再一次与遗忘搏斗

2005-08-17 17:04:53 　　来自: 九月海子 (郑州)

The Brown Bunny / 棕兔的评论   

　　 这又是一个关于记忆与遗忘的故事。
　　
　　 2004年秋，在我即将战胜我有生以来所遭受到的最艰巨的遗忘之时，《美丽心灵的永恒阳光》差点将我打败，要把我所有的努力付诸东流。
　　
　　 如今，再遇到《棕兔》，又是一个“永失吾爱”的主题。大段大段的人物肖像特写，沉默、悲伤；大段大段的公路穿梭，孤单、彷徨。似乎在每个人的一生当中都会遇到类似的时光，那样的不知所终，那样的无所依傍。在孤独中与遗忘搏斗，沉默地厮杀，与前尘往事生离死别。
　　
　　 《棕兔》由文森特·加洛自导自演，加洛是一个有意思的人物：（以下为引用）
　　
　　　　这个眼神中带着一股戾气的男人实在有一副令人过目不忘的面容，而他那丰富多彩的经历也同样独特。
　　　　加洛16岁离家出走，带着三箱从打工的杂货店里偷来的罐头食品，只身来到纽约，赶上了这里的Downtown New Wave，整天泡在俱乐部里，和纽约的地下艺术家们混成了哥们。1978年夏天，他在欧洲流浪，得意地发现自己竟然可以靠画画为生。回到纽约，他住进小意大利区，同时开始制作超8毫米短片，进行绘画、雕刻创作，写诗，在电视剧和地下电影里频频露脸，还尝试着在音乐方面有所作为，他甚至曾经参加过好几个乐队。他觉得绘画才是自己最想做的，他在斑驳的金属薄片上作画，那些作品看起来像是出土文物，他说这是他自己记忆中的文化隐喻。他在一段时间内还痴迷摩托车赛车，后来因为危险性实在太大，才决定干脆当演员。1983年，艾力克·米歇尔在《The Way It Is, or Eurydice of the Avenues》一片中不仅给了他一个角色，还让他负责为影片配乐，结果竟然使加洛得到了柏林电影节的最佳音乐奖。
　　　　不过转做演员的加洛直到90年代才在银幕上大放光彩。从库斯图利卡的《梦游亚利桑那》到比利·奥古斯特的《精灵之屋》，虽然他只以配角出现，但这个带着一身与好莱坞正统格格不入的邪气的演员总会给人留下深刻印象。他较少接演主流的商业大片，喜欢在那些独立电影中施展他的表演才华。他在《葬礼》《安杰拉》等影片中，都是独一无二、不可替代的。他具有一种很强的特殊存在感，让人忽视不了他哪怕是片刻的演出，这种光彩甚至完全令其它演员黯然失色。虽然对他来说，表演不过是一个能够获得切实报酬的工作，还远远无法满足他的创造激情。所以，他当导演也是顺理成章。
　　　　1998年，加洛推出了黑色喜剧《水牛城66》。虽然他说制作该片的目的是为了让自己有机会与克里斯蒂娜·里奇演对手戏，但这部由他一手包揽编剧、导演、主演、配乐的影片还是全方位地显示了他的才华。而且影片颇具自传的因素。
　　
　　

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