summernut的评论(13)

《阿娜伊斯·宁日记》我看到第二卷中间，已经看不下去了。 如果说之前我曾推荐你看这套书，是觉得这种写作方式可以借鉴，那么经过深入研读和思索以后，我反对这种写作方式。 这种写作令作者沉溺其中，她把日记当成了自怜的镜子，虽然她也反省，但总体来讲，她回避真相，依赖幻觉。 阿娜伊斯·宁是一个沙龙女主人，是一个靠他人的存在才能呼吸的被动人，她必须不断地活在与他人（尤其是男性）的友谊、爱情之中才能找到自己的价值。倘若没有他人，她就是完全的虚无。她的写作也仅仅是延续她与他人关系的一种手段，一种向自己证明自己存在的文字。她依靠男人的勇气与智慧活着，依靠他们给予她生活下去的力量，通过激起男人对她的幻想来肯定自己。 这套日记不如改名《恋爱絮语》，其中所记叙的都是她和男人之间的故事。每一个男人都爱她，赞美她。男人们赞美的话语不计其数，其中对她的才华思想的赞美尤其令她印象深刻，令她在其中反复不断地...... (9回应)

里尔克的《马尔特手记》是一部诗人的心灵咏唱——交织于对周遭生活的观察、对童年片段式的回忆、和对历史人物故事的采撷——从人的内部描画一个出走的浪子探索灵魂的去向。 浪子的故事最早出现于《新约•路加福音》第15章第11-32节：一个人得到父亲的财产之后，就去了远方，他任意放荡，挥霍资财，结果落得山穷水尽，历尽坎坷。最后，他回到父亲身旁，父亲待他一如当初，依然爱他，说：“我这个儿子是死而复生，失而复得的。”里尔克出身于没落的贵族家庭，成年以后一直过着四处漂泊的生活，对浪子的故事的关注与思索贯穿了他的整个一生。毋宁说，《马尔特手记》正是浪子的故事之里尔克版本，不同的是，他的浪子不会回到父亲身旁，他抱定的孤独从未改变，他回归的不是父亲而是自己的童年。“他越是平静地回想，就越是觉得自己的童年远远没有完成；所有关于童年的回忆都带着某种模糊不定的预兆，而且正因为这些回忆是被看作属于过去的，反而使它们......

“人造风景”是摄影师Edward Burtynsky 关注人类文明的一个切入点，是他对人与自然关系的一种反思。他花了十年时间在世界各地拍摄了大量人造的奇观，例如流淌的废水、大型的金属矿厂、原油生产基地、工业生产线等。纪录片《人造风景》则是女导演Jennifer Baichwal跟随摄影师Edward Burtynsky 深入到中国福建的工厂区和回收工业垃圾的乡村工场、四川境内的三峡大坝、天津的煤矿基地、上海的新富人家和穷困弄堂，还有孟加拉国的拆船厂（欧宁的介绍），一边记录Burtynsky的摄影工作，一边记录了中国这样的发展中国家在快速迈向现代化进程中所付出的代价。影片从三个方面让人们思索这种代价——非人性化的工业生产环境、为能源建设而牺牲掉的家园、城市化过程中新型房地产对旧社区的毁灭。 影片具有非常强烈的视觉冲击力，它提出问题的方式让观众无法等闲视之。而电影也正是由于具有更加强大完......

有个朋友说，一本书不读两遍不能叫做读过，对一本只读过一遍的书指指点点那多半是为了增加谈资而进行的经验炫耀。他对感兴趣的书籍或者电影会反复看，钻进去了就不容自己轻易出来，非要深入到底，探个究竟。 《金色笔记》我刚刚读完一遍，就要说话，很脸红。急于想说，是因为它很棒，义务做个广告。女艺术家的作品一向被认为过于小气，视野和心胸一样窄小，肤浅，缺少深厚的积淀。这是个让人叫苦不迭的局面。于是很多具有聪明才智的女人们大声诘问：“为什么人类历史上如此缺少伟大的女性艺术家？”然后从性别的、教育的、社会的、心理的各个角度寻找原因。不过这并不能解决女人们的问题，光问为什么不如去做去改变，最好的答案不是别的恰恰是女性自己创造出真正伟大杰出的作品。《金色笔记》让人振奋，它用最简单的语言，巧妙而令人玩味的形式，呈现了现代人纷繁芜杂的精神世界。 曾经有一位老师说过，你应该用一句话说出一部电影要讲的故事。这...... (3回应)

影片一开始就有种神秘压抑的气息，音乐的渲染尤其加强了这种味道。不仅是由于约翰•马尔科维奇那张神经质的脸和他总是偏着脑袋而令人紧张的姿态，还有修道院偏僻冷清恍若隔世一般的荒凉。 整个故事像一个寓言。一对夫妇来到修道院——美貌的妻子陪同教授丈夫来这里做研究，丈夫沉醉于得出惊世的研究结果，而冷落了妻子。这给了一个魔鬼（修道院看门人）可乘之机，这个魔鬼故意安排了一个天使（一个更年轻的美人）来协助教授工作，从而激化了妻子的嫉妒。最终魔鬼与天使消失在森林大火中，而教授放弃了研究，夫妇二人返回“人间”过上了平淡的生活——这些故事由两个小鬼（修道院里鬼鬼祟祟的小人物，以谈论他人度日）和一个渔夫（一个更光明更隔岸观火的角色）讲给我们。这就是影片里出现的所有人物（真是低成本制作啊）。虽然故事老套，但讲述的方式令人吃惊。 影片自始至终充满了强烈的情感，既压抑又像要立刻爆发。有时候，形而上的对话会让人感觉像是...... (7回应)

因为看这本书，而把我所收藏的阿巴斯的所有电影拿出来，挨个重新欣赏了一遍。你就知道这本书对我个人其实是很有用的。但是只给了一个“还行”的评价，是因为通过再次完整地观看阿巴斯的电影（之前，有的片子我只看了开头就没再往下看了。），我发现了书中的一个（我认为不小的）错误。 在书的末尾，详细列出了阿巴斯的所有电影，并对每一部电影有介绍评论。但是对《十》的介绍是有错误的。首先，这部影片不是十个女人的故事。影片中共有六个人物：开车的女人、她的儿子、她儿子的姑姑、一个年轻女人、一位中年妇女、一个妓女。影片分了十个段落，这几个人物分别出现了四、二、二、一、一次，并且顺序上呈现对称结构。其次，从影片人物的谈话推断，开车的女人并非出租车司机。至少，她并非以出租车司机的身份与片中的其他人物展开故事。从她与儿子的一次谈话，我判断她应该是从事一种更具文化性的工作，例如摄影师。 看来，这本书的作者自己也不曾完整地看......

在故事片领域已建树丰盈的导演仍热衷纪录片创作，并且拍出伟大纪录片的的确凤毛麟角。基耶斯洛夫斯基从纪录片转向故事片，但赫尔佐格似乎是反向的转变。最近发现了不少赫尔佐格Werner Herzog的纪录作品，堪称杰作。 《创世纪》Fata Morgana 1970 《沉默与黑暗的世界》Land of Silence and Darkness 1971 《时间之轮》Rad Der Zeit 2004 《白钻石》The White Diamond 2005 《灰熊人》Grizzly Man 2005 《沉默与黑暗的世界》关照的是聋哑盲人群。导演的关照透过深切关怀的镜头语言，超越了肤浅的同情。不仅达成了对这些丧失或受阻于人类基本沟通能力的人群的理解，而且以悲悯的情怀揭示出人类生命的本质需要——沟通与爱。 影片并没有落入讲述一个残疾人的自强奋斗史的俗套。导演超越...... (2回应)

提示：评论里有关键情节透露

> 没关系，可以显示全文。

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纪录片可以这么拍！ 导演选择如此极端的方式——采访——拍摄杰森这个人，表现力丝毫不比拍他的生活场景、动作、事件差。 正所谓形式即内容。......