天堂电影院，就这么倒下了

2006-07-26 21:25:09 　　来自: 玉米^ō^麦兜 (北京)

Nuovo cinema Paradiso / 天堂电影院的评论   

　　当天堂电影院轰然倒塌的时候，我还是强行止住了要流出的眼泪。这部片子毕竟还是没有让我失望，但谈不上更多美好的感觉。
　　本片里线索人物是Toto，他也是理论上的主角（但由于3人的分饰必然导致了主角地位的动摇，我指的则是纯粹意义上的Toto），但我觉得实际上Alfredo成了绝对的主角，不论是演技还是剧情，与其说故事的发展是由导演在控制，倒不如说是他，没有他的一些安排，Toto的未来不会如此发生。而主角错位的原因在于编剧的失误或者说是这个导演剪辑版的冗长篇幅。
　　我想，《星光伴我心》在当时之所以获得那么大的成功，在于当时电影业萧条所形成的反差心理所致，在大众又慢慢走回电影院的今天，心理（尤其是年轻观众）反差已经不是那么明显了。所以自然不能有更大的感受空间。更何况，在片子进行到Toto长大之后，已经明显背离了电影和电影院这条主线而转向了爱情，使天堂电影院更多的成为了一种象征（甚至是噱头）。一个从小爱电影的Toto怎么能在爱情面前就完全放弃了电影呢？那时，放电影已经成了他的一种习惯性的职业而毫无热爱可言了。还有到后来，他成为了著名的导演之后，我们也丝毫不能看到他对电影的天才和热爱，更多的好象是一种厌倦。反而又是黄昏恋占去了重大篇幅。我觉得这也是编剧的失误，把神圣的电影变成了交待故事的工具。甚至后来的电影院都不是为了怀旧而是用来找信物的地方。本来开始以为会看到的一个从小爱电影长大拍电影的美好故事就那么简单的铺了过去。从Toto离开家乡就突然跳回到了现实，一跳就是一个小时的时间，一个导演的成长经历就这么被模糊过了，而这正是我最想看到的。
　　当然了，或许导演主要是为了将人们带回电影上映的全盛期，让人们在温馨的电影回忆中回顾人类观影的最初体验和电影在欧洲由大众走向专业小圈子的动人历程。确实，这一点在影片里做的非常好，对于1970年代前出生的中国人应该是深有感受的。哪怕我一1980年代出生的家伙都看了那些电影院的人们观影的镜头而激动不已，现在学校也有露天电影，但愿我也能找回那种感觉吧！本来我最喜欢的观影方式是独自一人在家看DVD，或者是找人少的时候在电影院的小厅里独自霸着享用。但后来，习惯了露天电影，发现那种大家同呼吸的感觉也是很好的。当然了，不同类型的片子应该有不同的观影方式。在我来看就是精致的片子要独自细看，粗犷的片子就大家同乐。
　　最后我还抄下了电影里引用的近20部片子的名字（http://www.douban.com/review/1020274/），似乎有两部后来《真爱伴我行》也用了，不过是换了人头（就是“袒胸露乳”的两段）。而且我要是没听错的话，Toto参军用的那段音乐（不是原声音乐，也是引用的电影）在《真爱伴我行》里也出现了。
　　稍稍总结一下三部曲，按得奖来看是每况愈下。在我看来其实质是水准的失衡，没有导演固有的延续性。唯一延续下来的东西，只有精致的构图（这算导演的么）和Ennio Morricone吻合的配乐。如果说还有，那就是《星光伴我心》里的Philippe Noiret、《声光伴我飞》里的Tim Roth、《真爱伴我行》里的Monica Bellucci的出色演技。
　　
　　【注】这篇评论初稿完成于2004年8月17日，今日略加整理后发表于此。

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