浏沄的评论(14)

读迟子建的文字，有一种让我中蛊的感觉。 也许是当初学英语专业的缘故吧，我在阅读上很有些崇洋媚外，对中国当代作家知之甚少。家里作协赠阅的和自己买的一些杂志，读里面的作品经常进入不了状态，思绪总是游离在作品之外。我还以为这是因为我对文字有了更高要求，走向成熟了呢。 去年的某一天，读到迟子建的《一坛猪油》，我无可救药地把自己当成了小说里的那个农妇，抱着卖房子换来的一坛子猪油，拉扯着三个孩子，换车转船，千里迢迢去依靠自己的丈夫。在整个阅读过程中，我的怀里，始终抱着那坛猪油，唯恐它打碎。 至此，爱上了迟子建的文字，一发而不可收。我居然是在读完了她的好几篇小说和一本新出的作品集《福翩翩》后，才知道她曾三次获得鲁迅文学奖，是一个如此有成就的作家。这样畅快淋漓地陷入对母语文字作品的阅读中，是近些年来我所未曾有过的。迟子建写小说，既不沉溺于文字的游戏和技巧中，又不忙......

触网几年，陆续收到网友们的作品已有上十本。对网友们的书，我一直都是潜心地读，基本不加以评论。主要是因为与作者有网络接触，反不能像对一个陌生作者那样，放开来评。评论若是放不开，必不能说出自己对作品的最真实的感受。评论者的感受都不真实，又如何能感动读者呢？ 今年春节，我收到了网友心雅（上海心理咨询师）与另一心理咨询师元子的作品《聪明的孩子坐得住》，书一到手，只是略微一翻，我就有了叫好的冲动并立刻发短信告诉心雅，此书我非常想评、不得不评。 作为一名从事基础教育二十余年的教师，我拜读过许多教育类书籍。尤其在近十几年，亲友们同学们的孩子都处在中小学学习阶段，为了给他们推荐育儿书籍，我更是查阅了许多此类书籍。心雅的这部作品之所以让我击节叫好，最主要的有三点：视角集中，易于学习，便于操作。 视角集中，指的是此书没有包医百病，而是专注于一个点：培养孩子的注意力。而这个点，又是独生子女们最......

国庆期间看了新版《画皮》，感觉陈嘉上真是一个了不起的好导演，把蒲松龄他老人家写的故事借了皮换了心，彻底变了个模样。节后看了些影评，看到不少人说《画皮》揭示了小三的悲惨命运。我不这样认为。我认为陈导的伟大之处是把《画皮》改成了对所有女人普及爱情常识的教育片。此举在当今这个是女人都想成妖的世道里，善莫大焉。 常识一：画皮容易画心难。 九霄美狐小唯在一场俗不可耐的英雄救美戏后，爱上了救她的王都尉。为了做王夫人，小唯可谓使尽心机，却一直得不到王生的心。王夫人问她：“你为何不干脆杀了我？”小唯说：“我才不那么傻呢。我杀了你，他就会永远怀念你。”貌似聪明的话语里隐含着多少无奈啊。纵然能杀天下人，却杀不得她的情敌，还要在众人面前装着对她好，不知道心里那份嫉恨把她自己杀死了多少回。 所以说，弄一张想要的皮不难，弄一颗想要的心却非常不易。陈导这是在教育天下女人不要成......

“电影是假的”这个概念在我们的心里可谓根深蒂固，我们从小就从家长那儿接受“别相信电影里的故事”这样的教育。这种状况在近二十年有所好转，然而，也只是“有所”而已。所以，一周前，当我观看韩国导演金基德的影片《撒玛利亚女孩》时，我感到极度的不适应。因为它太真，真实到让我感觉自己像看到皇帝新装的那个孩子，震撼而无法自控。 影片中的倚隽是个高中生，母亲早逝，当警官的父亲深爱着她，一直把她当小宝贝，在每天送她上学的路上给她讲繁华的西方，讲一些著名的故事。这样的场景在我们的身边很是常见，孩子已经是高中生了，在父母的眼里依然是那个抱在怀里的宝贝。 倚隽与好友洁蓉决定去欧洲旅游，她们商量出一个筹钱方法：由洁蓉卖淫，倚隽帮她招揽顾客打理生意。她们用一个本子将找来的男人的电话号码和他们给的钱记录在案，她们决定一旦凑够旅游费就立刻停止。这对大多数中国观众来说，都是匪夷所思的。但是，如果你在上课时询...... (1回应)

元旦假期看了三部电影，其中两部是国产大片。一是陈可辛的《投名状》，一是冯小刚的《集结号》。两部影片的画面和音响都给了我同样强烈的刺激，遍野的死尸，触目惊心的残肢断臂，震耳欲聋的吼叫，似乎永远也杀不完的敌人。两部影片在观众中引起的反响也相同：说好的，击节高呼；说不好的，贬至极处。只是，中间派不多。不同的是，对《集结号》的叫好声远远高于《投名状》。 我对这个现象产生了浓厚的兴趣。从人物创作来看，《投名状》塑造了几个性格鲜明的主角，而《集结号》只有谷子地一人形象突出，其余人物走出电影院几乎想不起是什么模样。从故事情节来看，《投名状》故事的发展起伏跌宕，铺排得当，里面描写的许多细节，无论观众是褒是贬，都让人回味再三，难以忘怀。而《集结号》只有一个故事的框，情节相对而言要简单得多，细节刻画也显得有些粗糙。 那么，是什么让观众对《集结号》的喜爱超出《投名状》呢？我用了...... (35回应)

很少有书能够让我从不想读，到无法不读，再到反复细读、边读边停——不得不停，不得不思考。德国作家本哈德•施林克的《朗读者》，这本占据了我几乎一周的午后时光的小说，就让我经历了这样的心理历程。 一开始，封面套页上那个半裸在浴缸里的女人以及它的推介词，使得我把它定位于普通的适合大众口味的通俗小说。虽然我已经在反复的阅读和比较中，改变了我对小说的原有的固执的看法，我终于承认小说首先必须好看，没有好看的故事，再美妙的手法都是一个空壳，它只能是写作者用以自慰的文字游戏。但是，对“好看”，每个阅读者都有自己的标准和心理底线。《朗读者》突破了我的底线，它一开篇，就将一个15岁的病弱学生放到了一个比他大了二十一岁的陌生的中年女人的床上。我可以接受《洛丽塔》，但我无法接受它。我把它放了下来。 吸引我再读《朗读者》，是在几天前结束了另一本书的阅读后，无意间翻开它，看到了作者接受专访时的一句话：人不因......

又是一个悠长的午后，我花了三个小时再次沉迷于冯丝瓦兹•乐菲芙的文字里。学会将没改完的试卷丢在一边，心安理得地做自己最想做的事，这是我的一大进步。由此，我获得了一段美妙的时光。 我在最初打开乐菲芙的书，想要寻找的，不是阅读的快乐，而是对幸福的感悟。快乐是极易获得的，是表层的短暂的；幸福却是一种内在的恒久的感觉。我读的第一本乐菲芙的作品是她的散文集《幸福存折》。这个被诗人阿尔德雷称为“幸福时光贩卖者”的女子，在这本薄薄的集子里记录了她在心灵深处储存的许多琐碎而细微的幸福。《清晨的沐浴》、《发低烧的孩子居然这么漂亮》、《失眠后能再入睡的满足感》、《电视机故障了》，只是打开目录看到这些题目，就能让你发出会心的一笑。 如果只是这样，我只能把她归于擅长于文字、懂得生活的那一类女作家之列了。而一个作家，若没有对人生的深刻反思，没有将生活表层的苦乐与灵魂深处的感受联系起来，是无法带......

下午的时光总是在漫长的午睡和满柜子的书本杂志中度过。杂志不多，只有坚持订阅了多年的《译林》、《读书》、《大家》、《天涯》。今年新加了《小说选刊》，还在犹豫是否再加订广东的《随笔》。读得也不精，最近尤其是，在枕头边、电脑台前、沙发上，随手摸起一本，往往只是翻开目录溜了一眼，就又丢下了。相对而言，书放得比较规矩，基本上都在书柜里。只有一本《被打扰的午睡》例外，这几个月一直都在枕边放着。 这本书吸引我的起因是听说作者菲力普•德莱姆是“细微派”大师。我对任何流派的名称向来都没有任何兴趣，但这次不同，因为它叫“细微派”。我是一个非常不细微的人，这个名称击中了我的软肋。看看题为《信件》里的这段话吧：“出门或是进门，这一情形是在动作与热情中进行的。钥匙一进到那很容易打开的锁力，拧开插栓，你就知道你在扮演某种角色。在路过时，取邮件的方式是非常断然的、从容的。你要做出区分，对于那些侵扰人的广告，你耸耸......

计划总被雨打风吹去，忽然在脑海里冒出这句话时，正走在回小区的路上。那时，暮色朦胧，风清云淡，也无风雨也无晴。一切只因在黄昏之前的下午又翻阅了一遍海伦·费尔丁的《一个单身女人的日记》。 买下这本书，是十年前在深圳的书城，我在新书台上发现了它。我买书总习惯先看看前言、序、后记之类的东西，研究一下别人——尤其是著名的别人——是如何看待这本书的。海伦·费尔丁这个名字还是第一次听说，可她的书却是在正文之外除了封面就是封底，逼得我只好直接打开了第一页。“新年新计划”几个字跳入我的眼帘时，我笑了。彼时，我正好和封面上这个舒展在沙发里的女郎一样，在新年伊始重新燃起了制定切实可行的计划的热情。 《一个单身女人的日记》是一本货真价实的日记，最前面两页用最简练的语言分条列出了一个叫“布丽琪”的女子一年必须做到的事，然后用三百多篇日记记录下她在这一年里所发生的故事，最后是依然非常简短的总结。读......

清晨品乐，一曲《乱红》，随风而起。 钢琴娴雅地敲击着，如君子翩翩；箫声悠然而起，情人般相随。心，在此时，沉醉，飘逸。如水情愫，波光潋滟。 钢琴与箫的完美结合。融合东方与西方，闲适与疲惫，静默与灵动，音乐与我。 我在琴声箫音中忆念与抛弃。灵魂深处，乱红纷飞。......