2006-04-14 00:00:53
来自: holysien
(绍兴)
戀戀風塵 / 恋恋风尘的评论



这是偶观看的第二部侯孝贤作品。
1 对白是用家乡话闽南语,虽和诏安话有点音韵上的距离,但感觉很亲切,让我想起母亲娘家的厦门话。第一次看闽南语对白的电影,觉得很有优越感,语言的强势,往往代表语言所在地域的强势。在中国人的电影经验中,方言作为电影的主导用语除了港片外,实在不多。贾樟柯在《小武》中操起了山西家乡话,在《世界》中又给温州话登场的机会。在普通话语境下,在商业压力下,只有强烈个性和执着的导演才敢冒天下之不不韪。港片国人接触较多,多以娱乐为主。而台片由于政治因素,国人接触并不多,个人感觉台片在思想深度和广度,文化的内涵上要远优于港片。
2 “净”
拍得很“纯净”,最优美的画面是开头和结尾。
影片开头展示了由暗到亮的视觉转化。火车在山间隧道的穿行,光影的奇异变化,一暗一亮,一亮一暗,让我想起杭州开往厦门的2249,经过漳平的那一段数不尽的隧道,明暗快速的转换,像是压缩过了的时空穿梭。
结尾,面朝大海,云彩在阿云与阿远家乡的山坡上空飘移,云的光影在山坡上移动,有如宗教画面。让我想起徐志摹的《偶然》:
我是天空里的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异
更无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影
3 “静”
音乐很简单,不喧嚣,但却深入人心,在动情处,音乐总会恰到好处的及时出现。
叙事很安静,在不急不徐中我们体会到了80年代台湾的乡土生活,感觉到了阿远与阿云的纯真爱情,(显然没有90年代以及00年代的肉欲冲动)以及爱情因距离破灭后刻骨铭心的悲痛。正是这种不急不徐,将生活的真实赤裸裸地摆在我们的面前。
4 烟是男人的成人仪式。
参军前,阿远老爸在饭桌上与阿远探讨阿远的出路时,给阿远递上了一根烟,并给阿远点烟。老爸的这一举动,表明老爸已把阿远当作成人,递烟给儿子,实际上是给儿子举行成人仪式。临走时,老妈送给他一外观极像Zippo的打火机,这是母爱的伟大表现,也表明母亲心里也默认了儿子的长大。当兵回家后,阿远在田间给阿公递烟,并点烟。从被递与被点,到主动地递与主动地点,实际上是阿远自己给自己举行了成人仪式。当经历过城市的打工生涯,海防前线的洗涮,初恋情人阿云与邮差的结婚后,阿远成为了真正的男人,而标志在于其给阿公点烟的一瞬间。
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这是偶观看的第二部侯孝贤作品。
1 对白是用家乡话闽南语,虽和诏安话有点音韵上的距离,但感觉很亲切,让我想起母亲娘家的厦门话。第一次看闽南语对白的电影,觉得很有优越感,语言的强势,往往代表语言所在地域的强势。在中国人的电影经验中,方言作为电影的主导用语除了港片外,实在不多。贾樟柯在《小武》中操起了山西家乡话,在《世界》中又给温州话登场的机会。在普通话语境下,在商业压力下,只有强烈个性和执着的导演才敢冒天下之不不韪。港片国人接触较多,多以娱乐为主。而台片由于政治因素,国人接触并不多,个人感觉台片在思想深度和广度,文化的内涵上要远优于港片。
2 “净”
拍得很“纯净”,最优美的画面是开头和结尾。
影片开头展示了由暗到亮的视觉转化。火车在山间隧道的穿行,光影的奇异变化,一暗一亮,一亮一暗,让我想起杭州开往厦门的2249,经过漳平的那一段数不尽的隧道,明暗快速的转换,像是压缩过了的时空穿梭。
结尾,面朝大海,云彩在阿云与阿远家乡的山坡上空飘移,云的光影在山坡上移动,有如宗教画面。让我想起徐志摹的《偶然》:
我是天空里的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异
更无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影
3 “静”
音乐很简单,不喧嚣,但却深入人心,在动情处,音乐总会恰到好处的及时出现。
叙事很安静,在不急不徐中我们体会到了80年代台湾的乡土生活,感觉到了阿远与阿云的纯真爱情,(显然没有90年代以及00年代的肉欲冲动)以及爱情因距离破灭后刻骨铭心的悲痛。正是这种不急不徐,将生活的真实赤裸裸地摆在我们的面前。
4 烟是男人的成人仪式。
参军前,阿远老爸在饭桌上与阿远探讨阿远的出路时,给阿远递上了一根烟,并给阿远点烟。老爸的这一举动,表明老爸已把阿远当作成人,递烟给儿子,实际上是给儿子举行成人仪式。临走时,老妈送给他一外观极像Zippo的打火机,这是母爱的伟大表现,也表明母亲心里也默认了儿子的长大。当兵回家后,阿远在田间给阿公递烟,并点烟。从被递与被点,到主动地递与主动地点,实际上是阿远自己给自己举行了成人仪式。当经历过城市的打工生涯,海防前线的洗涮,初恋情人阿云与邮差的结婚后,阿远成为了真正的男人,而标志在于其给阿公点烟的一瞬间。
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