2006-08-10 15:14:01
来自: 安靜「黃昏曉」
(狂热收藏癖爱好者。)
无名指的标本的评论
左頰帶著燒傷痕跡的少女，帶著菌菇來到標本製作室。
「我家燒掉了。這是在房子遺跡處長出的菌菇。它們互相依偎的模樣，令我不禁摘了下來。我想將這些菌菇做成標本，將燒掉的一切封存起來。」
樣貌高貴的婦人帶著樂譜來，要封存的是情人留下的曲子。
擦鞋的老爺爺帶著白色骨骸來，要封存的是與文鳥一同生活的記憶。
心裡空蕩蕩的我，帶著缺損的無名指來到這兒，只為了應徵女事務員。
而你送給我一雙鞋子，一雙宛如你雙手的黑色皮鞋。鞋子時時刻刻包裹我的雙足，留下宛如你指尖的溫度。
那扇神祕的門只有標本能夠開啟。而我將帶著想要封存的一切，走入那扇門，走入你的世界……
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
小川洋子的小說總帶有一種神秘感，推動閱讀的原動力往往來自於故事前頭未知的情節，她總擅長把話說的明朗，風清雲淡一如無事，說的當下讀者彷彿全都瞭了，但卻對於話語的盡頭，那個「接下來會怎樣」無從得知，柔軟淡漠的語境背後彷彿空無一物，那便是成就所謂「深邃」。一個充滿景深的小說世界。
《無名指的標本》一書中所收錄的兩則故事便都屬於此類。<六角形的小屋>一文中，女主角同時遭遇感情和身體上的困擾，出於好奇，女主角開始跟蹤神秘的美利登小姐，小說裡頭描述到女主角尾隨其腳步，一路行經道路與公園而逐漸產生疑問，「公園附近有房子嗎？我逐漸產生疑問。事到如今，也不能停下了，還不如跟著她們走，也不知道會走到哪？」跟隨充滿問號的人物前往未知的地點，在還沒解開人物謎底之前又拋出新的疑問，她要去哪？公園附近真的是如他所看到的這般嗎？不只是小說中女主角好奇，小說的氛圍和描述也使讀者非得看到結尾知道答案不可，這樣一段描述最適宜形容讀者閱讀小川洋子小說的情緒了。於是，故事的重心「六角形的小屋」出現在主角和讀者面前，那是把記憶打包、封存，並獲得傾吐的故事，正如同故事中神秘女子美利登小姐所說：「最重要的是，你走到這裡了」，小川洋子也以此昭告讀者，正因為你走到這裡，閱讀至此。
深一層來說，關於記憶、愛或著遺忘，<無名指的標本>展示了其變形與極至。在汽水工廠打工的女孩因為意外失去無名指上的一小塊肉，就此轉換工作廠所，來到標本製作室打工。那裡既不是博物館也非實驗室，就只是純粹製作標本而已。以女孩和標本製作室主人弟子丸先生作為主要角色，各式人物抱著物品請託製作成標本，於是便有了各種故事。如果把這樣的設定移植到日劇上也許能無窮無盡的演出下去，在滿懷過去的主角在固定的場所中遇到各式各樣的人，發生各式各樣的故事，場地可以是小酒館、果子店、近郊海灘或偵探事務所，那裡頭充滿該職業種種細微知識與意在言外的延伸譬喻，委託人背後滿是魅影幢幢的故事…….
在這個故事裡頭，也充滿這樣充滿魅力的角色，例如因為大火喪失親人，而攜來火災現場所滋生菌菇希望製作成標本的女孩，或是渴求將樂譜上音樂轉換成標本的女子，又或是想將心愛的文鳥骨灰的擦鞋老人，她們帶來的，不只是眼睛所能見的事物本身，而是物件背後代表的「記憶」，「標本將交由我們保管，委託人可以隨時探視，但大部分的人一去不復返……」，正如同標本製作室之主弟子丸先生所說，「封存、分離、結束，這正是標本的意義。」，事實上，標本本身是「存在感強烈」的事物，他所代表是「無生命的」、「永恆的存在」，那正如同這些委託人所經歷的，是無論如何都不可能忽視的事件，但也因此，他們必須想出方法「封存」而後「分離」，製作標本成為一種神秘且神聖的儀式，正如同<六角形的小屋>中藉傾吐獲得治療，記憶或著情感在表象的儀式性後獲得和解的可能。
小說中委託人那些形而上的情念藉由處理標本而得到消解，而在這一個接一個的事件中，女主角和標本製作室主人弟子丸先生逐漸發生難解的感情連結，作者表現其感情的方式有實有虛，弟子丸先生贈送女主角一雙鞋，異常的貼合，恰如同女主角的第二層皮膚，擦鞋老人因此警告女主角「這樣下去，你的腳會被鞋子腐蝕」，弟子丸先生贈送的鞋子是愛情也是女主角慾望的具體實現，擦鞋的老先生曾經警告女主角說：「這雙鞋子，如果你想脫掉，就要趁現在」，但女主角的回答是「我不想要什麼自由，我希望這雙鞋，在標本室裡，永遠在他心中。」由此，女主角決定把自己的無名指變成標本，有趣的是，女主角的無名指，本來就缺失了一塊，想把「本來沒有的東西」製作成標本，一如故事裡頭那些刁鑽且各富要求的委託人們，轉將實化為虛，轉化過程中又同時把「虛」化為「實」，製作成標本意味女主角自身的存在將被消滅，但卻因此成就其所以為沒有形體的「愛」或「他人心中之愛」，保存不存在的事物，並不存在保存的事物，<無名指的標本>以看不見的手指，指出愛情與身體的終極存有。
无名指的标本的评论
左頰帶著燒傷痕跡的少女，帶著菌菇來到標本製作室。
「我家燒掉了。這是在房子遺跡處長出的菌菇。它們互相依偎的模樣，令我不禁摘了下來。我想將這些菌菇做成標本，將燒掉的一切封存起來。」
樣貌高貴的婦人帶著樂譜來，要封存的是情人留下的曲子。
擦鞋的老爺爺帶著白色骨骸來，要封存的是與文鳥一同生活的記憶。
心裡空蕩蕩的我，帶著缺損的無名指來到這兒，只為了應徵女事務員。
而你送給我一雙鞋子，一雙宛如你雙手的黑色皮鞋。鞋子時時刻刻包裹我的雙足，留下宛如你指尖的溫度。
那扇神祕的門只有標本能夠開啟。而我將帶著想要封存的一切，走入那扇門，走入你的世界……
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小川洋子的小說總帶有一種神秘感，推動閱讀的原動力往往來自於故事前頭未知的情節，她總擅長把話說的明朗，風清雲淡一如無事，說的當下讀者彷彿全都瞭了，但卻對於話語的盡頭，那個「接下來會怎樣」無從得知，柔軟淡漠的語境背後彷彿空無一物，那便是成就所謂「深邃」。一個充滿景深的小說世界。
《無名指的標本》一書中所收錄的兩則故事便都屬於此類。<六角形的小屋>一文中，女主角同時遭遇感情和身體上的困擾，出於好奇，女主角開始跟蹤神秘的美利登小姐，小說裡頭描述到女主角尾隨其腳步，一路行經道路與公園而逐漸產生疑問，「公園附近有房子嗎？我逐漸產生疑問。事到如今，也不能停下了，還不如跟著她們走，也不知道會走到哪？」跟隨充滿問號的人物前往未知的地點，在還沒解開人物謎底之前又拋出新的疑問，她要去哪？公園附近真的是如他所看到的這般嗎？不只是小說中女主角好奇，小說的氛圍和描述也使讀者非得看到結尾知道答案不可，這樣一段描述最適宜形容讀者閱讀小川洋子小說的情緒了。於是，故事的重心「六角形的小屋」出現在主角和讀者面前，那是把記憶打包、封存，並獲得傾吐的故事，正如同故事中神秘女子美利登小姐所說：「最重要的是，你走到這裡了」，小川洋子也以此昭告讀者，正因為你走到這裡，閱讀至此。
深一層來說，關於記憶、愛或著遺忘，<無名指的標本>展示了其變形與極至。在汽水工廠打工的女孩因為意外失去無名指上的一小塊肉，就此轉換工作廠所，來到標本製作室打工。那裡既不是博物館也非實驗室，就只是純粹製作標本而已。以女孩和標本製作室主人弟子丸先生作為主要角色，各式人物抱著物品請託製作成標本，於是便有了各種故事。如果把這樣的設定移植到日劇上也許能無窮無盡的演出下去，在滿懷過去的主角在固定的場所中遇到各式各樣的人，發生各式各樣的故事，場地可以是小酒館、果子店、近郊海灘或偵探事務所，那裡頭充滿該職業種種細微知識與意在言外的延伸譬喻，委託人背後滿是魅影幢幢的故事…….
在這個故事裡頭，也充滿這樣充滿魅力的角色，例如因為大火喪失親人，而攜來火災現場所滋生菌菇希望製作成標本的女孩，或是渴求將樂譜上音樂轉換成標本的女子，又或是想將心愛的文鳥骨灰的擦鞋老人，她們帶來的，不只是眼睛所能見的事物本身，而是物件背後代表的「記憶」，「標本將交由我們保管，委託人可以隨時探視，但大部分的人一去不復返……」，正如同標本製作室之主弟子丸先生所說，「封存、分離、結束，這正是標本的意義。」，事實上，標本本身是「存在感強烈」的事物，他所代表是「無生命的」、「永恆的存在」，那正如同這些委託人所經歷的，是無論如何都不可能忽視的事件，但也因此，他們必須想出方法「封存」而後「分離」，製作標本成為一種神秘且神聖的儀式，正如同<六角形的小屋>中藉傾吐獲得治療，記憶或著情感在表象的儀式性後獲得和解的可能。
小說中委託人那些形而上的情念藉由處理標本而得到消解，而在這一個接一個的事件中，女主角和標本製作室主人弟子丸先生逐漸發生難解的感情連結，作者表現其感情的方式有實有虛，弟子丸先生贈送女主角一雙鞋，異常的貼合，恰如同女主角的第二層皮膚，擦鞋老人因此警告女主角「這樣下去，你的腳會被鞋子腐蝕」，弟子丸先生贈送的鞋子是愛情也是女主角慾望的具體實現，擦鞋的老先生曾經警告女主角說：「這雙鞋子，如果你想脫掉，就要趁現在」，但女主角的回答是「我不想要什麼自由，我希望這雙鞋，在標本室裡，永遠在他心中。」由此，女主角決定把自己的無名指變成標本，有趣的是，女主角的無名指，本來就缺失了一塊，想把「本來沒有的東西」製作成標本，一如故事裡頭那些刁鑽且各富要求的委託人們，轉將實化為虛，轉化過程中又同時把「虛」化為「實」，製作成標本意味女主角自身的存在將被消滅，但卻因此成就其所以為沒有形體的「愛」或「他人心中之愛」，保存不存在的事物，並不存在保存的事物，<無名指的標本>以看不見的手指，指出愛情與身體的終極存有。
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