2006-02-25 19:09:34
来自: 淋漓
(大连)
The Shining / 闪灵的评论
只有上帝和斯坦利&S226;库布里克才同时憎恨并爱着人类，现在这两个老混蛋一起在天堂里坏笑。
0． INTRODUCTION
恐怖片是好莱坞电影中的一大类型。它多以紧张怪异的情节，阴森恐怖的气氛，一个或者一群狰狞可怕的怪物形象给观众带来强烈的刺激，从而在观众心中激发起人类所固有的对死亡、暴力以及其他未知世界的恐惧之情。
美国的电影理论家查&S226;德里曾就其所涉及的内容，把恐怖片分为三个基本的类型：写人的恐怖片，写恶魔的恐怖片和写世界末日善恶大决战的恐怖片。
按此分类，库布里克的《闪灵》应属于第一种类型和第二种类型的综合。如果更加仔细的观察，会发现影片可以分为两个相关联的部分。一是小主人公凭借其SHINING的特异功能所亲眼所见的和确实感受到的邪恶力量，这部分可以归为写恶魔的恐怖片这一类型。二是男主人公被HOTEL压抑阴森的气氛所感染，诱发了自身本来就有，但只是处于潜伏期的心理疾病，因而逐渐产生幻觉，并精神崩溃，到最后彻底发疯以至于屠杀妻子和儿子，这部分内容可以归为写人的恐怖片这一类型。
以下，笔者将从几个方面对《闪灵》做以简单分析。
1．SETTING
另一位美国电影理论家罗宾&S226;伍德曾经为恐怖片概括出一个基本的公式，即正常的秩序受到怪物的威胁，它同时也在于对这一秩序本身提出的疑问。
这部继承了好莱坞经典剧作模式，首尾封闭，启承转合样样俱全的恐怖类型片，当然也遵循了上述公式。
《闪灵》的故事是讲述酒店中的亡灵破坏了一个正常家庭的生活秩序的故事。片头一段航拍镜头，深入云端的公路上行驶的汽车，把主人公和观众带入到故事发生的与世隔绝的雪山中。表面上看，与世隔绝的雪山还有雪山上空空荡荡的酒店，是恐怖故事发生的绝好地点。而实际上，影片将人类设置在圣洁僻远的雪山，即是人类触犯了某种程度的超自然力量的隐喻。影片开头部分，由酒店经理介绍出，酒店地址原是印第安民族的居住地，酒店是在将印第安民族屠杀之后建立历来的。因此，我们可以把它看做是一部关于种族灭绝的电影,影片是对美国人对印第安人屠杀真相的揭露,同时也向我们展示了它所带来的恶果。导演库布里克实际上是在谴责，早年的美国人用其所谓的“现代文明”驱逐并屠杀了生活于自然状态下的印第安民族的这一残酷野蛮的行为，这是对人性的亵渎。而这也是导演隐藏在影片背后，带给观众的理性思考。影片将近结尾处，已经发疯的男主人公挥斧粗暴的杀死黑人后裔厨师，他的尸体倒在画着印第安人图案的地板上,正是对这一历史的忠实再现。
好莱坞影片经常会涉及一些社会问题或历史问题。但并不是所有的社会问题都能够进入电影院。它应该是社会普遍存在的，一时难以解决的，已经在民众心中形成一种压抑，但社会还没有通过报纸广播电视新闻等传播媒介对其大规模讨论的，以至于民众心中的这种压抑无处发泄，积压于潜意识中。好莱坞电影正是利用这一点来包装自己并且吸引观众。
本片正是以屠杀印第安人这一历史问题作为背景，使人们在观赏影片获得娱乐的同时自然而然的面对这一问题，当影片中这一问题得到解决或转化的同时，观众心中的压抑也得到排解或发泄。观众的心理得到满足，好莱坞对票房的欲望就会得到满足。
随之而来的问题是，屠杀印第安人这一历史问题如何才能得到解决？众所周知，如果社会不能找到解决问题的办法，则电影更不能提供标准答案。电影仅仅是借助社会问题或历史问题来吸引观众。但是仅仅提出问题而不对其进行解答，就会增加观众的压抑感。因此好莱坞电影通常的做法是，狡猾的在情节的推进中，逐渐使社会问题得到转化，使观众的注意力也逐渐随之而变。
那么在本片中，问题是如何得到转化的呢？
2． PLOT
因为，影片中故事发生的地点，正是当年美国人屠杀印第安人的地点。而且影片中男主人公与另外两为角色构成的二元对立世界，与当年美国人和印第安人构成的二元对立世界十分相似。所以我们有理由将影片中的男主人公比作当年的美国人，而将影片中处于弱势的另外两位角色比作当年的印第安人。
本片的主要情节是男主人公逐渐精神分裂和发疯的过程，以及他因此而产生的杀戮行为。男主人公在影片刚开始时，以理智，温柔，慈爱的面目出现。他代表了正常的美国人形象。导演库布里克是在告诉我们，美国人原本是无罪的，甚至是可爱的。
只是随着影片的发展，男主人公逐渐受到工作压力和酒店阴森寂寞的气氛这两者的双重影响，才诱发了他的精神病症，以至做出杀戮这种残忍的举动。但是在男主人公彻底发疯以前，他一直在做着剧烈而痛苦的“善”与“恶”的内心挣扎。
那么也就是说，以男主人公为代表的美国人，是在受外界干扰的情况下，在经过剧烈的灵魂斗争，在已经无能为力、迫不得已的情况下，才做出屠杀印第安人的举动的。
而且，影片的最后，男主人公死在了风雪里，也就暗示了发疯的，不正常的美国人最后还是消失了，再也不会威胁和破坏正常的社会秩序了。罪恶的历史不会重演。
就此，第1大段最后的问题得到了回答，转化问题的方法是：回避问题的实质，将历史问题转化为个人问题。
3．CHARACTER
恐怖电影能否成功主要取决于MONSTER（怪物）形象塑造的是否成功。因为本片胜在恐怖意境的营造上，而不是单凭具体的MONSTER形象去吓人。所以本篇文章重点讨论的，是除去MONSTER的外部造型这一点以外，令MONSTER形象塑造成功的另外两点因素。当然，没有Jack Nicholson的精彩表演，影片也是绝不会成功的。
因素一。这个MONSTER能否成为当代公众内心的恐怖（焦虑）的准确的并具有发现性的表征。具体的说，这一点包括人类一般的心理恐怖根源，如死亡、暴力、对自身的潜在欲望（FLOYD理论中的快乐原则）的恐怖。包括某种特定文化的恐惧心理，如德国民间传说中的吸血鬼，西方文化中的假耶稣，东方文化中的鬼。也包括人类在特定历史和社会中的恐怖（焦虑）焦点，如近代社会中科学进步与伦理道德的冲突就造就了一系列《化身博士》、《弗林肯斯坦》等等主题相似的恐怖电影。
在本片里，除去幽灵双胞胎等短暂出现的恐怖形象外，最主要的作为MONSTER形象出现的角色就是男主人公。前面已经有所论及，这一恐怖角色代表了当代美国人对他们的先辈犯下的历史错误的悔过。除此之外，男主人公在影片中还展现了当代美国人的其他焦虑焦点，比如对家庭暴力的焦虑，对工作压力的焦虑，对沟通障碍的焦虑。因本文篇幅限制，笔者点到为止，不做详细论述。
因素二。这个MONSTER能否获得观众的心理认同和同情。这一点是恐怖片中MONSTER形象所需要的另一个特质。对MONSTER的认同感，不但可以使MONSTER更加逼真和令人信服，从而加强其恐怖效果；更重要的是，这一点是缓解观众的恐怖心理并形成恐怖宣泄的重要手段。恐怖片在成功的制造了恐怖效果之后，还必须为其做出相应的解脱和安抚，从而对观众的焦虑做出疗救，这也是恐怖片的一个重要的心理和社会功能。
凡是能准确的代表当代公众内心焦虑的角色，总是会让观众从心里发出一种同病相怜式的慨叹。正如人们在对男主人公感到恐怖时，也深深的同情着他，为他的悲剧感到惋惜。因为男主人公的悲剧绝不仅仅是他个人的，而是整个美国社会的。当代美国民众不但普遍承受着越来越重的无休止的工作压力，而且因为疏于沟通，也面临着家庭破裂的危险。影片中主人公的故事，正是无数个发生在当代美国的各种故事的缩影。值得特别指出的是，在许许多多家庭破裂的案例中，处于弱势的妻子和子女往往会被丈夫伤害。本片也是如此，男主人公和他之前的冬季管理员一样，受到某种外界干扰后，会毫无理由的伤害他们的家人。妻子和子女被摆放到了牺牲品的位置。本片导演也是把丈夫对妻子和子女的迫害构成了影片的主体内容。只不过库布里克通过他的电影体现出了更多的人文关怀——宁可失去一部分恐怖效果，也要使女性（和她的子女）拿起武器，与命运（她的丈夫）抗挣，最后赢得斗争的胜利。而这种结局，也正是前面提到的恐怖形象之所以成功的第二点因素。象征着失常和邪恶的男主人公最后死掉了，而象征着正义和善良的母子二人最后逃出魔爪。让紧张许久的观众终于可以长长的松一口气，也同时排解了观众心中的种种焦虑。给人以正义必将战胜邪恶的启示意义。
4． STYLE AND ATMOSPHERE
本片的艺术风格是相当独特的。导演库布里克无意靠令人呕吐的嗜血造型吸引观众，而是动用了几乎所有先进的艺术与技术手段来营造了一个阴森恐怖的氛围。
与我们的观影经验不同的是，本片没有象通常的恐怖片那样发生在狭小的黑暗的环境中，而是被设置在一个阔大的酒店中，大部分情节也发生在正常光线下。这是导演对观众也是对自己的一个挑战。
恐怖气氛的成功营造首先得益于摄象机给出的视角。摄象机总是在中近景处跟随在人物后方，给人一种时时受监视受掌控而又不自知的感觉。特别是跟随小主人公时采用的低角度视角，更是将一种对神秘力量的不可知情绪渲染至极。其次，大量的运动镜头和手提拍摄，画面构图的不稳定性，还有晃动和倾斜的线条都给人施加了强大的心理压力。最后，《闪灵》中的空间封闭感同样是异常强烈的,而且它在外部的视觉形式上有两个类同物的并置:一个是充满血腥与暴力威胁的酒店,另一个是时刻让人感到幽闭恐惧的迷宫。这种空间上的并置所造成的心理恐惧,是以时间段落的不断压缩与迫近为推动力的。观众可以从《闪灵》中出现的一个个段落性字幕上,看出这种对时间结构的细心安排。影片的第一个字幕是“面试”,然后是“休息日”和“一个月之后”,接下来是“星期二”、“星期四”、“星期六”……最后是“早上八点”。这部影片在空间布景造型上的追求,让人看到库布里克一贯具有的美学趣味
5．CONCLUSION
本片从微观的角度表现了人如何面对心灵上的超自然力量，再次挑战人类知识的界限，从而探讨人的潜在魔性和幻想力。正如库布里克回答采访时所说：“世界最大的善和最大的恶都是来自人，但问题是人为了符合目的而无法分辨彼此的差异。”影片着墨于人类面对迷宫的心理困惑，片中的封闭酒店和花园迷宫，正好是人类潜意识的象征。
这部拍摄于25年以前的影片，已经成为恐怖片历史上的一个里程碑，被公认为影史上最具艺术气质的恐怖电影。至今影片中一些气氛营造、制造恐怖的手法仍然为许多恐怖片所借鉴，笔者认为，这就是当之无愧的经典之作吧。
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只有上帝和斯坦利&S226;库布里克才同时憎恨并爱着人类，现在这两个老混蛋一起在天堂里坏笑。
0． INTRODUCTION
恐怖片是好莱坞电影中的一大类型。它多以紧张怪异的情节，阴森恐怖的气氛，一个或者一群狰狞可怕的怪物形象给观众带来强烈的刺激，从而在观众心中激发起人类所固有的对死亡、暴力以及其他未知世界的恐惧之情。
美国的电影理论家查&S226;德里曾就其所涉及的内容，把恐怖片分为三个基本的类型：写人的恐怖片，写恶魔的恐怖片和写世界末日善恶大决战的恐怖片。
按此分类，库布里克的《闪灵》应属于第一种类型和第二种类型的综合。如果更加仔细的观察，会发现影片可以分为两个相关联的部分。一是小主人公凭借其SHINING的特异功能所亲眼所见的和确实感受到的邪恶力量，这部分可以归为写恶魔的恐怖片这一类型。二是男主人公被HOTEL压抑阴森的气氛所感染，诱发了自身本来就有，但只是处于潜伏期的心理疾病，因而逐渐产生幻觉，并精神崩溃，到最后彻底发疯以至于屠杀妻子和儿子，这部分内容可以归为写人的恐怖片这一类型。
以下，笔者将从几个方面对《闪灵》做以简单分析。
1．SETTING
另一位美国电影理论家罗宾&S226;伍德曾经为恐怖片概括出一个基本的公式，即正常的秩序受到怪物的威胁，它同时也在于对这一秩序本身提出的疑问。
这部继承了好莱坞经典剧作模式，首尾封闭，启承转合样样俱全的恐怖类型片，当然也遵循了上述公式。
《闪灵》的故事是讲述酒店中的亡灵破坏了一个正常家庭的生活秩序的故事。片头一段航拍镜头，深入云端的公路上行驶的汽车，把主人公和观众带入到故事发生的与世隔绝的雪山中。表面上看，与世隔绝的雪山还有雪山上空空荡荡的酒店，是恐怖故事发生的绝好地点。而实际上，影片将人类设置在圣洁僻远的雪山，即是人类触犯了某种程度的超自然力量的隐喻。影片开头部分，由酒店经理介绍出，酒店地址原是印第安民族的居住地，酒店是在将印第安民族屠杀之后建立历来的。因此，我们可以把它看做是一部关于种族灭绝的电影,影片是对美国人对印第安人屠杀真相的揭露,同时也向我们展示了它所带来的恶果。导演库布里克实际上是在谴责，早年的美国人用其所谓的“现代文明”驱逐并屠杀了生活于自然状态下的印第安民族的这一残酷野蛮的行为，这是对人性的亵渎。而这也是导演隐藏在影片背后，带给观众的理性思考。影片将近结尾处，已经发疯的男主人公挥斧粗暴的杀死黑人后裔厨师，他的尸体倒在画着印第安人图案的地板上,正是对这一历史的忠实再现。
好莱坞影片经常会涉及一些社会问题或历史问题。但并不是所有的社会问题都能够进入电影院。它应该是社会普遍存在的，一时难以解决的，已经在民众心中形成一种压抑，但社会还没有通过报纸广播电视新闻等传播媒介对其大规模讨论的，以至于民众心中的这种压抑无处发泄，积压于潜意识中。好莱坞电影正是利用这一点来包装自己并且吸引观众。
本片正是以屠杀印第安人这一历史问题作为背景，使人们在观赏影片获得娱乐的同时自然而然的面对这一问题，当影片中这一问题得到解决或转化的同时，观众心中的压抑也得到排解或发泄。观众的心理得到满足，好莱坞对票房的欲望就会得到满足。
随之而来的问题是，屠杀印第安人这一历史问题如何才能得到解决？众所周知，如果社会不能找到解决问题的办法，则电影更不能提供标准答案。电影仅仅是借助社会问题或历史问题来吸引观众。但是仅仅提出问题而不对其进行解答，就会增加观众的压抑感。因此好莱坞电影通常的做法是，狡猾的在情节的推进中，逐渐使社会问题得到转化，使观众的注意力也逐渐随之而变。
那么在本片中，问题是如何得到转化的呢？
2． PLOT
因为，影片中故事发生的地点，正是当年美国人屠杀印第安人的地点。而且影片中男主人公与另外两为角色构成的二元对立世界，与当年美国人和印第安人构成的二元对立世界十分相似。所以我们有理由将影片中的男主人公比作当年的美国人，而将影片中处于弱势的另外两位角色比作当年的印第安人。
本片的主要情节是男主人公逐渐精神分裂和发疯的过程，以及他因此而产生的杀戮行为。男主人公在影片刚开始时，以理智，温柔，慈爱的面目出现。他代表了正常的美国人形象。导演库布里克是在告诉我们，美国人原本是无罪的，甚至是可爱的。
只是随着影片的发展，男主人公逐渐受到工作压力和酒店阴森寂寞的气氛这两者的双重影响，才诱发了他的精神病症，以至做出杀戮这种残忍的举动。但是在男主人公彻底发疯以前，他一直在做着剧烈而痛苦的“善”与“恶”的内心挣扎。
那么也就是说，以男主人公为代表的美国人，是在受外界干扰的情况下，在经过剧烈的灵魂斗争，在已经无能为力、迫不得已的情况下，才做出屠杀印第安人的举动的。
而且，影片的最后，男主人公死在了风雪里，也就暗示了发疯的，不正常的美国人最后还是消失了，再也不会威胁和破坏正常的社会秩序了。罪恶的历史不会重演。
就此，第1大段最后的问题得到了回答，转化问题的方法是：回避问题的实质，将历史问题转化为个人问题。
3．CHARACTER
恐怖电影能否成功主要取决于MONSTER（怪物）形象塑造的是否成功。因为本片胜在恐怖意境的营造上，而不是单凭具体的MONSTER形象去吓人。所以本篇文章重点讨论的，是除去MONSTER的外部造型这一点以外，令MONSTER形象塑造成功的另外两点因素。当然，没有Jack Nicholson的精彩表演，影片也是绝不会成功的。
因素一。这个MONSTER能否成为当代公众内心的恐怖（焦虑）的准确的并具有发现性的表征。具体的说，这一点包括人类一般的心理恐怖根源，如死亡、暴力、对自身的潜在欲望（FLOYD理论中的快乐原则）的恐怖。包括某种特定文化的恐惧心理，如德国民间传说中的吸血鬼，西方文化中的假耶稣，东方文化中的鬼。也包括人类在特定历史和社会中的恐怖（焦虑）焦点，如近代社会中科学进步与伦理道德的冲突就造就了一系列《化身博士》、《弗林肯斯坦》等等主题相似的恐怖电影。
在本片里，除去幽灵双胞胎等短暂出现的恐怖形象外，最主要的作为MONSTER形象出现的角色就是男主人公。前面已经有所论及，这一恐怖角色代表了当代美国人对他们的先辈犯下的历史错误的悔过。除此之外，男主人公在影片中还展现了当代美国人的其他焦虑焦点，比如对家庭暴力的焦虑，对工作压力的焦虑，对沟通障碍的焦虑。因本文篇幅限制，笔者点到为止，不做详细论述。
因素二。这个MONSTER能否获得观众的心理认同和同情。这一点是恐怖片中MONSTER形象所需要的另一个特质。对MONSTER的认同感，不但可以使MONSTER更加逼真和令人信服，从而加强其恐怖效果；更重要的是，这一点是缓解观众的恐怖心理并形成恐怖宣泄的重要手段。恐怖片在成功的制造了恐怖效果之后，还必须为其做出相应的解脱和安抚，从而对观众的焦虑做出疗救，这也是恐怖片的一个重要的心理和社会功能。
凡是能准确的代表当代公众内心焦虑的角色，总是会让观众从心里发出一种同病相怜式的慨叹。正如人们在对男主人公感到恐怖时，也深深的同情着他，为他的悲剧感到惋惜。因为男主人公的悲剧绝不仅仅是他个人的，而是整个美国社会的。当代美国民众不但普遍承受着越来越重的无休止的工作压力，而且因为疏于沟通，也面临着家庭破裂的危险。影片中主人公的故事，正是无数个发生在当代美国的各种故事的缩影。值得特别指出的是，在许许多多家庭破裂的案例中，处于弱势的妻子和子女往往会被丈夫伤害。本片也是如此，男主人公和他之前的冬季管理员一样，受到某种外界干扰后，会毫无理由的伤害他们的家人。妻子和子女被摆放到了牺牲品的位置。本片导演也是把丈夫对妻子和子女的迫害构成了影片的主体内容。只不过库布里克通过他的电影体现出了更多的人文关怀——宁可失去一部分恐怖效果，也要使女性（和她的子女）拿起武器，与命运（她的丈夫）抗挣，最后赢得斗争的胜利。而这种结局，也正是前面提到的恐怖形象之所以成功的第二点因素。象征着失常和邪恶的男主人公最后死掉了，而象征着正义和善良的母子二人最后逃出魔爪。让紧张许久的观众终于可以长长的松一口气，也同时排解了观众心中的种种焦虑。给人以正义必将战胜邪恶的启示意义。
4． STYLE AND ATMOSPHERE
本片的艺术风格是相当独特的。导演库布里克无意靠令人呕吐的嗜血造型吸引观众，而是动用了几乎所有先进的艺术与技术手段来营造了一个阴森恐怖的氛围。
与我们的观影经验不同的是，本片没有象通常的恐怖片那样发生在狭小的黑暗的环境中，而是被设置在一个阔大的酒店中，大部分情节也发生在正常光线下。这是导演对观众也是对自己的一个挑战。
恐怖气氛的成功营造首先得益于摄象机给出的视角。摄象机总是在中近景处跟随在人物后方，给人一种时时受监视受掌控而又不自知的感觉。特别是跟随小主人公时采用的低角度视角，更是将一种对神秘力量的不可知情绪渲染至极。其次，大量的运动镜头和手提拍摄，画面构图的不稳定性，还有晃动和倾斜的线条都给人施加了强大的心理压力。最后，《闪灵》中的空间封闭感同样是异常强烈的,而且它在外部的视觉形式上有两个类同物的并置:一个是充满血腥与暴力威胁的酒店,另一个是时刻让人感到幽闭恐惧的迷宫。这种空间上的并置所造成的心理恐惧,是以时间段落的不断压缩与迫近为推动力的。观众可以从《闪灵》中出现的一个个段落性字幕上,看出这种对时间结构的细心安排。影片的第一个字幕是“面试”,然后是“休息日”和“一个月之后”,接下来是“星期二”、“星期四”、“星期六”……最后是“早上八点”。这部影片在空间布景造型上的追求,让人看到库布里克一贯具有的美学趣味
5．CONCLUSION
本片从微观的角度表现了人如何面对心灵上的超自然力量，再次挑战人类知识的界限，从而探讨人的潜在魔性和幻想力。正如库布里克回答采访时所说：“世界最大的善和最大的恶都是来自人，但问题是人为了符合目的而无法分辨彼此的差异。”影片着墨于人类面对迷宫的心理困惑，片中的封闭酒店和花园迷宫，正好是人类潜意识的象征。
这部拍摄于25年以前的影片，已经成为恐怖片历史上的一个里程碑，被公认为影史上最具艺术气质的恐怖电影。至今影片中一些气氛营造、制造恐怖的手法仍然为许多恐怖片所借鉴，笔者认为，这就是当之无愧的经典之作吧。
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The Shining
编剧: Diane Johnson 斯坦利 库伯力克 (Stanley Kubrick) 斯蒂芬 金 (Stephen King)
导演: 斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）
主演: 杰克·尼科尔森（Jack Nicholson） Shelley Duvall Danny Lloyd
影名: The Shining
官方网站: http://www.douban.com/lpic/s2725902.jpg
上映年度: 1980
语言: 英语
imdb编号: tt0081505
制片国家/地区: 英国
简体中文名: 闪灵
2006-03-12 19:31:35 安东妮
库布里克洞察人性太多的弱点让人颤抖绝望
2006-03-21 16:53:00 友嗰人
一直在找这个电影。2006-08-16 14:59:48 gorillaz
对于美国社会问题的指责和嘲讽确实是KUBRICK电影中常见的主题，只是将THE SHINING这样的类型片的每个方面都与之挂钩就显得有些牵强了吧。2006-10-16 18:00:35 米虫慧慧!压垮扫把的胖女巫
多么深刻的影评啊2006-10-19 21:11:12 soledaded
不知道那个黑人厨师这么快就死掉有什么意义，本来还以为他会成为英雄的~2006-11-12 23:13:24 Tony
楼主写得很好，用心，顶之！2006-11-22 00:50:00 夜叉
感觉关于电影写的太少2006-12-30 09:38:35 Rosy
楼主写得深刻周到,我看了两遍也没看出他是反映美国的历史和社会问题的.不过我觉得对男主人公心理压抑到发病有点快.我觉得他看到的应该不是幻觉.导演是让影片中存在两个世界.因为如果是幻觉的话男主人公被锁在贮藏室后,自己出不来,是Grady把他放出来,教唆他以一种粗暴的方式去对待他的妻子的.我觉得影片中好象有一种轮回在里面.在酒吧厕所里,Grady对男主人公说,他才一直是那里的看管员.而男主人公在之前也说过,他一来到这里就觉得那里很熟悉,甚至知道每个角落应该有什么.直到影片最后,男主人公出现在旅馆的相片里.好象他本来就是那里面的人,是和Grady他们一个世界的人.然后他又终回到了属于他的世界.不过我觉得黑人死得太快了.要是有一翻搏斗或许会好些.但可能那样他没那么轻易死,毕竟他身体比较壮,男主人公的脚又伤了.2007-02-07 12:06:51 你这一头蛮牛
奇谈怪论，牵强附会2007-02-21 23:32:02 慢慢待
只有上帝和斯坦利库布里克才同时憎恨并爱着人类，现在这两个老混蛋一起在天堂里坏笑。极爱这句话。在电影世界里他确实像上帝一般，俯瞰我们这些在电影中遨游的小青年们。
2007-03-23 19:06:15 latice
的确佩服楼住的观影之深刻对3,4,5有共鸣
2007-04-03 12:38:03 晚斋主人
照我看来，这部最纯净的恐怖片，其神秘的氛围只不过增添了电影的艺术性和可看性，其实质是表现了人与人之间因不能正常沟通理解而导致的隔阂、怨恨以至于仇杀，是误解导致的人性的冲突。影片中主人公的一句“你需要女人，却又无法与她们相处”，说出的不只是男女之间的状态，更是人与人之间的关系。如果处理不好，岂止是埋怨，简直就会发展到杀戮！2007-06-26 23:08:33 jet
开始慢慢学会看电影2007-07-27 22:14:36 Fanny
库布里克残酷的天才，面对大师我们只能五体投地2007-07-30 22:52:37 amateur
刚看完,就准备找影评来看看,楼主分析的十分深刻.解除了心中的一些疑团.首先感觉拍摄手法有些独特,正如到的,采用的低角度视角及摄相头紧随主人公身后增加了紧张气氛,片中也出现了一些抽象画面,我想不看楼主分析,我是难以感悟的,但是看了楼主的一些介绍,我还有些场景不太明白.比起现在有些泛滥的片子,这部片真的深具艺术性及可观性.
PS 看完此片,不知为什么想起很多以前梦的片段.
2007-07-31 22:40:18 TheDarkLord
还是觉得小说原著比较好看2007-11-03 02:14:24 Dookie
楼主真是豆瓣的傻``逼的杰出代表2007-11-04 22:51:32 menmen
可惜了~~楼主没去拍电影2007-11-28 10:38:07 石头
还是没想通是谁开的门？还有就是结局的照片又是怎么回事2007-12-08 16:39:53 哦啦啦
中国电影界如果能有楼主这样的人才，那真是了不得啊，，，，，2007-12-31 14:05:56 叶小伊
太夸张了点~2008-01-11 15:53:15 半调子
从没想过还能有人把影评写成这个样子，我要疯了……一向不喜欢留言反驳别人，但是我今天必须说，楼主，你太事儿了。你认为世界上的任何两件事之间都有必然的联系吗？
库布里克是我最喜欢的导演，拜托你说电影就说电影，别扯那些说不着的。“牵强”和“故作高深”两个词，你知道什么意思吗？
2008-01-13 02:12:37 隔壁的青蛙
确实太过牵强，本来就没那么多事，另外抗议一下“二是男主人公被HOTEL压抑阴森的气氛所感染，诱发了自身本来就有，但只是处于潜伏期的心理疾病，因而逐渐产生幻觉，并精神崩溃，到最后彻底发疯以至于屠杀妻子和儿子”，按最后一个镜头来看，这种类似故事应该挺多了吧，没那么多含义。2008-01-26 10:21:09 leoA70s
挺没劲一片，白浪费我倆多小时。我不是血浆爱好者，不过这片子实在...好在用英文字幕看的，凑或学学英语
2008-02-11 09:32:43 猫头猫脑
我也觉得楼主考虑的太多了，影片最后提到男主角也加入了鬼魂的行列。按照楼主的理论，岂不是印第安人和屠杀他们的美国人最后和平共处了啊？我觉得有时候咱们和西方人思维方式不太一样，可能理解不一样，以前有个调查，好像美国观众觉得最恐怖的地方是影片中打印机不断的打印出“只工作不休息，杰克变傻瓜”这个情节。这样看来我倒是觉得这个电影反映现代人压力大，焦虑的成分更多一。鬼屋最后没有消失，而是继续等待下一个入住者，这也是恐怖电影惯用手法，与楼主所说的暗示了发疯的，不正常的美国人最后还是消失了，再也不会威胁和破坏正常的社会秩序了。罪恶的历史不会重演有矛盾。2008-02-17 21:21:32 Tony
楼主，强人啊！一部恐怖片就能让你看出这么多来！
两个悖论：
首先，黑人厨师不能作为印第安人的代表，原因不用我说吧。。。干吗不把南北战争也扯进来呢！
第二,“男主人公在影片刚开始时，以理智，温柔，慈爱的面目出现。”不知道楼主是从哪里得出这样的结论，还是你希望如此。一个一下子就能把孩子胳膊拽脱臼而导致孩子的心理障碍而形成分裂人格的酒鬼父亲，从何而来的慈爱，温柔，理智？！而且，从电影前后连贯起来看，这位酒鬼父亲压根没有为此内疚过，反而是对妻子的责怪耿耿于怀。
除了这两个，其他的部分没有反对意见了。楼主很深刻。
电影就是电影，它承载不了这么多的历史责任和革命任务，它只是娱乐而已。库布里克的成就在于他对镜头的娴熟调度和对演员的使用上，奥斯卡奖是电影学院奖，更多程度上是电影专业人士对于导演的叙事能力、镜头使用和情节布置的考察。首先肯定《闪灵》绝对是一部好电影，因为它是二十几年前的作品，如今的恐怖片已经从心里悬疑到暴力血腥，无所不用其极了，不知道还能有什么能吓住现在的观众。所以，不管你看《闪灵》的时候有没有觉得头皮发麻，它都是一部很不错的恐怖片。只是，观众现在的品位层次不一样了。但是，真的诶一部电影盖上那么多的帽子，需要么？或者，现在能采访一下库布里克的话，倘若他不知道这些影评的话，恐怕加上斯蒂芬金，也解释不到这么深刻的层次上！！
2008-02-20 08:56:00 竹影横阶
一部简单的恐怖电影能看出这么多道道，委实佩服！2008-02-28 15:02:53 恶魔喵喵
确实很佩服楼主 看完你的影评 我有恍然大悟的感觉~2008-03-16 21:28:08 Ttuzi.|只吃窝边草的兔子
楼主太深刻了.比作者和导演还深刻~~牛2008-03-22 01:13:41 ariesliu
楼主，其他的我不说黑人=印第安人？
光这一点，你上面大部分的分析就是buul-shit
看来你是一个YY高手
不过能够YY到这个境界，也算一妖人了
2008-03-22 01:40:52 ariesliu
不好意思，打错了，上面应该是bull-shit键盘误
2008-03-23 21:29:59 淋漓
楼上的朋友，加上之前说过类似问题的朋友。我要跟你们说的是：
我在我的文章中说到了“影片将近结尾处，已经发疯的男主人公挥斧粗暴的杀死黑人后裔厨师，他的尸体倒在画着印第安人图案的地板上,正是对这一历史的忠实再现。 ”
我并没有说“黑人=印第安人”吧？
我在文章中提到了。男主人公可以作为美国人的代表。他的妻子和孩子作为弱势。可以成为当年印第安人的代表。
那么当然。类似的。片中的黑人后裔厨师。作为少数民族和弱势。同样是可以成为当年印第安人的代表的。
这是指代关系。而非等同。如果连这一点你们都不能理解的话。那也没什么好说的了。
所以说呢。楼上的朋友。这一点呢。你是“光”不上了。
顺便说一下。现当代的影评方法很多。抽空你可以学习一下。就算不学习。多思考思考再发言也是好的。
最后呢。键盘一般是不会误的。误的是你的手或者脑吧？
2008-04-13 02:24:32 Maggie
不敢苟同，有过分解读之嫌。2008-04-15 17:41:04 Eucalyptus
是Freud不是Floyd....何必每个章节题目都用英文呢
2008-04-26 15:15:17 七分水
当温蒂看到上杰克写的东西时 我突然觉得不寒而栗2008-04-29 01:24:13 AT
这部片子库布里克想说的东西太多，什么线索都有一点，结果都说的不充分2008-05-04 21:58:59 young
呵呵~文人相轻...2008-05-11 12:27:53 不来没
什么都说的充分不是艺术，应换成学术论文了。艺术作品带给观众的思想不该更多些？2008-08-24 23:21:28 火星的孩子
All work and no play makes jack a dull boyAll work and no play makes jack a dull boy
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2008-09-25 22:55:54 鱼隐刀
建议各位看下上篇的评论《闪灵，儿子的阴谋》，就可以发现lz纯属脑子发热，什么都往社会，政治，家庭上靠，纯粹的恐怖片而已，没什么讽刺的2008-09-26 22:26:23 Neverland喵…
楼主啊 你这篇文章立论的根本好像不存在啊 我刚又看了一遍 旅馆所在地方是印第安人的墓地!注意啊，是墓地而不是屠杀印第安人的地方，对于印第安人来讲 祖先的墓地是神圣不可侵犯的 至于讽刺美国等等 是可以的 但好像有点上纲上线了 想太多了…所以一开始你的思维就误导如了另一个方向2008-10-10 10:45:40 忠厚小郎君
ALL WORK AND NO PLAY MAKES JACK A DULL BOY