。
聚散离合，是李安的兴趣所在。饮食和功夫，是他另外的兴趣。饮食，是台面上的事，男女，是台面下的事。台下的事，台上说不得。不得不说的时候，就成为了爆发。这种爆发，看似突兀，其实都有长久的情绪铺垫。难免有点尴尬，这种尴尬成为了李安的幽默。他的电影里，笑声很多，但是是沉痛的。
李安这个人很浪漫。我是说，他喜欢功夫。他一直说，《推手》就是功夫片。真正的功夫片，不是讲打斗，而是讲内心的争战。在《推手》之后，他险些去做了《偷拳》。因为他的梦想是“功夫三部曲”。功夫，是中国人的浪漫。侠客，是浪漫，江湖，是浪漫。剑走轻灵，是浪漫的。最浪漫的，是轻功。轻功是一种飞翔的梦想，是对地心引力的反抗，是短暂的超脱，是久受压抑的中国人内心抒解的出口。但是轻功再高明，最终也要落地，若真想超脱一切束缚之外，只能纵身一跃入山崖。
李安做功夫，不是要看打，而是要打出意境。他对周润发的要求是“圆活谦虚”。对动作的要求是“动静起落，进退虚实”。对于竹林一场戏，他的要求是“意乱情迷”。别的功夫片，是先有武打，再有剧本，只有他是先剧本，再武打。成龙他们是边打边说，他刻意要说管说，打管打。他延续了胡金铨一路，文人导演拍武侠的传统。他对演员的要求也相当有意思，他要章子怡有“松沉劲”。但是章子怡天生不沉实，于是他要她一直练毛笔字，要沉下来，起码是个架势。
李安的这些想法和思路，是浪漫的，甚至有点天真。武术指导袁和平说他“文人说大话”，又经常和他吵架，说他不懂武打，“力从平地起，你怎么力从威亚起？”想想看，他为了向胡金铨致敬，死命捣鼓那么多生鲜竹子的场面，我总是很想笑。一边觉得他有文人的迂，一边又觉得他“不丢”。
至于《理智与情感》，《与魔鬼同骑》，《冰风暴》，《绿巨人》，还有《断背山》，我都是一个态度。大抵是不错的，尤其是《断背山》。但是我没什么兴趣。因为说到底，我是一个中国观众。那些赚美国人银两的电影，尽管去唬弄美国人吧。
卧虎藏龙 / 卧虎藏龙的评论
李安的劲道
柏邦妮
李安是个聪明人。两千年，《卧虎藏龙》出来，我那时才十八岁。看不懂电影。老师赞好，在黑板上大书八个字：“揣而锐之，不可长保。”对我说：“你尤其要深思。”胡乱看完，不中不西，半文半白，打得又不热闹，大呼不过瘾。直到这几年，看《英雄》看《无极》，越来越感叹《卧虎藏龙》的好。光从名字上看，英雄，无极，就有不可一世的野心。李安也有。但是他含着。这是他的聪明。
李安是在美国学的电影，学的是娱乐片。从头到尾，他没有给自己一个“电影艺术大师”的定位。从一开始做电影，他就明白，定位是“亚洲的主流，美国的艺术”。在美国卖片，卖的是中国商业片，只有死路一条，艺术片，还有一线生机。这几年，眼看着内地的电影导演，要往死路上去死磕。回头看李安，若干年前，就看透了，看化了。到这一部《断背山》，仍旧小成本，故事讲得轻描淡写，不动声色，到了结末，显山露水那么一件衬衫，顿时就把全球多愁善感的观众煽得涕泪交流。不敢说李安对电影的精髓全然把握，但是美国电影的那套东西，显然他已经炉火纯青了。
李安的电影，不是很艺术。他的电影可以读解，可以学。他从来不试图讲道理，而是说故事。他的电影从来都不难懂，也不难看。有的电影，若干元素，一有一无。而李安的电影，什么都有，什么都在，只是一隐一显，一张一弛。比如说色彩，李安也用大块的。《卧虎藏龙》里，江南是绿的，塞外是黄的，京城是黯淡的，最终的窑洞是黑色的。点到为止，是那么个意思。始终不是那般铺天盖地用一种颜色的霸道。而音乐，你沉浸其中而注意不到的音乐，才是电影中的好音乐。
他的电影，一半是国语电影，一半是英语电影，好似太极八卦，圆转自如，静中有动，见招拆招，指哪打哪。到了一定境界，电影如同功夫，已经是左右逢源，所向如意。很多华语电影导演，有一种雄性荷尔蒙猛烈爆发的霸气。李安没有霸气，但是他有劲道。有风度。有情怀。作为一个中国人，他有操守。作为一个导演，他有方法。作为一个文人，他有气质。蕴藉圆熟，在强势面前，他不顶，在困境中，他不丢。对于李安，与其说佩服他的“剑法”，不如说，我佩服他的“人法”。“剑法即人法”，人境就是心境。电影好不好，和做人有很大关系。这个道理，知道的人很多，实践的人很少。李安要算一个。
李安的电影，大家都比较了解。早年出头的《父亲三部曲》，李安做的是自己喜欢的家庭题材。每一部都是一个看似和睦的结局，但不是喜剧，而是中国人的悲剧。在中国人的社会里，和谐大于一切，一切冲突都必须压制。外表上一团和气，其实每个人都在流泪。一个“完整”的家庭，是要每个人都各退一步。撕破脸，你死我活，就不是中国人的厚道了。所谓的厚道，不过是“难得糊涂”。难得糊涂，言下之意是大家都明白。《喜宴》把这个说得最清楚。父亲在安检时的一个举手，是妥协也好，成全也好。理解和情感都在，但无奈最重。在李安的观念里，家庭这种东西，大家相互都爱着，但是并不商量，互相失望。这种失望，不是尖锐如同刀刃的东西，它默默宰割着你的心和你的忍耐，却有着一层泪水的软壳。你在疼痛的同时，承受和感动。
《推手》里，说的明白，“推手是讲卸掉力道，闪避人群。推手是父亲逃避苦难的一种方法。”《推手》讲的是把一个太极拳大师，放到一个格格不入的西方社会，看他沉不沉得住气。结果他沉不住。因为外界的影响可以抵御，内心的牵挂却无法放下。这是李安的慈悲。李安很懂道理，但是更懂人情。他是可爱的，因为他最终仍旧觉得情感要战胜理智。所以，李慕白放弃了修道，选择了表白，因为他也放不下。
父亲，是中国人，尤其是中国男人，无法回避的主题。父亲代表着压力，责任，尊严和荣誉。在传统文化渐渐丧失的时候，父亲的统御也开始消解。《推手》的父亲是强大的，然而却无奈，《喜宴》的父亲虽是个将军，却经常瞌睡，《饮食男女》的父亲，则因为压抑而失去了味觉。《推手》的儿子，是那么不知所措，《喜宴》的儿子已经无力传承，《饮食男女》嘛，根本已经没有了儿子。所幸，这一部里，年迈的父亲因为娇妻而开始了崭新的生活。
聚散离合，是李安的兴趣所在。饮食和功夫，是他另外的兴趣。饮食，是台面上的事，男女，是台面下的事。台下的事，台上说不得。不得不说的时候，就成为了爆发。这种爆发，看似突兀，其实都有长久的情绪铺垫。难免有点尴尬，这种尴尬成为了李安的幽默。他的电影里，笑声很多，但是是沉痛的。
李安这个人很浪漫。我是说，他喜欢功夫。他一直说，《推手》就是功夫片。真正的功夫片，不是讲打斗，而是讲内心的争战。在《推手》之后，他险些去做了《偷拳》。因为他的梦想是“功夫三部曲”。功夫，是中国人的浪漫。侠客，是浪漫，江湖，是浪漫。剑走轻灵，是浪漫的。最浪漫的，是轻功。轻功是一种飞翔的梦想，是对地心引力的反抗，是短暂的超脱，是久受压抑的中国人内心抒解的出口。但是轻功再高明，最终也要落地，若真想超脱一切束缚之外，只能纵身一跃入山崖。
李安做功夫，不是要看打，而是要打出意境。他对周润发的要求是“圆活谦虚”。对动作的要求是“动静起落，进退虚实”。对于竹林一场戏，他的要求是“意乱情迷”。别的功夫片，是先有武打，再有剧本，只有他是先剧本，再武打。成龙他们是边打边说，他刻意要说管说，打管打。他延续了胡金铨一路，文人导演拍武侠的传统。他对演员的要求也相当有意思，他要章子怡有“松沉劲”。但是章子怡天生不沉实，于是他要她一直练毛笔字，要沉下来，起码是个架势。
李安的这些想法和思路，是浪漫的，甚至有点天真。武术指导袁和平说他“文人说大话”，又经常和他吵架，说他不懂武打，“力从平地起，你怎么力从威亚起？”想想看，他为了向胡金铨致敬，死命捣鼓那么多生鲜竹子的场面，我总是很想笑。一边觉得他有文人的迂，一边又觉得他“不丢”。
至于《理智与情感》，《与魔鬼同骑》，《冰风暴》，《绿巨人》，还有《断背山》，我都是一个态度。大抵是不错的，尤其是《断背山》。但是我没什么兴趣。因为说到底，我是一个中国观众。那些赚美国人银两的电影，尽管去唬弄美国人吧。
2006-11-07 12:03:57 nancy
好2006-11-07 12:25:00 Mercurio
我在《周末画报》上读过你的这篇文章，虽然当时这是作为配合《断臂山》发的。当时看见就剪下来收藏了，写得真好，支持你！也喜欢李安。当然，对于最后一句话，我还是有一点保留意见的，《断臂山》在我看来永远是一部伟大的作品。2006-11-07 12:31:12 tongtong
不错2006-11-07 12:40:08 饺子
写的很好.超喜欢.2006-11-07 12:50:32 Ｙ
学习2006-11-07 12:59:20 人人都说我爱你
看《卧虎藏龙》数遍，觉得是一部值得咀嚼的电影。对比张导、陈导、冯导的几部大片，与《卧虎藏龙》相比，唯一不占上风的是有关人的部分。2006-11-07 13:06:04 1986nian
真好，写得真够味儿！2006-11-07 13:36:21 娃·書亞
2006-11-07 12:25:00: Mercurio我在《周末画报》上读过你的这篇文章...
我说怎么这篇文章那么熟悉的:)
2006-11-07 13:44:47 豆汁儿
好！2006-11-07 13:50:39 飞过海
挺好，李安有着中国文人的风骨，他没有用夺目的色彩,却生动表现了中国人传统的精神内核,这种大而化小，小而入微的处理,或许比树立或突出一些标志性物体(像红色,灯笼,脸谱什么的)更能打动人心.我想这也是李安能够在西方的站稳脚跟的原因，他的电影中体现的中国文化，纯粹又涉及人性，能够让很多人在观影时产生共鸣，而不是抱着一颗被满足的猎奇心离开。这正是许多中国电影走不出去的原因了。2006-11-07 14:27:29 巴乌
每个人~年龄不同,阶级不同,文化背景不同,都看到了不同的<卧虎藏龙>.一千个观众眼里有一千个<卧虎藏龙>啊
这个片子的含义那么多层次那么丰满.两千年我15岁,只看到爱情和打斗.现在再看却看出了无奈和苍凉.
这大概是李安导演最棒的作品了.<断背山>只是塑造了单纯的爱情童话,而已.
2006-11-07 14:42:39 xunlu
分析的很透。。。2006-11-07 17:41:52 西瓜冰棒
卧虎藏龙也许真的是一部好电影，可是，为什么大部分人跟你相反，觉得这不是拍给中国人看的呢？您最后一句的结论，其实我觉得同样适合卧虎藏龙这一部。
2006-11-07 19:48:34 晨曦
我覺得這部戯還蠻不錯的，但個人卻不怎麽會欣賞2006-11-07 20:26:37 锦心绣口
问个好：）2006-11-07 20:37:25 巴乌
006-11-07 17:41:52: 西瓜冰棒卧虎藏龙也许真的是一部好电影，可是，为什么大部分人跟你相反，觉得这不是拍给中国人看的呢？
===========
这个片并没有献媚
因为中国人看惯了武打片就要切切切的,不能长镜头.还有可能是口音的问题.
好电影应该没有国界分别吧.
2006-11-07 20:39:27 赵赵
两千年，我十六岁，你是老家伙，哈哈哈哈。2006-11-07 21:01:26 沫
写得好！2006-11-07 21:20:50 飞花若雪
喜欢这个导演~2006-11-07 21:22:00 西瓜冰棒
2006-11-07 20:37:25: 巴乌006-11-07 17:41:52: 西瓜冰棒
卧虎藏龙也许真的是一部好电影，可是，为什么大部分人跟你相反，觉得这不是拍给中国人看的呢？
===========
这个片并没有献媚
因为中国人看惯了武打片就要切切切的,不能长镜头.还有可能是口音的问题.
好电影应该没有国界分别吧.
－－－－－－－－－－－－－－－－－－
同意
但是有票房的分别。。
2006-11-07 22:15:56 默柜柜
写的很好.我也喜欢李安.对于张和陈的所谓大制作商业片实是没什么兴趣2006-11-07 22:30:51 柳乐
10年难得一遇的好片看得我脱胎换骨了
2006-11-07 22:40:04 >Out_Of_vOice<
不是在讲卧虎藏龙，而是借卧虎藏龙讲李安。讲的很好。虽然我没有看过这部电影。不过还是觉得李安人不错啊。2006-11-08 00:38:21 香水瓶
好文 值得珍藏对李安 中国文化 都有深入浅出的分析
欣赏这样的影评
2006-11-08 01:10:55 MoneyMoneyHome
我也喜欢李安。《卧虎藏龙》拍得真是浪漫，那些打斗，飞檐走壁的场面拍得像山水画一样，最符合我对武侠世界的想象。2006-11-08 01:29:01 小鱼
就是这种劲道，就是这个李安2006-11-08 08:42:01 escape
[喜宴]最后的老父在安检时把手臂高高举起真真是一招白鹤亮翅啊
2006-11-08 09:37:20 otherall
基本上是超喜欢卧虎藏龙的2006-11-08 09:37:51 樱桃（我爱这个我爱那个）
好！2006-11-08 11:41:17 公主@小东西
不错不错。。顶一个：）2006-11-08 18:01:18 牛角酥
喜欢李安与他的电影，也喜欢你的影评~~2006-11-08 18:05:10 layehuang
同感，李安的含蓄是一种文人特有的儒雅，有，但不张扬，始终贯穿他的影片。但我觉得好的影片是能引起不同文化背景的人的同感的。我看《断臂山》时就流泪了，在我看来这就是一个爱情故事，他们两个人的情感完全可以发生在任何一对相爱的人身上——一辈子无法忘记的情感——就是爱。起码还是能引起我这个中国人的共鸣的。
2006-11-08 22:42:34 绿水
顶2006-11-25 10:49:03 Vicky
喜欢《卧虎藏龙》！2006-12-17 01:16:39 woodyallen
邦妮,一直听LILY说起你.写得增好.看完黄金甲,就突然想再把卧虎藏龙翻出来看一下.无意中看到你这篇.第一段,完全叫偶心有戚戚.偶四2001年的时候慕名观赏的,第一遍看还不觉得好,后来隐约觉得非常灵,又看了一遍,看明白了,自己的生活也因此受到十分大的影响.
李安懂得表达,也懂得保留.他最叫人敬佩的地方,四有自知之明.人贵在自知.不过如今能做到则点的人太少了.
2007-03-20 23:35:03 我爱PAM
理智与情感骨子里是东方的,中国的.断背山也是.2007-04-08 15:00:19 正方形
我也喜欢李安，特别是断背山。喜欢他电影里那种含蓄的美，窃以为不管电影还是做人，含蓄更美。2007-05-29 00:13:56 3少爷
在《周末画报》上读过,写得很好2007-08-21 06:17:53 死灰
ok写的不错
2007-09-11 13:15:17 再见理想
之前一直有点抵制卧虎藏龙，总感觉李安拍武侠片不伦不类，今天才第一次看卧虎藏龙
感觉还是非常好的，电影结束后好几分钟一直沉浸在悲凉中。
武侠片也可以这样拍的！
2007-09-29 21:57:11 SleepMaster
这里不是评论李安的地方2007-12-05 14:37:11 墨墨
因为这部片，让我喜欢李安……2008-01-03 17:28:20 人文景观
找梳子和好玩的女孩，最让我着迷
年轻的问题.
2008-01-29 22:15:59 小山行止
现在看完色戒，我又重看《卧虎》，果然有新的感受。《卧虎》真是很多意、很多“层”的。都n年过去了。这就是“劲道”吧？现在真不知道n年之后，会不会去感慨《色戒》有这种绵延的力量。2008-02-24 03:31:22 Lesley
写得真好啊，尤其评论李安家庭《三部曲》那段。2008-02-24 23:30:24 木澍浬
李安的电影，大家都比较了解。早年出头的《父亲三部曲》，李安做的是自己喜欢的家庭题材。每一部都是一个看似和睦的结局，但不是喜剧，而是中国人的悲剧。在中国人的社会里，和谐大于一切，一切冲突都必须压制。外表上一团和气，其实每个人都在流泪。一个“完整”的家庭，是要每个人都各退一步。撕破脸，你死我活，就不是中国人的厚道了。所谓的厚道，不过是“难得糊涂”。难得糊涂，言下之意是大家都明白。《喜宴》把这个说得最清楚。父亲在安检时的一个举手，是妥协也好，成全也好。理解和情感都在，但无奈最重。在李安的观念里，家庭这种东西，大家相互都爱着，但是并不商量，互相失望。这种失望，不是尖锐如同刀刃的东西，它默默宰割着你的心和你的忍耐，却有着一层泪水的软壳。你在疼痛的同时，承受和感动。----
抱歉，对<卧虎藏龙>没太大的感触。我想我太肤浅，真看不懂。
或许，我需要再看一遍。
可是喜欢你上面的那一部份。
在中国人的社会里，和谐大于一切，一切冲突都必须压制。外表上一
团和气，其实每个人都在流泪。
家庭这种东西，大家相互都爱着，但是并不商量，互相失望。这种失望，不是尖锐如同刀刃的东西，它默默宰割着你的心和你的忍耐，却有着一层泪水的软壳。你在疼痛的同时，承受和感动。
说到骨子里去了。
2008-03-22 22:03:30 继续慵懒
恩...当时卧虎藏龙出来,身边的人都说不好看...我反而喜欢...当时15岁,没有看明白情节,但是最后玉娇龙的一跳,让我哭了...当时喜欢的是画面和音乐...后来,一直都想再看一遍...刚刚又看完一遍,终于明白了故事的架构,对于画面和音乐也越发喜欢...2008-03-30 13:29:55 platoinlife
lz应该是看过《十年一觉电影梦》后写的吧。2008-03-30 23:44:52 柏邦妮
06年11月，还没出版吧。2008-05-15 23:04:50 child1979
有点不一样的武打片，也很好看！～～～2008-07-28 22:33:46 只是粉丝而已啦
李安的影片没有一部是针对中国观众而拍的中国人不适合看伦理片 因为中国的文化体制决定中国观众看电影根本不会用脑子思考
豆瓣的评分就可说明很多问题
2008-08-27 18:03:21 云水之遥
ls解开了我的困惑。2009-04-25 20:50:47 僵硬症
断臂山 看了几次都没有看完卧虎藏龙从哪里看起都能看的下去
2009-07-23 20:47:30 迷雾之晨
刚看了李安传，发现楼主说的，书里基本都有原话。2009-08-19 23:21:34 王小君
商业片儿 还文艺了把 就挺不错了 李安找点子还是不错的 就是怕哪天江郎才尽了 我们这些支个板凳儿等着看片儿的 那就遥遥无期咯2009-10-11 13:20:11 saladdays
关于中国家庭的解读 很李安 喜欢~> 我来回应