2006-03-03 01:43:24
来自: 于是
芳香之旅的评论
前半段，为张静初的装天真犯了几口恶心。哦天，实在是太令人恶心了，那一笑一颦（请原谅我用褒义词）、发痴式的念白、假装小孩一样的笨手笨脚地夸张奔跑。。。。天真啊，是多么难能可贵，导演却允许她这样玷污。
后半段，为故事的了无生趣犯了几次困顿。哦天，实在是太无趣了，那些密密麻麻的信和日记和一场小小的冲突，就交待了两个人的一生的走向。没有更多可信的、可感的纽带。我是该怀疑自己太不容易被打动了吗？
实在难以理解，为什么要这样潦草地说故事，为什么我们的怀旧只能这样敷衍于形式主义。
《芳香之旅》本可以是很有趣的，《美人草》里面尚且有莫扎特和毛主席，《向日葵》里至少有个鲜明的76年地震背景，《青红》对流氓罪的处置让人触目惊心，但这个the road实在是只有一辆空架子的向阳号，让人觉得可惜。我记得当年看《巫山云雨》得到了非常真切的感受，关于年代（非文革，而是长江三江工程期间，但那里保留着非常朴素的生活场景）、关于平凡处境中的人之情爱乃至争取。
第六代导演诸如贾樟柯在《小武》里表达的愤懑其实也有一番傲气。《盲井》则有一种扎实的面对残酷的态度。而到了最近这几年，似乎这些态度、勇气、乃至愤懑都不存在了。这比什么都令人失望。我们不能因为美丽的油菜花田、古董玩具一般的胖胖公车被拍得很好看，就原谅了这种态度上的懒惰。
最后，张静初茫然地开着刷上“废”字的向阳号，被围在同样茫然的人群里，我感到，被刷上废字的，岂止一辆车一对婚姻一场刚点燃就熄火的恋爱呢。我这不是在赞，而是在憾。不错的海报图景，仅此而已，缺失整部电影来看，也成立这张海报。
植物人已经出现在多少文艺作品中了？所以，亲爱的编剧们，让一个主角成为植物人难道这样不可避免吗？因为被多次滥用（懒用），而变成最难用的情节。这让我想到当年和几个小说作者聊天，我们信誓旦旦地说，不能再把主人公写成自杀或是车祸了，太不高级了。
我们的大部分壮年导演都容易落入对文革青春的怀旧陷阱。但在我看来，出了《阳光灿烂的日子》之外，别的都很失败。失败在于，电影对背景的滥用已经彻头彻尾成了懒惰的借口。曾有人说，文化大革命无异于一次全体性的行为艺术，毛主席形象的种种衍伸符号都累加着这种模式化。所以，哦天啊，拿来一用，就成了三十年后的中国电影之模式化。而且，若以前是政治性的，今天的这种行为趋势只能是蹩脚的商业性（不蹩脚的商业性，我宁可更期待一些）。
今天的《生活周刊》上有一篇影评文章，题目是《别没完没了的怀旧》，说的几个电影大致我们都可以想得到。大抵也就是无极不是怀旧的了。我在这些个镜头里面，看得到时代对个人命运的痛拧，也就是说，看得到结论，但我看不到某一个个体的魅力，甚至某一个演员的魅力。（梁朝伟的演技好，并不是因为他会抽烟，对吧？同样，不说话不代表你就有演技上的进步了。）
再来说沉默和隐忍。太多这些怀旧的电影都用同样的结尾来抒情，抒发一种无可奈何、充满感伤的爱情思乡病。但这些人为了爱情做了什么，我们并没有看到。时光荏苒，没错，荏苒，但在一个短至90分钟的电影里，你让每一个人以日记、以沉默、以逃避、以装傻来对付时光荏苒，这显然是给自己找麻烦：要知道，拍挣扎是容易的，拍忍耐是难的。冯小刚说他拍夜宴，就是想说：拍庄严肃穆的大片比拍喜剧片难多了去了。正因为我们有了对隐忍的宽容，我们才越来越无法表达挣扎。表达力量。
今天陪德国人拍片时，遇到一个重大的难题，我们的拍摄对象太过无趣，以至于没有任何内容可以拍。导演很无奈地说，拍纪录片，你无法去谋划。但事实上，潜台词是这样的：因为纪录片的观众还是希望看到有趣、不同、刺激、有启发性的内容，所以你以不谋划的诚实作业态度就无法完成这次的任务。
是悖论式的纪录。
可我感到无趣的是，影像美术可以很棒的电影，被给予谋划的特权，演绎的特权，甚至拥有对那个时代远观和创作的自由特权，却终于还是落到了同样的下场。
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芳香之旅的评论
前半段，为张静初的装天真犯了几口恶心。哦天，实在是太令人恶心了，那一笑一颦（请原谅我用褒义词）、发痴式的念白、假装小孩一样的笨手笨脚地夸张奔跑。。。。天真啊，是多么难能可贵，导演却允许她这样玷污。
后半段，为故事的了无生趣犯了几次困顿。哦天，实在是太无趣了，那些密密麻麻的信和日记和一场小小的冲突，就交待了两个人的一生的走向。没有更多可信的、可感的纽带。我是该怀疑自己太不容易被打动了吗？
实在难以理解，为什么要这样潦草地说故事，为什么我们的怀旧只能这样敷衍于形式主义。
《芳香之旅》本可以是很有趣的，《美人草》里面尚且有莫扎特和毛主席，《向日葵》里至少有个鲜明的76年地震背景，《青红》对流氓罪的处置让人触目惊心，但这个the road实在是只有一辆空架子的向阳号，让人觉得可惜。我记得当年看《巫山云雨》得到了非常真切的感受，关于年代（非文革，而是长江三江工程期间，但那里保留着非常朴素的生活场景）、关于平凡处境中的人之情爱乃至争取。
第六代导演诸如贾樟柯在《小武》里表达的愤懑其实也有一番傲气。《盲井》则有一种扎实的面对残酷的态度。而到了最近这几年，似乎这些态度、勇气、乃至愤懑都不存在了。这比什么都令人失望。我们不能因为美丽的油菜花田、古董玩具一般的胖胖公车被拍得很好看，就原谅了这种态度上的懒惰。
最后，张静初茫然地开着刷上“废”字的向阳号，被围在同样茫然的人群里，我感到，被刷上废字的，岂止一辆车一对婚姻一场刚点燃就熄火的恋爱呢。我这不是在赞，而是在憾。不错的海报图景，仅此而已，缺失整部电影来看，也成立这张海报。
植物人已经出现在多少文艺作品中了？所以，亲爱的编剧们，让一个主角成为植物人难道这样不可避免吗？因为被多次滥用（懒用），而变成最难用的情节。这让我想到当年和几个小说作者聊天，我们信誓旦旦地说，不能再把主人公写成自杀或是车祸了，太不高级了。
我们的大部分壮年导演都容易落入对文革青春的怀旧陷阱。但在我看来，出了《阳光灿烂的日子》之外，别的都很失败。失败在于，电影对背景的滥用已经彻头彻尾成了懒惰的借口。曾有人说，文化大革命无异于一次全体性的行为艺术，毛主席形象的种种衍伸符号都累加着这种模式化。所以，哦天啊，拿来一用，就成了三十年后的中国电影之模式化。而且，若以前是政治性的，今天的这种行为趋势只能是蹩脚的商业性（不蹩脚的商业性，我宁可更期待一些）。
今天的《生活周刊》上有一篇影评文章，题目是《别没完没了的怀旧》，说的几个电影大致我们都可以想得到。大抵也就是无极不是怀旧的了。我在这些个镜头里面，看得到时代对个人命运的痛拧，也就是说，看得到结论，但我看不到某一个个体的魅力，甚至某一个演员的魅力。（梁朝伟的演技好，并不是因为他会抽烟，对吧？同样，不说话不代表你就有演技上的进步了。）
再来说沉默和隐忍。太多这些怀旧的电影都用同样的结尾来抒情，抒发一种无可奈何、充满感伤的爱情思乡病。但这些人为了爱情做了什么，我们并没有看到。时光荏苒，没错，荏苒，但在一个短至90分钟的电影里，你让每一个人以日记、以沉默、以逃避、以装傻来对付时光荏苒，这显然是给自己找麻烦：要知道，拍挣扎是容易的，拍忍耐是难的。冯小刚说他拍夜宴，就是想说：拍庄严肃穆的大片比拍喜剧片难多了去了。正因为我们有了对隐忍的宽容，我们才越来越无法表达挣扎。表达力量。
今天陪德国人拍片时，遇到一个重大的难题，我们的拍摄对象太过无趣，以至于没有任何内容可以拍。导演很无奈地说，拍纪录片，你无法去谋划。但事实上，潜台词是这样的：因为纪录片的观众还是希望看到有趣、不同、刺激、有启发性的内容，所以你以不谋划的诚实作业态度就无法完成这次的任务。
是悖论式的纪录。
可我感到无趣的是，影像美术可以很棒的电影，被给予谋划的特权，演绎的特权，甚至拥有对那个时代远观和创作的自由特权，却终于还是落到了同样的下场。
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- (评House of Sighs)
- (评Payback)
- (评我生命的速度)
- (评守夜)
- (评The Uninvited)
2006-03-05 12:02:55 含笑半步癫
单纯就演技来讲，范伟确实很棒，特别是最后死之前的眼泪。2006-03-07 14:53:27 amoyman
真如您所说，我就不看这部电影了。2006-03-17 10:30:47 二果子
范伟确实很棒，同样有点受不了张最开始的装天真2006-04-23 23:01:22 乐 园
那种单纯的造作，和滥用时代符号，令人难受。2006-04-24 10:52:06 Fiona
看了你的评论,越发勾起我的好奇心~真的有那么难看吗?2006-09-15 11:02:29 水晶或者琉璃
有莫扎特和毛主席的是《巴尔扎克和小裁缝》2006-09-23 12:01:20 ulysses
一面之词，但是有深度．2006-11-11 09:23:01 海蓝色的女孩
我不同意您的观点我就觉得很好
张静初和范伟演得都很棒
而且我特别不同意您的这段话
“后半段，为故事的了无生趣犯了几次困顿。哦天，实在是太无趣了，那些密密麻麻的信和日记和一场小小的冲突，就交待了两个人的一生的走向。没有更多可信的、可感的纽带。我是该怀疑自己太不容易被打动了吗？ ”
我就觉得很真实，虽然平淡但是很感人。
2006-12-08 01:14:43 Elwing
很喜欢张静初的表演。虽然以前没有注意到，但从这部影片开始喜欢上这个聪明的姑娘！2007-03-30 17:35:08 P.O.P
我们要以什么心情去看这部影片，我觉得导演没有滥用时代的符号，基本上是比较贴近生活的，我个人比较喜欢这部电影。2007-04-09 10:19:21 哪
这部电影绝对是部主旋律的电影，典型的中国垃圾电影，电影中几乎忽视了人性的描写，人性当然不是被窝里哼哼哈哈，油菜地的一塌糊涂。文革就是一队人在唱歌，导致的后果就是石灰厂的故事。这都是什么编剧，什么导演。范伟死故事以为就结束了，还拖沓成那样，好的题材竟然拍成这样，糟蹋了电影。2007-04-16 18:28:20 一枝笔
我觉得这部电影还是不错的，导演运用了很普遍的即小见大的手法展现了中国上世纪60年代至90年代的农村风貌。崔师傅、春芬、刘大夫们是时代的缩影。导演在电影里着力表现了小人物的平凡与伟大，表现得挺成功。2007-04-19 09:21:22 chinesebomb
演的真的很好，lz有偏见。2007-04-25 10:11:22 弯弯
我同意于是的观点，不喜欢这部电影，看完后光记得故事，啥感觉也没有，连一个印象深的镜头或片断都没有留下，失望......2007-07-16 16:24:13 鼹鼠勇士
电影确实很模式化2007-09-03 14:46:18 复活节彩蛋
心悦诚服的同意楼主。2007-09-08 16:57:22 awei
哈哈2008-02-05 15:27:31 benny715
拍电影并非泄愤，为自己而排还是为了时代而拍，是导演需要好好考虑的问题，你说贾樟柯这两年没有了初始时的勇气，我却觉得这是导演随着年龄的增长，开始冷静的思考问题了，冷静开始于世界，成熟于三峡好人，你能看见导演的眼睛，他理性的关注，而不是翻飞的嘴。芳香之旅给一分，实在是过了，只能说你带着偏见看电影又写影评，跟卯足了劲想捉别人小辫子然后骂娘没有区别。
芳香之旅比较冷静的描述了一个被文革时代摧毁的女性的一生，虽然导演在技巧上还是显得稚嫩，但这只是一部实验电影而已，你从哪里嗅出商业元素的味道呢？
欲加之罪何患无辞。
2008-10-16 06:12:56 ChangWei
前半段，为张静初的装天真犯了几口恶心。哦天，实在是太令人恶心了，那一笑一颦（请原谅我用褒义词）、发痴式的念白、假装小孩一样的笨手笨脚地夸张奔跑。。。。天真啊，是多么难能可贵，导演却允许她这样玷污。
上个世纪60，70年代的年轻人，单纯得不是你可以想像的。
2008-11-04 09:29:26 大雄_relive
本来就是电影么,LZ偏激了吧!电影本来就要用演的啊.刘晓庆50多岁还在演纯情小姑娘呢.LZ是非主流吧?
2008-12-22 01:34:47 河狸
ＬＺ很年轻，这个片子不适合你看，这个电影光看范伟和汽车沿途的风景，就足够给９０＋的分了2009-02-05 14:01:16 chel
我看你是找骂的，人家装纯怎么着你了，人家有资本2009-03-24 14:11:00 fairy
很喜欢这部电影,也很喜欢张静初(看过花腰新娘后),现在演技好又长得顺眼的女演员太少了