2006-07-11 13:35:18
来自: 黎戈
(性痴则志凝，故书痴文必工)
孤独的猎手:卡森·麦卡勒斯传的评论
看麦卡勒斯传记的时候，我一直在想，所谓终身制的孩子，就是象她这样吧：被密密实实的保护和宠爱着，远离责任机制；在物质，或感情上总有源源不断的补给。可是这个孩子呢，却总是把自己想象成弃儿或流浪儿，她喜欢暗中享受那种被虐的快感，她把自己的内心分为里屋和外屋，外屋里，被她的妈妈。或丈夫，或被她才华的芬芳吸引来的蜂与蝶，收拾的衣食无缺，她呢？蹲在里屋的墙角，咫尺隔墙的家人就是天涯，她唯一可亲近的玩伴，是自己的黑色想象力。她用它在里屋墙壁上涂抹着她的黑童话。童话里住着驼背，罗锅，大个子怪物，马戏团里才会出现的畸形人……她象玩积木一样把玩搭放着他们的命运。
我一边看就一边乱想，书很厚，近60万字，细节感性资料比冬雪堆积的还厚，因此，主体轮廓线比春天还不清晰，然后我又走神了，放下书，发会呆。窗外的春天很轻悄，雪都积不住，旮旯里未融的几丝雪痕让人恍惚。外面的阳光朗朗照着，我想从这本书中逃离。书倒不是不好，只是春天来了啊……我老走神。
我和自己搏斗着，把注意力拖回麦卡勒斯身边。这是一个古怪的孩子 ，从小被目为天才，除了证实自己的天才以外,别无其他生存目的。极度利己，五岁时她差点谋害了新生的妹妹，只是怕后者分走自己一份母爱。一个消耗型的孩子，以勒索和独占他人感情为生，就象温暖的火光需要耗掉空气里的水分和氧气一样，她必须要被别人的关注，照顾和崇拜营养着才能存活。当她写作时，家里必须静谧无声，当她休息时，这些沉默的爱戴者就得马上组织成一个活动沙龙，供她嬉戏和取乐其中。他们得用她的尺寸裁剪自己，凡是近身于她的人，精力都被她消耗殆毕，最后灯枯油尽，根本也不可能再建设自己的生活……我的文字速度让我不安，我意识到自己是想用压缩语言把这个孩子交代完就溜走。
是我太缺乏母性吗？我发现自己对她有点不耐烦，我试着启动我薄弱的同情心。她自幼不合群，她就是她笔下的弗兰棋“一切都得从弗兰棋十二岁的那个夏天说起，这个夏天，她离群已久，她不属于任何一个团体，她无所依附”,这个孩子，孤绝，倨傲，中性，游离在人群的边缘，想凑近人气密集的地方取暖，不得，也不怒，只是扁起嘴角，几丝自嘲，装出一幅不在乎的萧然，因为没有自怜的黏液来润滑伤口，连痛都是生冷的干痛，……其实这种疏离把她伤到了骨头，伤到了根，就象所有曾经离群的孩子一样，那种被弃的羞愤，让麦卡勒斯终生都生活在惶惶不安之中，所以她练就了熟练的邀宠技术，她非常善于设计自己的形象，能视对方的口味，即时调整自己的软硬度——比如：她是个泳技很好的人，但她可以在人前装出胡乱扑腾，不谙水性的样子，甚至还能逼真的呛几口水，带着孩子气的恶作剧快感。她可以铿锵，可以示弱，只看怎样才能最高效率的赢得对方的关注和照顾。
即使是成年以后，麦卡勒斯也不是所谓的“青春期乡愁症”患者，事实上，她从未远离过她的孩童时代，在她脆弱，多病，修修补补的肉体容器里，始终保鲜着一双清新的孩童之眼，有时会绽放出邪恶毒焰的孩童之心。她从未远离过她少年时代的那个夏天，那是一个绿色的，疯狂的夏天，它来的迅捷又轻悄，树叶的新绿被浸泡在蝉鸣里发亮，紫色的藤花谢了，傍晚的昏色被万家灯火点燃，归家的鸽群之后，天空分外辽阔与空旷，这个小镇的孩子汗落如雨，被心里的躁郁折磨的要发狂，她走遍了每一条黄昏的街道，心里的花蕾带着疼痛的表情胀开，她等不及要去长大，要离开，她趴在小镇图书馆里，只有暗喻离开的词汇“纽约，摩天楼，大雪，海水”，才能搭救她。还有在别处的生活：“契诃夫，彼得堡，雪橇，茶炊，夜霜……”，这个孩子埋首于这些清凉的词汇里。被一场阅读的大雪覆盖的异常苍白。
这个孩子一辈子都冻结在这个临界状态上，介于少女和女人之间的那个地带，她们通常也是她情节的承重者，半夜溜出来买烟的米克，穿男装玩飞刀的弗兰淇，她们无所依附，无处投奔，孤独，绝望，坏情绪，对抗性，折合成一个青春期的病孩子。她这辈子都纠结在这种离去的情绪之中，南方小镇的闭塞生活，象一条老迈的运河一样，裹挟着日常生活的碎片，向前缓缓的流去，她怕自己溺毙其中，霉烂和腐败，她试图逃离自己的命运，可是乡愁每次都和离意同步生出，南方小镇哥伦布，是她小说中人物的定居地，也是麦卡勒斯本人的情绪储备源。她总是不断的离开，再回来，更新她自己的“南方感觉”。
这个孩子甚至还和另外一个孩子结了婚，利夫斯，与其说麦卡勒斯的夫君，莫若说是她的玩伴，这是两个在玩过家家酒的孩子：初婚的麦卡勒斯很雀跃，和着圆舞曲的节奏跳着舞步去倒垃圾，浸在音乐声中大声的诵读菜谱，她甚至用想象力改造了夫君的出身，背景，外型，掩藏缺点，放大诱惑，附在信尾。他们一起环游世界，夜夜笙歌，把威士忌当水喝，尝试各种与作家身份相配的，实验性的生活方式……可是她全无一个妻子的责任心，一旦婚戏的新鲜快感退潮了，她把它排斥在自己的注意力旋涡之外，去找其他的男人，或女人，和他/她上床，就象对待厌弃的玩具一样，一个孩子的全部残忍也就是这样了。
这是个臆质气质非常发达的孩子，她不是个诚实的复述者，也不是个勤于动手的操作者，音乐也好，文字也好，婚姻也好，对这个孩子来说，只是可以任她的想象力去涂抹的一面白墙而已。她小时候的玩伴都不喜欢她，因为给她们弹琴时她会突然的即兴创作，丢开原来的曲目——麦卡勒斯从来都是一个创作者，而不是阐释或演绎者，她也写不好小说之外的叙事文字，比如忠实并精确复制现实的新闻报道，撇除夸张，变形，与畸态，让她去贴着事实地平线低飞，她觉得窒息。
她也不喜欢动用直接经验储备，象很多孩子一样，她更亲近一个想象中的世界。写《心是一个孤独的猎手》时，她爸爸说“亲爱的，你一个哑巴也不认识呀”，她说“没关系，我认识辛格就行了”。甚至她的写作方法，也是孩子玩拼图式的，不带说明书的那类游戏：没有预置的情节线，大纲，核心，只是散落的情节碎片，人物速写，这个孩子就用失神的眼光，僵滞的身姿，浸泡在她孩子气的想象力里，等着神降天启，帮她把零件组合起来。
这个孩子总是误解自己的热情，她总是真诚的在伪善着，她对一些事物的感情，其实是基于抽象层面上的，就象很多孩子喜欢动画片里的米老鼠，却会被厕所里横行的大老鼠吓哭一样。麦卡勒斯的米老鼠就是，恩，比如政治，比如黑人，比如儿童。她态度激越的反对种族制度，她笔下也有很多政治狂人，可是小时候她一直愤愤于家里没有黑人仆佣。她病重的最后十年，一直是个黑女奴在尽心照顾她，可是麦卡勒斯只留给她令人心寒的菲薄遗产，她骨子里，根本也没有彻底放弃阶级意识。她声称她喜欢儿童，当然这也是被想象力净化处理过的天使，不是现实中拖着鼻涕，随地大小便的那类活物。
然而我为什么要枯坐在这里，背对大好春光，敲出这些絮语？我总得对自己有个交代，我想是为了纪念那些疼痛的时刻，当少女米克在一场想象中的盛大雪事中闭上双眼，任那个男孩进入她的身体，当弗兰淇手插裤袋，吹着口哨，浸润在内心的音乐里孤身上路时，昏睡在我记忆里的,那些青春期的惨烈余韵，被这个孩子镜子般的直白道破了，激活了。一个孩子总是深谙动人之术，所谓孩子就是这样。
孤独的猎手:卡森·麦卡勒斯传的评论
看麦卡勒斯传记的时候，我一直在想，所谓终身制的孩子，就是象她这样吧：被密密实实的保护和宠爱着，远离责任机制；在物质，或感情上总有源源不断的补给。可是这个孩子呢，却总是把自己想象成弃儿或流浪儿，她喜欢暗中享受那种被虐的快感，她把自己的内心分为里屋和外屋，外屋里，被她的妈妈。或丈夫，或被她才华的芬芳吸引来的蜂与蝶，收拾的衣食无缺，她呢？蹲在里屋的墙角，咫尺隔墙的家人就是天涯，她唯一可亲近的玩伴，是自己的黑色想象力。她用它在里屋墙壁上涂抹着她的黑童话。童话里住着驼背，罗锅，大个子怪物，马戏团里才会出现的畸形人……她象玩积木一样把玩搭放着他们的命运。
我一边看就一边乱想，书很厚，近60万字，细节感性资料比冬雪堆积的还厚，因此，主体轮廓线比春天还不清晰，然后我又走神了，放下书，发会呆。窗外的春天很轻悄，雪都积不住，旮旯里未融的几丝雪痕让人恍惚。外面的阳光朗朗照着，我想从这本书中逃离。书倒不是不好，只是春天来了啊……我老走神。
我和自己搏斗着，把注意力拖回麦卡勒斯身边。这是一个古怪的孩子 ，从小被目为天才，除了证实自己的天才以外,别无其他生存目的。极度利己，五岁时她差点谋害了新生的妹妹，只是怕后者分走自己一份母爱。一个消耗型的孩子，以勒索和独占他人感情为生，就象温暖的火光需要耗掉空气里的水分和氧气一样，她必须要被别人的关注，照顾和崇拜营养着才能存活。当她写作时，家里必须静谧无声，当她休息时，这些沉默的爱戴者就得马上组织成一个活动沙龙，供她嬉戏和取乐其中。他们得用她的尺寸裁剪自己，凡是近身于她的人，精力都被她消耗殆毕，最后灯枯油尽，根本也不可能再建设自己的生活……我的文字速度让我不安，我意识到自己是想用压缩语言把这个孩子交代完就溜走。
是我太缺乏母性吗？我发现自己对她有点不耐烦，我试着启动我薄弱的同情心。她自幼不合群，她就是她笔下的弗兰棋“一切都得从弗兰棋十二岁的那个夏天说起，这个夏天，她离群已久，她不属于任何一个团体，她无所依附”,这个孩子，孤绝，倨傲，中性，游离在人群的边缘，想凑近人气密集的地方取暖，不得，也不怒，只是扁起嘴角，几丝自嘲，装出一幅不在乎的萧然，因为没有自怜的黏液来润滑伤口，连痛都是生冷的干痛，……其实这种疏离把她伤到了骨头，伤到了根，就象所有曾经离群的孩子一样，那种被弃的羞愤，让麦卡勒斯终生都生活在惶惶不安之中，所以她练就了熟练的邀宠技术，她非常善于设计自己的形象，能视对方的口味，即时调整自己的软硬度——比如：她是个泳技很好的人，但她可以在人前装出胡乱扑腾，不谙水性的样子，甚至还能逼真的呛几口水，带着孩子气的恶作剧快感。她可以铿锵，可以示弱，只看怎样才能最高效率的赢得对方的关注和照顾。
即使是成年以后，麦卡勒斯也不是所谓的“青春期乡愁症”患者，事实上，她从未远离过她的孩童时代，在她脆弱，多病，修修补补的肉体容器里，始终保鲜着一双清新的孩童之眼，有时会绽放出邪恶毒焰的孩童之心。她从未远离过她少年时代的那个夏天，那是一个绿色的，疯狂的夏天，它来的迅捷又轻悄，树叶的新绿被浸泡在蝉鸣里发亮，紫色的藤花谢了，傍晚的昏色被万家灯火点燃，归家的鸽群之后，天空分外辽阔与空旷，这个小镇的孩子汗落如雨，被心里的躁郁折磨的要发狂，她走遍了每一条黄昏的街道，心里的花蕾带着疼痛的表情胀开，她等不及要去长大，要离开，她趴在小镇图书馆里，只有暗喻离开的词汇“纽约，摩天楼，大雪，海水”，才能搭救她。还有在别处的生活：“契诃夫，彼得堡，雪橇，茶炊，夜霜……”，这个孩子埋首于这些清凉的词汇里。被一场阅读的大雪覆盖的异常苍白。
这个孩子一辈子都冻结在这个临界状态上，介于少女和女人之间的那个地带，她们通常也是她情节的承重者，半夜溜出来买烟的米克，穿男装玩飞刀的弗兰淇，她们无所依附，无处投奔，孤独，绝望，坏情绪，对抗性，折合成一个青春期的病孩子。她这辈子都纠结在这种离去的情绪之中，南方小镇的闭塞生活，象一条老迈的运河一样，裹挟着日常生活的碎片，向前缓缓的流去，她怕自己溺毙其中，霉烂和腐败，她试图逃离自己的命运，可是乡愁每次都和离意同步生出，南方小镇哥伦布，是她小说中人物的定居地，也是麦卡勒斯本人的情绪储备源。她总是不断的离开，再回来，更新她自己的“南方感觉”。
这个孩子甚至还和另外一个孩子结了婚，利夫斯，与其说麦卡勒斯的夫君，莫若说是她的玩伴，这是两个在玩过家家酒的孩子：初婚的麦卡勒斯很雀跃，和着圆舞曲的节奏跳着舞步去倒垃圾，浸在音乐声中大声的诵读菜谱，她甚至用想象力改造了夫君的出身，背景，外型，掩藏缺点，放大诱惑，附在信尾。他们一起环游世界，夜夜笙歌，把威士忌当水喝，尝试各种与作家身份相配的，实验性的生活方式……可是她全无一个妻子的责任心，一旦婚戏的新鲜快感退潮了，她把它排斥在自己的注意力旋涡之外，去找其他的男人，或女人，和他/她上床，就象对待厌弃的玩具一样，一个孩子的全部残忍也就是这样了。
这是个臆质气质非常发达的孩子，她不是个诚实的复述者，也不是个勤于动手的操作者，音乐也好，文字也好，婚姻也好，对这个孩子来说，只是可以任她的想象力去涂抹的一面白墙而已。她小时候的玩伴都不喜欢她，因为给她们弹琴时她会突然的即兴创作，丢开原来的曲目——麦卡勒斯从来都是一个创作者，而不是阐释或演绎者，她也写不好小说之外的叙事文字，比如忠实并精确复制现实的新闻报道，撇除夸张，变形，与畸态，让她去贴着事实地平线低飞，她觉得窒息。
她也不喜欢动用直接经验储备，象很多孩子一样，她更亲近一个想象中的世界。写《心是一个孤独的猎手》时，她爸爸说“亲爱的，你一个哑巴也不认识呀”，她说“没关系，我认识辛格就行了”。甚至她的写作方法，也是孩子玩拼图式的，不带说明书的那类游戏：没有预置的情节线，大纲，核心，只是散落的情节碎片，人物速写，这个孩子就用失神的眼光，僵滞的身姿，浸泡在她孩子气的想象力里，等着神降天启，帮她把零件组合起来。
这个孩子总是误解自己的热情，她总是真诚的在伪善着，她对一些事物的感情，其实是基于抽象层面上的，就象很多孩子喜欢动画片里的米老鼠，却会被厕所里横行的大老鼠吓哭一样。麦卡勒斯的米老鼠就是，恩，比如政治，比如黑人，比如儿童。她态度激越的反对种族制度，她笔下也有很多政治狂人，可是小时候她一直愤愤于家里没有黑人仆佣。她病重的最后十年，一直是个黑女奴在尽心照顾她，可是麦卡勒斯只留给她令人心寒的菲薄遗产，她骨子里，根本也没有彻底放弃阶级意识。她声称她喜欢儿童，当然这也是被想象力净化处理过的天使，不是现实中拖着鼻涕，随地大小便的那类活物。
然而我为什么要枯坐在这里，背对大好春光，敲出这些絮语？我总得对自己有个交代，我想是为了纪念那些疼痛的时刻，当少女米克在一场想象中的盛大雪事中闭上双眼，任那个男孩进入她的身体，当弗兰淇手插裤袋，吹着口哨，浸润在内心的音乐里孤身上路时，昏睡在我记忆里的,那些青春期的惨烈余韵，被这个孩子镜子般的直白道破了，激活了。一个孩子总是深谙动人之术，所谓孩子就是这样。
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在哪儿买这本书? · · · · · ·
作者: [美]弗吉尼亚·斯潘塞·卡尔
isbn: 7542622412
书名: 孤独的猎手:卡森·麦卡勒斯传
页数: 558
译者: 冯晓明
定价: 56.0
出版社: 上海三联书店
装帧: 平装
出版年: 2006年1月
2006-07-28 18:09:20 shelly
翻译这本书时，我跟你有同感：面对大好春色，把自己埋在小麦的并不令我欣赏的生活中，是否值得？但心中那同样的孤独和疏离促使我像苦力那样译完了这部砖头。看到有人能把它读完了，也算是我的一种收获吧。
2006-07-29 12:55:25 黎戈
:)这个人性格中仍旧有打动我的东西,就是她小时候被群体排挤,离群的痛苦,让她长大以后,性格里有种讨好人的气质,我也是这样长大的，心有戚戚2006-07-31 14:43:24 shelly
看对小麦的评论，觉得你是女子，但看了你写的其它评论，又颇有豪侠之气，非一般女子心胸-- 当然，若是女子，你也显然不是一般女子。不管小麦的性格讨不讨人喜欢（她显然讨了许多人喜欢），但她的确有才气。这样的人生来就是当艺术家的，因为除此之外，她什么也干不了，也没兴趣干。她与尘事永远有一种疏离，这本身就是她的魅力。虽然她吸引的可能永远是小众，但对一个作家来说，这就足够了。
你的作品一定为你吸引了不少“同情”者吧？
2006-07-31 19:02:23 黎戈
其实你再仔细看一下,就会发现我喜欢她,所以我仔细的勘察她,力图为她性格中的瑕疵找成因:)我喜欢一个人的方式就是这样,努力的看清她,还原她本来的样子,而不是去美化她,偶像化她.没有人同情我,我不是个会示弱的人,男人觉得我太强悍,女人觉得我太恶毒,呵,偶是女的
2006-08-01 09:18:21 shelly
猜对了--其实也不难。顺便告诉你，偶也是女的，你的“同情者”--感情有某种共鸣的那个。你是我的第一个友邻， 我网络上的第一个朋友，也许，从此我就不是网络的绝缘体了。有时间，我会常去串门的。不过，我家可能吸引力不大，因为东西太少 -- 我还不大习惯网上的生活。。。2006-08-01 17:41:56 黎戈
呵呵,网络只是我的一个活动区域,我比较喜欢生活在自己的深海里,有时游到网上换两口气,以后我们相望于江湖了:)2006-09-19 11:01:24 marchhare
同感！2006-09-30 03:43:22 小小风也
这篇读后感，没有同情心。和恶毒无关。
2006-09-30 07:57:53 黎戈
我从来不动用同情心,太廉价了,象塞给讨饭几毛钱似的塞几句好话给她?有人声称喜欢一个人,却连直起身来看清她的力气都不愿意花,写评论不是做慈善事业,更不是展现自己温情的T字台,她是最重要的,我是不是显得自己是个好人都无所谓,我花了那么多时间整理她的资料,最大角度的正视她,尽我的全力还她以本来面目,这是我喜欢她的方式2006-10-01 13:46:52 小小风也
哪种同情是你说的廉价品？“还原本来面目“要以放弃同情心为代价？同情和温情无需展现或隐藏，有就是有，无就是无。2006-10-01 14:42:24 黎戈
我不想和你吵架，其实，我和一个网友同时看这本书的，看到她小时候想弄伤她妹妹那段，朋友就对我说，这个女人真变态啊，再看到她大摇大摆的去找婚外同性恋人，朋友气的看不下去了，呵呵，我倒是坚持把这本书看完了，因为我真喜欢她的小说啊，我拼命的帮她性格中的暗斑找成因，是结实的资料在指向她性格中的瑕疵，不是我恶意的想象力，人生而平等，如果是公正的同情或温情，被她伤害的那些人呢？同情是不是只能给天才呢？2006-10-01 15:53:15 小小风也
我当然也不想吵架，可能我们说的不是一回事。但我知道你明白我的意思。你和同情心之间的隔膜不是这本书的问题，我说不清楚。但我不是想说你恶毒或冷漠。2006-10-01 16:20:20 黎戈
写的时候很挣扎:(你喜欢这个人,她的书写的那么好看,可是手头的所有资料都告诉你,这个人是有问题的，我说她是个孩子,是带着为她免责的意思，因为只有孩子是不用对自己做错的事负责的,而我也真的这么想的,她不是恶意伤人,只是内心一直坚持着不愿意长大而已.感情方式吧,我的感情是热情，或冷淡,但是比较中间路线的温情好象确实不是主流:)
2006-10-01 17:14:40 小小风也
我们说的确实不是一件事，不过不要紧，你知道我的观点就好了。和小麦没多少关系。2006-10-15 21:30:28 我不是你认识的
。。。。为什么会吵啊。
在我关于该文的早先回复里，我都觉得小黎和该书的作者都是太喜欢卡森所以太给同情心了呢。：）明明我才是那个毒妇嘛。
2006-10-16 08:38:29 黎戈
别提了，就为这篇文章，给人骂死了，迷她的人觉得我太苛责,讨厌她的人觉得我庇护,真是两头不靠岸2006-10-18 22:34:25 我不是你认识的
笑，小黎别气馁。你的这篇评论写得很好的。其实这就是她整个性格的核心——孩子。孩子其实不是天使也不是恶魔，他们从一出生开始也不过是个人而已。
“这个孩子总是误解自己的热情，她总是真诚的在伪善着，她对一些事物的感情，其实是基于抽象层面上的”——这句真该圈了。
其实我很喜欢卡森啊，我连写作风格都故意模仿她的，她书里的感受是我心有言而口不能语的。有时我觉得米克是我，有时我觉得辛格是我，有时我甚至是罗锅表哥。
但是就是有这样一种粉丝：她们无须悲壮、无须悲情、无须纯洁、无须高尚。她们接受生活的常态——你深爱的作者不过也是个人罢了。而且很可能是个有才气但是很RP的人。
So what？
2006-10-19 08:46:23 黎戈
这正是我想说的,每个人都是杂质班驳的,这个真实性比一切的美感都可爱:)2007-05-16 17:24:58 W.X.
就像《丑闻笔记》一样我觉得那样子的人才让人感到贴近！
真实！
2007-07-02 23:16:26 winter
关于这部传记最好的评论！2007-12-01 21:25:46 呆子
孩子吗2007-12-10 14:12:10 Twenty-eight
"每个人都是杂质班驳的,这个真实性比一切的美感都可爱:)嗯!很赞同你的态度,评论也写得很实在.很多时候我都想,人之所以可爱,正是因为他/她有这样或那样的小缺点,真实而残忍地存在着.
2009-05-30 09:54:49 绿山墙的安妮
读完好久了，昨天终于谢了书评。觉得这本书只不过是一部冗长的流水帐，不值得浪费时间。
不耐烦使我比预计的时间早完成了阅读，因为不打算半途而废，就只能尽快读完才能摆脱。
这样说似乎很过分，可是真的是这样，读她小说时对她的好感荡然无存了，只剩下厌恶。
他人即地狱，这种话应该是相对于卡森·麦卡勒斯这样的人来说的。
把伤口亮出来给人看，就像伸出手向人乞讨。虽然有点偏激，但是不乏道理。
有时候人们就是用自己的不幸博得同情，博得别人的关爱。
卡森在这一点上真是有些无耻。
我觉得卡森就是当你在沙漠里赶路快要渴死的时候遇见的一个人。
这个人半死不活的，需要食物和帮助的，而她带着一些珍贵的给你生命力的水。
而你，只需要喝掉她的水，弃她于不顾继续赶路就好了。完全不必要太过负疚，因为如果你把食物给她并帮她走出沙漠的话，结果只有一个，她丝毫不会感激你，只会痛恨你喝了她的水，她会剥掉你的皮，榨干你的血，让你求生不能求死不得，终身成了她的奴役。
她会给你留一口气，而不是置于死地，因为她还要接受你的的膜拜，喝彩，让你臣服于她，服务于她。你会自愿留下来，不会离去，因为你喝了她的水，就已经中了她的毒。当然，如果你喝了她的水之后掉头就走，没有留在她身边的话，那水就只有醇美，毒药不会生效的。
可是有太多人，只要涯饮了她的水，就不由自主地靠近她，不想离开。
我这里所说的水，就是指她的作品，尽管喝掉的好，不必理会她这个人，就好像作者是佚名的一样，不然的话迟早会觉得这水原来并非甘露，而是经过加工处理的再生水，而且，糟糕的是毒性已经发作了。
她绝对不会给你解药，只会看着你慢慢死去，还会不时地折磨你，让你在死亡之前受尽折磨。
她是一个思想者，一个天才，一个优秀的作家，但不是一个值得爱的人。
她的作品是是天才之作，但是她这个人不值得去了解，她的传记不值得去看。
她是魔鬼和天使爱的结晶。
不过一多半是魔鬼，一小半是天使。
魔鬼的成分太多了，以至于掩饰了天使的光芒。
2009-08-18 11:44:29 行板如歌
所有的天才不都是魔鬼和天使的结合体吗？2009-12-14 10:02:40 普西
这几天在读而今天有了一场雪
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