2006-04-28 16:41:41
来自: 梅生
戀戀風塵 / 恋恋风尘的评论
看《恋恋风尘》之时，一直在想，现在的侯孝贤在很多人心里，已经热得同岩井俊二差不多了吧！我不敢说我懂侯孝贤就比其他人要多一些，但如果一个人被其他人争先恐后地谈起时，正是误读最厉害的时候。就像很多人说岩井俊二，谈来谈去一部《情书》（或《花与爱丽丝》）、一部《关于莉莉周的一切》，残酷青春、唯美爱情，似乎岩井俊二就是他们唯一的代言人。殊不知每个人的青春都是不同于他人的，更没有人有能力将这不同的青春作代言。
我这么说可能会被很多岩井俊二的粉丝骂。但骂恰是无力找到自己的又一证明。当拼力去拥护一个人或一件事物的时候，其实正在不知觉地失去。岩井俊二最好的一部作品是《梦旅人》，他所谓的唯美与残酷两极并置的美学在这片子里差不多用尽了，后来的是力度过了，前面的是没到力度。如果不能将《梦旅人》作梳理，谈岩井俊二听来实在有点可笑。
《恋恋风尘》如果拿给一个从没在农村生活过的人看，可能看到的只是浅浅的一层所谓的忧伤，如风划过皮肤，有些想落泪，然后真的落了几滴，便认为感动了——其实，那是很表面的，就像一个南方人对北方的向往，说北方粗旷有劲道，却又接受不了北方人性格里的粗野——一句话，潜意识里的过滤，只想只愿留下想象中的好的而已。但实际上，好的和坏的，从来都是并存的。而好与坏，也从没有过绝对的标准。
影片最后阿远的阿公反复念叨的是：种番薯比种高丽参还要辛苦。我脑子里一下想起了很多过往。番薯我也种过，绿色的藤，还会开一种小花。过段时间，是要用一根长长的棍子翻藤的。如果不翻，养分会被藤吸尽，番薯便长得很小，吃起来不甜。翻藤不是件浪漫的事，起初干起来，很轻松，但要不了一沟，身体就会疲惫，另加动作的反复——可能要那样重复着弄一个下午，没一个人跟你说话，你只是为翻而翻。很单调，却又不得不做，不光那是父母交给你的任务。
其实从农村走过来的小孩子（懂事的小孩子）都明白，种庄稼不容易；而更重要的是，当你在收获的时候吃那些味美的番薯的时候，你会记得某个天气闷热的下午，你一个人在地里沮丧地翻番薯藤的场景，一沟一沟地过去，还是看不到一个人影，还要小心蛇——很多蛇就藏在那一条条绿色的藤下，便成了一种食自己果实的美。
想想电影里的阿公跟我爷爷多像啊！他见我也无非那几句话，今年的和去年的，甚至和前年大前年的，都没什么鲜明的变化。重庆怎么样？习不习惯吃米饭？等等，像电影里的阿公。但他是我真实的爷爷，一个老农民，抽的永远是劣质的烟，关心的永远是土地、儿子和孙子。
比较起来，我该是农村小孩子中，相当不懂事了的。很多的事情，城里的小孩子可能永远都不会去考虑，但如果生在农村，那需要老小就用自己柔弱的肩膀去担。
就像阿远，他并非不欢喜念书，但爸爸的身体、妈妈的辛劳、正在念书的弟弟妹妹，这些都要去考虑。不是他非要去承担责任，而是他觉得，作为家里的长子，是不能太自私的。牺牲点自己的利益，只要妈妈爸爸、弟弟妹妹脸上能多些笑颜，是值得的。
农村的小孩在城里小孩面前，有天然的自卑。不管成绩多好自己多优秀，在那些一无所是的城里小孩面前，还是觉得自己什么都不是。我第一次去城里时，真可说处处在意自己。而在城里好几年，某些东西仍是放不下。总觉得自己很愚蠢，衣服穿得不像衣服，说出去的话不像话。——当然，这些东西《恋恋风尘》里没反映。侯孝贤另一部作品《风柜来的人》对此说得很透。
我记得我第一次去麦当劳的时候，紧张极了。看起来比我小很多的小孩子熟练地掏钱买可乐买汉堡，我有说不出的复杂感受。我想干脆撤出去算了，不吃了。想想《风柜》里那几个少年，也是时不时紧张地拉着自己的衣脚，我就有心酸又安慰的感觉涌上心头，而这些，怎是那些城市出生城市长大的小孩子能体会地呢？
还有爱情。
阿云结婚的消息传到阿远的耳朵里时，他无力地躺在床上，然后是伤心的眼泪。失恋的故事人人都有，但农村少年，尤其如阿远那样的少年，是把爱看得很重的。青梅竹马长大的女孩，转眼为了别人妇，难过涌上心头是小事，受不了的是某种对土地的背叛——这话说得一点也不远，也许农村孩子也在城里混日子，但让他最想流泪的，永远是操劳的父母和给予他粮食的土地。——
我不知道浪费粮食是否可耻，我现在不自觉地经常浪费粮食，但如果能吃勉强吃完，我会把自己所点所做的食物（哪怕不好吃），尽量吃完。
大概小学四、五年级时，我有个姐姐同一个城里人结婚了，消息到我这里时，我有种现在回忆起来已经变了形的难过。虽然她是我的姐姐，但阿远的悲伤，应该是与那时的我相同的，虽然，那时我不过十多岁。
侯孝贤的早期电影，并非简单意义上的青春片。它里面牵涉的另一种对土地的情感——大陆——是最不易引起我们的注意的。这部片子里也有此细节：一家广东的渔民遇难，几个台湾兵友好地给予他们帮助。这种情结，放在现在喜欢侯孝贤电影的人那里，通常就被简单地刻意地忽略掉了；或者，读解起来，也是随意的青春一种而已。——那怎会是青春一种呢？其实那是很痛的伤口。大陆就像是对立的城市与农村中的农村，台湾不该对它遗忘，更不该对它伤害，因为养育我们的，永远是土地。——这些，侯孝贤说时，是相当隐忍的。
所谓青春心事，无迹而终，只是一种粗略的浅读。隐藏在这无痕迹而终结的青春背后的，实则相当沉重，有时都不忍说的东西。
戀戀風塵 / 恋恋风尘的评论
看《恋恋风尘》之时，一直在想，现在的侯孝贤在很多人心里，已经热得同岩井俊二差不多了吧！我不敢说我懂侯孝贤就比其他人要多一些，但如果一个人被其他人争先恐后地谈起时，正是误读最厉害的时候。就像很多人说岩井俊二，谈来谈去一部《情书》（或《花与爱丽丝》）、一部《关于莉莉周的一切》，残酷青春、唯美爱情，似乎岩井俊二就是他们唯一的代言人。殊不知每个人的青春都是不同于他人的，更没有人有能力将这不同的青春作代言。
我这么说可能会被很多岩井俊二的粉丝骂。但骂恰是无力找到自己的又一证明。当拼力去拥护一个人或一件事物的时候，其实正在不知觉地失去。岩井俊二最好的一部作品是《梦旅人》，他所谓的唯美与残酷两极并置的美学在这片子里差不多用尽了，后来的是力度过了，前面的是没到力度。如果不能将《梦旅人》作梳理，谈岩井俊二听来实在有点可笑。
《恋恋风尘》如果拿给一个从没在农村生活过的人看，可能看到的只是浅浅的一层所谓的忧伤，如风划过皮肤，有些想落泪，然后真的落了几滴，便认为感动了——其实，那是很表面的，就像一个南方人对北方的向往，说北方粗旷有劲道，却又接受不了北方人性格里的粗野——一句话，潜意识里的过滤，只想只愿留下想象中的好的而已。但实际上，好的和坏的，从来都是并存的。而好与坏，也从没有过绝对的标准。
影片最后阿远的阿公反复念叨的是：种番薯比种高丽参还要辛苦。我脑子里一下想起了很多过往。番薯我也种过，绿色的藤，还会开一种小花。过段时间，是要用一根长长的棍子翻藤的。如果不翻，养分会被藤吸尽，番薯便长得很小，吃起来不甜。翻藤不是件浪漫的事，起初干起来，很轻松，但要不了一沟，身体就会疲惫，另加动作的反复——可能要那样重复着弄一个下午，没一个人跟你说话，你只是为翻而翻。很单调，却又不得不做，不光那是父母交给你的任务。
其实从农村走过来的小孩子（懂事的小孩子）都明白，种庄稼不容易；而更重要的是，当你在收获的时候吃那些味美的番薯的时候，你会记得某个天气闷热的下午，你一个人在地里沮丧地翻番薯藤的场景，一沟一沟地过去，还是看不到一个人影，还要小心蛇——很多蛇就藏在那一条条绿色的藤下，便成了一种食自己果实的美。
想想电影里的阿公跟我爷爷多像啊！他见我也无非那几句话，今年的和去年的，甚至和前年大前年的，都没什么鲜明的变化。重庆怎么样？习不习惯吃米饭？等等，像电影里的阿公。但他是我真实的爷爷，一个老农民，抽的永远是劣质的烟，关心的永远是土地、儿子和孙子。
比较起来，我该是农村小孩子中，相当不懂事了的。很多的事情，城里的小孩子可能永远都不会去考虑，但如果生在农村，那需要老小就用自己柔弱的肩膀去担。
就像阿远，他并非不欢喜念书，但爸爸的身体、妈妈的辛劳、正在念书的弟弟妹妹，这些都要去考虑。不是他非要去承担责任，而是他觉得，作为家里的长子，是不能太自私的。牺牲点自己的利益，只要妈妈爸爸、弟弟妹妹脸上能多些笑颜，是值得的。
农村的小孩在城里小孩面前，有天然的自卑。不管成绩多好自己多优秀，在那些一无所是的城里小孩面前，还是觉得自己什么都不是。我第一次去城里时，真可说处处在意自己。而在城里好几年，某些东西仍是放不下。总觉得自己很愚蠢，衣服穿得不像衣服，说出去的话不像话。——当然，这些东西《恋恋风尘》里没反映。侯孝贤另一部作品《风柜来的人》对此说得很透。
我记得我第一次去麦当劳的时候，紧张极了。看起来比我小很多的小孩子熟练地掏钱买可乐买汉堡，我有说不出的复杂感受。我想干脆撤出去算了，不吃了。想想《风柜》里那几个少年，也是时不时紧张地拉着自己的衣脚，我就有心酸又安慰的感觉涌上心头，而这些，怎是那些城市出生城市长大的小孩子能体会地呢？
还有爱情。
阿云结婚的消息传到阿远的耳朵里时，他无力地躺在床上，然后是伤心的眼泪。失恋的故事人人都有，但农村少年，尤其如阿远那样的少年，是把爱看得很重的。青梅竹马长大的女孩，转眼为了别人妇，难过涌上心头是小事，受不了的是某种对土地的背叛——这话说得一点也不远，也许农村孩子也在城里混日子，但让他最想流泪的，永远是操劳的父母和给予他粮食的土地。——
我不知道浪费粮食是否可耻，我现在不自觉地经常浪费粮食，但如果能吃勉强吃完，我会把自己所点所做的食物（哪怕不好吃），尽量吃完。
大概小学四、五年级时，我有个姐姐同一个城里人结婚了，消息到我这里时，我有种现在回忆起来已经变了形的难过。虽然她是我的姐姐，但阿远的悲伤，应该是与那时的我相同的，虽然，那时我不过十多岁。
侯孝贤的早期电影，并非简单意义上的青春片。它里面牵涉的另一种对土地的情感——大陆——是最不易引起我们的注意的。这部片子里也有此细节：一家广东的渔民遇难，几个台湾兵友好地给予他们帮助。这种情结，放在现在喜欢侯孝贤电影的人那里，通常就被简单地刻意地忽略掉了；或者，读解起来，也是随意的青春一种而已。——那怎会是青春一种呢？其实那是很痛的伤口。大陆就像是对立的城市与农村中的农村，台湾不该对它遗忘，更不该对它伤害，因为养育我们的，永远是土地。——这些，侯孝贤说时，是相当隐忍的。
所谓青春心事，无迹而终，只是一种粗略的浅读。隐藏在这无痕迹而终结的青春背后的，实则相当沉重，有时都不忍说的东西。
本评论版权属于作者梅生，并受法律保护。除非评论正文中另有声明，没有作者本人的书面许可任何人不得转载或使用整体或任何部分的内容。
>戀戀風塵
制片国家/地区: 台湾
编剧: 吴念真 (Nien-Jen Wu), 朱天文 (T'ien-wen Chu)
影名: 戀戀風塵
导演: 侯孝賢
语言: 普通话, 闽南语
上映日期: 1987-09-13
imdb编号: tt0091406
简体中文名: 恋恋风尘
主演: 李天禄, 辛树芬
又名: Dust in the Wind
2006-04-28 19:18:08 ray
"岩井俊二最好的一部作品是《梦旅人》,"请务必在这句话前面加上“我认为”。任何人也没有资格说这样的大话，你的观点仅仅是你的观点而已，其他什么都不代表。2006-04-28 23:01:28 梅生
我当然没有资格说这样的大话，但我这样写当然是我认为了。加与不加有特别的重要性吗？而且，如果被某种所谓的权威观点认为：岩井俊二最好的一部电影是《梦旅人》，也许你就跟着权威跑了。只不过我不是权威而已。
这个世界其实很荒谬，也许是因为刚刚我喝了很多酒。
2006-04-29 13:13:32 ray
扯淡！我已经写得很清楚，没有人有资格，在艺术上不存在权威2006-04-29 13:32:28 梅生
先抱歉，说上面的话时确实喝了很多酒。艺术上有没有权威要分两种情况：私下里谈，什么玩意都可以推翻，权威更是狗屎，豆瓣也可看成私下交流的一种；但把私家厨房做的菜端到大餐厅，众人的口水便是权威，主人的话语权被彻底剥夺，发出的声音也是变了形的声音——这是普遍存在的，众人不自觉地加在自己头上的权威，也许你从没有过。
“只不过我不是权威而已”缘于我对这种口水的厌恶，不是我渴望成为口水中的一滴。
2006-04-29 15:19:23 ray
你不用抱歉，是我多事。因为你的文章一上来先把其他岩井迷批判了一通。然后又很“权威”地来了一句:“岩井俊二最好的一部作品是《梦旅人》，”让我看了很不爽。2006-05-01 15:32:45 梅生
我有“权威”吗？2006-06-04 10:17:58 宋淼我要公益网
也许农村孩子也在城里混日子，但让他最想流泪的，永远是操劳的父母和给予他粮食的土地。——没错.
我最近的生活中比较大的收获就是对土地的理解.
这部电影的风味之所以叫我叹惋,其实也因为土地的关系.
离开和回归.不是谁都有机会选择从镜中看自己.
侯就是那面我们无法回身的镜子.
看见的我们无法看到的后背,连带的发现一直被自己忽略误解的前身.
2006-06-10 03:30:51 《影迷》
呵呵干嘛吵起来呢
其实写得不错呢
2006-08-16 10:02:07 木木丁
喜欢。不过还真挺不好意思的，侯孝贤的电影没看过，那个岩井俊二的也只是看了一半的《情书》，后半部。N年前高中吧，放假回家打开电视正放着它呢，当然当初并不知道名字。后来，再后来，看报纸杂志，大家告诉我藤井树啊藤井树的就是《情书》，顺便知道了岩井俊二。呵呵。
以后，等以后，过上好日子了，我就可以看很多的书，还有慕名的电影，还有还有逗猫玩。呵呵。
2006-10-17 23:41:51 danny
大陆 台湾这一段有点 yy了。不过作为走入城市的过来人，我对大部分很赞同。
2006-10-25 02:15:28 WildCrow
没必要争执，笔者写出来的文章，当然代表是他个人的观点了2006-11-01 00:22:06 絕望新幹線
《夢旅人》是岩井較弱的作品才是呢！野心太大了引致失控，結局甚至有點令人失笑，畢竟是部愛情片，前段的什麼上帝啦生死啦也太蹩腳牽強了。不過這部《戀戀風塵》真的拍得上《情書》，甚至有些地方更好，沒想到有這樣好的華語愛情片存在。2006-11-07 18:41:09 stoa
真的很不同意笔者的观点~~尤其是“《恋恋风尘》如果拿给一个从没在农村生活过的人看，可能看到的只是浅浅的一层所谓的忧伤，如风划过皮肤，有些想落泪，然后真的落了几滴，便认为感动了——其实，那是很表面的，”看电影本来就是很个人的事感动则各有不同，你实在不应该说“所谓的忧伤”“那是很表面的”这些话，照你这样说，《红高粱》就是拍给农民看的了？笔者太极端了，对于城市农村的介定也太自我，你一直在说农村出来的孩子在城里孩子面前有天然的自卑云云，，但是最终我所看到的是你骨子里的自卑情节作祟这跟你是不是从农村出来的一点关系也没有。跟你的文章一样，口气里有种强迫人接受你的观点的感觉。2006-12-04 09:10:09 凹凹
多自信的....2006-12-23 18:03:44 Jo
恩，表述个人的感受吧。我总觉得他的画面很熟悉，海，山村，山路，矮房，记得小时候上坟总是经过那样平静恬淡的乡村。他的片子又强化了我对农村的印象，简单，沉重，卑微，平淡，无奈，深情。2007-01-21 03:15:40 皮夹克
岩井俊二很热吗？2007-02-15 07:13:56 花刺子模信使
的确是充满了对乡土的怀念，作为城里长大的孩子，被他感动了，但没有被触动，可能因为这样，所以更加喜欢杨德昌的电影，“一一”是看一回哭一回。2007-04-28 08:59:07 inkling
为什么从农村出来就一定要有这样强烈的自尊掩饰起来的自卑呢？这么多年还是这样。心态平静一点吧。不是说承认自己生长环境不如人，愿意揭自己伤疤，就是勇于面对自己。
我不知道要怎么说，但我想梅生你心里有东西还没有解开。
2007-05-03 09:13:51 萧湘@暂别
楼主写的真好，没有在农村生活过的人是很难真正理解这部电影的，正如我的有些朋友很难接受里面的东西。
当我看电影时，我所感慨的绝不仅仅是爱情的失落，更多的是对于自我童年的回溯，是一种对于生命来源的追寻，我在农村长大，根一直都在农村，我想这是他打动我的地方。
2007-05-21 17:11:01 eelake
影片最后阿公的话，就是靠天的收成。台风多，收成就不好。阿远和阿云，也是这样。城市和乡间是不同的，爱情，也不是
从小在一起，就有好结果的。爱情对于男女是不同的，特别是，
进城以后，又有长时间的分离时。阿远得知阿云嫁给邮差后，
他的悔痛，非常真实的痛哭出来了。也许，他们就差那一点。
也许，他们就是没缘分。至少，阿云，感到了爱情的甜蜜和幸福，
才会被邮差打动的。阿远，太压抑和含蓄了，阿云需要激情和热烈
的交流。这是，环境和性格的代价。所以，个性开朗还是内向，与
是不是农村的人关系不是必然的。大地是母亲，但是，贫困和教育资源等等方面，只有进城才能解决。所以，进城是必然的。所以整个，农村的现代化，才是，中国现代化的全部。但，现在，还远没有达到。
青春时期，最能体会到，农村大地的美丽和朴实，以及，贫穷和落后，相对，城市的庞杂和丰富。城里，有好人，有很多穷人和普通人。
2007-06-05 09:30:15 under
做为一个闽南农村出生的半农村人，我很理解你看这部片子的心情。你写出了很多我看完这片子想说而说不出的话。 台南的农村跟闽南农村太像了，榕树，石台阶，树下闲聊泡茶的人。我和父亲一起看这个片子，看到片尾爷爷一阵唠叨后那绿色的群山的镜头，我说这是回归，是希望，我父亲，一个成功的进城农民，说，是更深的失望。
2007-07-06 15:02:15 远处的光
写得很真切，喜欢你的这篇文章有些生活如果没经历过，是很难体会和理解的
2007-08-05 14:09:57 Empty.丢掉大脑了
我也是和爸爸一起看完这部电影.然后我们一起出去喝酒了
2007-08-22 18:02:13 树民
呢么大家有找到恋恋风尘的 电影原声么？
每当回忆起 电影一些镜头时
自己脑海里 也不自主的加上 挥之不去的 呢首吉他的音乐
2007-08-29 22:06:12 lulu/为中国祈福
你的影评写的很好，不知道为什么有人会带着火药味的和你抬杠，你完全没有必要道歉，一部影片看的人不一样感觉也不一样，所谓仁者见仁智者见智吗2007-09-11 10:17:56 susunway
看过，原声也听过攒钱爱看的时候老是浮现出我小时候的情景
2007-09-18 20:16:02 滥笛书生
其实一个人从小生长的环境无论如何都是会对这个人产生一定影响的，即使有一天这个人走入城市，已经和这个城市容入得很好了，他骨子里面有一些情节是永远存在的，是永远不会改变的，因为每一个人都有自己寂静的世界，那样的世界或许永远只能在人的内心里面隐忍而泛着微弱的光，那样的光，我相信，或许，别人是看不见的！2007-09-27 23:07:53 南风
原声，陈明章可惜李天禄老人已经走了
2007-10-09 09:22:40 黑眼圈
每个人的心里都会有那脆弱的一块，多年以后，或许我们可以坦然面对，但它早已留下痕迹，难以磨灭。2007-10-11 09:42:35 小寒
在我福建的家乡，就是这样的农村，就是这样的生活，城市和农村就在对立中慢慢靠近，侯的电影的确对乡土很关注，也许上面寄托了他那一代人的青春，有着我们80年代生人大多没有经历过的阵痛2007-10-30 17:07:44 冬季
他见我也无非那几句话，今年的和去年的，甚至和前年大前年的，都没什么鲜明的变化。2007-11-10 14:14:12 二如女眷
喜欢阿公2007-12-25 00:02:02 飞雪/per-fact
恋恋风尘的拍摄,并不如想象中的好,很多剧本中的情节候孝贤都没有表现出来.又或许是可以删去.不过我依旧认为不删更为精妙.至今喜欢的他的影片。或许是风柜来的人.或者是童年往事.但绝对还不是这一部.
其实每个人所看到,所想象的都是不一样的.包括青春,爱情.这其实也并没有必要把岩井和老候拉在一起比较.影片不存在权威.个人不过看到个人心中的那一片天而已.对于广阔的天空来说,我们都是井下那只青蛙.
一直以来喜欢的电影,是淡淡的忧愁的.不大悲也不大喜.老候是喜欢的那种类型的导演.依旧期待他的影片.
至今想起这部影片,脑海中是大副海报上阿云和阿远踩着铁轨慢慢向前走,她穿白寸衫,黑裙,捧着书,背着阿远的包,身边的阿远背着沉重的米袋,相互扶持着.那其实没有人知道等待他们的是什么?结婚,生子?然后互相埋怨?又或者分离,悲伤?如同我们的生活,以一种博大的近乎无限的可能向前迈步.无法阻拦,亦无法推测。那么就向前迈步吧.阿云青春中最美好的时刻,阿远是陪伴身边的.比起东邪西毒中的张曼玉,只能眺望着窗外遥远的地方，感慨自己最美好的时候，所爱的人并不在身旁来说。已经是美好的了。
朱天文的剧本中有这样的一段。阿远得知阿云结婚，部队准备放几天假让他回去问清楚怎么回师。阿远跑到码头又跑回营地，对着诧异的队友说，回去问清楚又能怎么样呢？她已经是别人的妻子了。
呵呵，是啊。年少的爱情不过是冬天寒风凝结在叶子上的薄冰。甚至连来年春天都等待不到。就已经匆匆融化。可是，你记得曾经的那些美好么？记得你被她用干净的手绢擦掉额头的汗珠，记得曾经牵着她的手慢悠悠的走，记得那时候相信彼此可以天长地久，至死不俞。可到我们想回头去牵那软软的手，去找寻那一卷手绢的时候，那一个人或许已经在彼岸遥遥的望着你了。她或许被另一个人相拥，或许梦中会想起你们一起走过的路，那时的天是那么的蓝。云是那么的白。可终究，是另外一个人的妻子了。
那其实老候想说的不过这么一个故事。从前青梅竹马的两个孩子，一个去服兵役，另一个人没能等待。期间也并没有谁对谁错。是谁说，等待是一生最初的苍老。我心已老，只能嫁了。
然后到我们年老的时候，我们会在蓝天下喝一点小酒，微熏的时候，跟年幼的孙辈说说这些年少的爱情。身边会是老伴略略带着醋意的目光吧。谁又能说这样的生活不好呢？过去的，就让他过去吧。
借LZ个地方，说些心里的事。打搅了。
2008-01-02 18:39:55 [已注销]
拿岩井说事让我很难过.他根本就不入流.
2008-03-28 19:08:21 弥漫
楼上。。。。。。。。谁入流？
2008-04-08 11:06:31 时光机和棉花糖
飞雪 的话更打动我。2008-04-19 22:18:26 薛易
楼主对于结尾番薯的解读很好，没有在农村长大的人永远不明白这种感觉。在爱情中很无力，在生命中也如影随形。赞一个。2008-04-25 04:47:57 proust999
我想要补充的是，第一，恋恋风尘的故事原来自吴念真，後来被侯孝贤重新诠释。
第二，电影中的主角来自山城的矿工家庭，并非农村子弟...
第三，要真正明了侯导的温柔蕴藉与不着痕迹，若能照原剧本将更清楚。
第四，电影中其实很巧妙的带进台湾历史，个中滋味需台湾子弟方能真正深入其中。
2008-06-16 12:31:45 黄花鱼
写的不错。2008-07-09 22:02:02 Tendon
我很喜欢那个很少面对镜头的阿公谢谢你对种番薯的解读
2008-08-27 13:27:42 哈～ ♬
穷酸，不管是环境还是什么，人不能自己也看 不起自己，不能不敢去追求生活。
别人怎么看你，其实很大一部分原因跟你对待自己的态度有关。
如果你够强硬，没有人敢看不起你。
农村有什么不好呢？
小时候吃到的甜甜的番薯饭，现在都还记得。
对生活没有勇气的人很多，不单是因为农村和城市的区别而已。
2008-09-07 10:30:04 风中竹
我觉得那个叫RAY的人典型的鸡蛋里挑骨头，梅生说的本来就是他的意思，不需要你从语法等角度去诠释，以显得自己与众不同。梅生你根本没必要和他道歉。我同意梅生关于“农村的小孩在城里小孩面前，有天然的自卑”的提法。每个人都无法决定自己在哪里出生。农村的孩子，不管在城市中待多久，始终有这种自卑的情结在。有些东西是无法改变的，农村在个人的成长中烙刻的印记会陪伴人的一生。不过，自卑不一定不好，比起城市出生的个别人天然的自负，自卑显得可爱的多。所以城市和农村的背景都有其劣根性，只是当标准向城市文明倾斜，农村出来的孩子就显得有些吃亏罢了。
2008-09-08 22:56:58 泠音
很好的文章...2008-09-09 00:19:12 无它
我向来瞧不起侯孝贤。嫌他的片子闷。老在模仿别人。但你写得这篇让我有了重读侯孝贤的念头。
鼓励！希望你能继续写出这样的好文章。
2008-09-15 20:41:33 多多以南夫斯基
很好的文章，很真的感情。2008-09-22 00:19:32 我要公益|松鼠
生活的无意义指向生的艰辛，生活的有意义指向活的艰辛。缘分就是对于突如其来的无可抗拒，但仍可以承受的痛。
侯孝贤电影的冷叙事手法，就是用平静下的暗流展示生的艰辛和苦难的深重。所有的画面的清瘦里透着倔强，色彩里印着暗色的悲伤。青山绿树凝重如露，残破的房屋在夜间和阳光下都渗着幽怨而无所诉说，只能默默。连人的话也总是自言自语，即使是对话，也像喃喃的咕哝。虽然这里面有政治局势的变化，经济的艰难和现代的缓慢进程，但故事隐喻的是破坏与突破，坏与好，简单与丰富，没有明显的界限。每个人都是默默的，在仅有的亮色里一闪而过的笑，就像那海边飘浮的云朵散露下的阳光，模糊而不定，暧昧的亮色，没有痛苦只有卑微的幸福，也许可以倒过来说。
2008-10-09 19:42:20 无邪眼神
写的很好 尤其是说农村孩子的观点写到我心里去了2008-10-17 14:45:36 岩底の逆水
“农村的小孩在城里小孩面前，有天然的自卑。不管成绩多好自己多优秀，在那些一无所是的城里小孩面前，还是觉得自己什么都不是。我第一次去城里时，真可说处处在意自己。而在城里好几年，某些东西仍是放不下。总觉得自己很愚蠢，衣服穿得不像衣服，说出去的话不像话。”确实的，不是说城里的同学会看不起什么的，而真的是自卑，本来内心就不够强大的人，碰上那么些光鲜的人们，更会低下头的吧。
好在现在的自己已经好很多了～～
回头去看看这部片子～
2008-10-23 22:32:38 Jerry Shen
自卑往往是自己给自己的，也许此时你比面对的，感觉自卑的那群人的大多数都要成功，
当你找到那点亮光，比其他人更亮的亮光，
你看到的是一群掉了毛的孔雀。
2008-11-01 14:06:21 歌辞
城里人为什么看不起农村人？可能因为他们穷吧。可农村里也有土财主，小市民还是看不起。因为他们觉得土财主没文化。不过富足的有文化的城里人会看不起农村人吗？也许。这不是贫穷和文化的问题，是城里人自己的问题。你举的那个进麦当劳的例子，并不仅仅属于农村孩子的记忆。所有人在新环境都会感到不适应，紧张，手足无措，你面对的是麦当劳价目牌，城里人则可能面对的是一份法文菜单。
2008-12-18 10:54:10 Wynn
农村孩子一定就是懂事的孩子？2009-01-22 17:42:55 马小暖光影
我个人以为，岩井在《梦旅人》中表达的东西比以往的要深刻的很多。但我更以为，在他之前，他应该仔细观摩了侯孝贤的电影，尤其是这部《恋恋风尘》。
2009-02-09 16:22:04 Riven
相对本片，童年往事更美2009-05-10 22:36:57 石头
飞雪说的不错评论都是主观的
你有你的想法
他有他的看法
2009-06-03 21:16:26 CRYing ICECREAM
咳 装B又一人2009-06-14 00:52:41 blueskylmf
对这部片子挺有感觉的，因为好多东西自己曾经也经历过……飞雪跟梅生写得很好，真的人会有劣根性，特别是环境对小时候的人的影响，很大……很大
2009-06-21 13:04:33 Syouyo
写得很真切。。2009-07-18 13:39:37 小妞·
真的是切身经历过的比谁都深刻，影片淡的让我这个局外人完全没有共鸣2009-08-16 12:45:08 RIM
我记得我第一次去麦当劳的时候，紧张极了。看起来比我小很多的小孩子熟练地掏钱买可乐买汉堡，我有说不出的复杂感受....-----------------
寫的很好, 頗有感同身受. 我是從台灣的鄉下出來, 第一次到台北自己去麥當勞點餐,總覺得服務員看我的眼神有一種歧視,那時在國中英文學的不錯,心裡還想說要不要用英文點餐來掩飾自卑...現在想來真是很好笑
2009-09-02 10:59:40 朵哈
大家都是好孩子。只是在别人的电影里做自己的梦。又有什么不同。2009-09-24 21:45:54 Lac
殊不知每个人的青春都是不同于他人的，更没有人有能力将这不同的青春作代言。2009-10-04 21:05:44 二四
岩井俊二最好的一部作品是《梦旅人》++++++++++++++++++++
2009-10-17 09:16:00 simpleleaf
飞雪写的挺打动人的2009-10-20 13:12:17 scululu
为什么拿侯孝贤去与岩井俊二而不是小津安二郎作比呢。。2009-10-20 17:56:33 变相怪杰
挺好2009-10-29 19:05:09 嘿嘿
的确喜欢侯孝贤早期的电影，他和小津安二郎都是我很喜欢的导演。2009-11-02 20:40:18 以下简称刘某
兄弟，你的内心还不够强大啊！2009-11-09 01:42:59 青年近卫军
岩井俊二是谁？2009-11-30 13:21:40 D多多健靓
一切事物在比较中都会被渺小化，你在说从农村到城市之后潜意识的自卑，城市中有纽约巴黎上海，也有数不清的县级小城，在一切国际化的大都市包括省会级的二级城市面前，他们都有看似的卑微，有逃避的渴望，还有这些滋养的努力。当然，对于侯孝贤，能说的有太多了，我很同意你侯对大陆的情感，对于一个生在大陆而长在台湾的电影导演来说，他有他的家国情怀---来自祖辈父辈，阿嬷带着阿孝咕回梅县的下午，满地的芭乐，《童年往事》中表达的再清楚不过了，楼上有些人说楼主在YY，对不起，是你们浅薄，如果单单把侯孝贤用台湾新浪潮长镜头台语片大师来标签化，那你们真连浅薄都算不上了。
2009-12-05 22:46:08 红蓝骑士
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