山大王的评论(26)

买这本书的经历是从未有过的：我在书店的架子上随手抽出它 漫不经心的翻开一页 只读了一行 就乐的合不拢嘴了 依照往常我去菜市场买棵萝卜也要巡三圈的严谨作风 那天我冲向收银台去交钱的急迫心情显然是严重失常的 简直可以媲美那些深更半夜在街上横冲直撞去寻找“中央一套”的家伙们了 书里集合了好多故事 叙事流畅 趣味极强 最直接的感受是通过这些故事 可以划定人类的情感共鸣之处 那些尴尬的 局促的 窘迫的遭遇中站立的人 长着所有人类的面孔 无论白的黑的黄的还是什么什么的 不存在哪个民族必然超越于哪个民族的可能和必然 实际上 大家都是一个德性 西方文学里偏重对人性的描绘 东方文学则偏重对人生的阐发 在绘画上表现的尤为明显 固然本书对社会的以及现代文明的酸讽时常出没于笔端 但我觉得里面真正有趣的还是对人的描写上 人是绝对主语 社会最终也只是作为修饰 ......

错字很多 比如‘以为’打成‘一位’ ‘在’打成‘再’ 还有好几处 作为本书我最喜欢的版本 出现这样的校对过失 觉得非常遗憾 另外封面设计有似曾相识之感 和手上那几本邵洵美的书 风格非常接近 就查看封面设计 果然都出自一人之手：张志全 豆瓣上已经有人整理他的“豆列” http://www.douban.com/doulist/224687/ 颇有溢美之词 可是真没什么隽永的地方 淡得无味 似乎要用一个套路打遍天下 我喜欢译者李建鸣的文笔 轻松平和中不失情感涌动 文字通俗易懂 句式简洁不造作卖弄 价格也极为亲民 但是这本书却成为我阅读时间最长的一本 总是读着读着思绪就跳到生活中的点点滴滴 许久不能回过神来 并且贪心的很 想一句句的都牢记在心 可是背书从来不是我的强项 只能隔些时间后再重读它 可以用“基因重组”来形容此书对我的影响力 ...... (2回应)

昨晚看了《三只猴子》 原本仅是冲着本片的摄影 然而剧情铺展开来 导演犹如手推太极般棉里藏针 在逼仄的空间里 给人一种透不过气来的虚弱和挫败之感 却又毫不沉闷枯燥 以黑色幽默贯穿始终 实在是大师手笔 好电影总让人回味无穷 据说《英雄》在北美上映时 有观众看过后给了A-的评分 隔了不到十分钟却又打来电话称影片的炫美感观现已殆尽 要求将评分改为B+ 对于我来说 《三只猴子》无疑是五星级的 即便隔了一天 那剧中的画面 音效始终却萦绕在大脑中 愈演愈烈了 我喜欢里面的火车声 活在家乡时 房子后面就是火车轨 一列列班车向闹钟那么准时 白天盈满耳朵 入夜钻进梦中 儿时坐火车也喜欢把脑袋伸出窗外迎着风 把一切飞驰而过的事物都视为风景 表情傻二傻二的 回到电影 当父亲成为“替罪羊” 母亲和儿子默许了此事 并尽量回避这个话题 之后母亲做了政客的姘......

前夜和少爷聊得很晚 醒来已过正午 瘫坐床头许久不能恢复神智 忽见书架上有本安妮宝贝的《莲花》 趁还忍得住饿 就翻看了三十多页 原以为是短篇集 孰料竟写了这么一整本 那么这本该是“巨作”了？ 可读下来却莞尔其是一本写的很长的小说而已 安妮迷恋文字自身的美感 吞吐着隐忍 句句唱吟 字字雕琢 画面感汹涌 让我不禁在脑中想象出这样的场景：一位着一身花团锦簇 缤纷夺目的长裙 项上挂满风情各异的坠链 腕处铃铛与手镯叮当作响的大龄女青年 完全沉浸其中 却故作冷淡的 讲解一幕幕幻灯片 那幻灯片轮转的景色 有西藏 有病房 有摆不尽POSS的善生 有病恹但贵气的庆昭 以及那个“风一样”的女子 内河 但他们都不重要 其书永远的风景 只是大龄女青年的长裙 和装饰 若非如此 篇幅便至少要砍掉大半 ——如果它还是一本讲故事的书的话 阅读过程中 ...... (11回应)

这部电影稍显冗长 且有卖弄技巧的嫌疑 这也难免 编剧很想拍一部沉重而梦幻的 壮阔且悲凉的人生困境 但整体来说 它为之辩思的素材（生活遭遇）相互重叠 只服务于主人公自私又脆弱的情感转折 除了时间与空间的推移和演化 让人读不出他们生命的热能与奏鸣 总而言之 是一部华丽却肤浅 绝望却缱绻的 试图深入刻画处于孤独和病痛折磨的人物内心 却又无法超越死亡与性的俗套的 好莱坞文艺大片......

《南京!南京!》让人很是尴尬 虽然从“国情”出发不该过于苛责 尤其对像陆川这样颇有抱负和野心的年轻导演 我心中支持的声音是热烈且真诚的 但是走出电影院 表情木然的不止我一人 本片过亿的投资令我颇为困惑 怎么镜像如此模糊 动画效果如此粗糙：南京城墙像黄泥捏出来的 宛若先秦风貌 和《投名状》里的南京城墙判然不同 在海边屠杀百姓的画面严重失真 看不出景深何在焦点何在 机枪一响 千万的人便像多米诺骨牌那样“有序的”潮水般的倒下 ——中国人真是视死如归 我很反感以现代人的审视和审美 凌驾于时空与文化的差异与隔阂之上 充分大胆的假设后 弄出来的所谓“历史真相” 以及“人文形态” 最显明之处 譬如女性角色扮演者身上难掩的明星味和情色味 与影片本该有的格调相排斥 更因其过于“抢视线” 使人陷入一股挥之不去的尴尬：这么惊艳的妞 别说小日本想强奸她们了 就...... (12回应)

读了老太太奥菲利娅的故事 恍然觉得 生活的卑微其实并不足惧 真正可怕的是人格上的卑微 外在的困扰 负累了肉身上的沉重 可终归不过是 一个个轻薄的影子 而已 “奥菲丽娅小姐不喜欢听别人吵架，但是如果这种争吵是用诗人那伟大的语言在舞台上说出来，则是另外一回事儿。” 我多喜欢这句话啊 因为 我们活在 垃圾场与乱坟岗......

大约在初中时 看过《快乐王子》《夜莺与玫瑰》这两篇 感觉如同猪八戒吃了人参果 只觉得故事还不错 但心中平淡 不起微澜 恍惚间十多年过去了 我也像《自私的巨人》中那个哭鼻子的孩子那样 重新回到王尔德的花园 再回来时 才发现这花园中汩汩喷涌的泉水一般纯净又热烈的情感 却长久的被自己的傲慢和虚妄所漠视 当看到“只见孩子的一双小手掌心上留有两个钉痕，他的一双小脚上也有两个钉痕。” 谁能想到我这样没有宗教信仰的人居然抑制不住眼泪 若不是旁边有人 我简直要放声大哭了 这是宗教情感？ 也许是 也许不是 我倾向于不是 耶稣难道曾经不是全部的人？ 然后才做为神子离去？ 我流泪的瞬间发现自己深爱耶稣 却不是作为愚忠的教徒的情感 而再次翻看王尔德的童话 我发现自己深爱王尔德 他和耶稣和我们所有的人都是希图越过伦理世界的高墙 寻找可以嬉戏且春意盎然的花园 ...... (7回应)

看完《入殓师》 我给它三星 似乎刻薄了 但谁叫它没到一半就能让人猜得出结尾来呢 好像它还得了奥斯卡奖 可是 那又怎么了 首先 那种日本电影尿入骨髓般的矫情 以及喧宾夺主的文艺腔 ——在原野堤坝上拉大提琴真是太拉风了，他转身去掏大粪我都喜欢他；住在咖啡屋的老家；有那么甜美的妻子等等 这在某种程度上弱化了影片的现实意义 减一星 其次 结局老套简单 几乎把入殓师这个职业拔高成了行为艺术 又像独行侠 事实上 作为死者家属的小林 大可以像过去他所服务的那些客户坐在一边 交由同行来“送”父亲上路 这样既不影响主角的宣泄 同时也从更为丰富和客观的立场肯定了这个职业（包括电影本身） 而影片所专注的 偏偏只为把故事说的圆满 结果入殓师的职业只成了陪衬 再减一星 所以本片的真实名称应是《入殓师小林的故事》 现在的这个口气有点大 我还没去豆瓣的影评页面......

因看了《入殓师》而想起这部电影 应豆友哑盾钝雅的问询 特地翻出来又看了一遍 还填补了它在豆瓣上的空白 猜想 总会有同样看过此片的人在这里与我相会吧 那么 你们的感想如何 由于刚做过手术 再看这电影时 便没了四年前那份自在自若 譬如砂轮片锯开人头骨 以及为剧照上那位先生破开胸膛时 确实有些心跳加速 而此片的导演颇有些顽皮 似乎故意要挑逗人的紧张和惊惧心理 实际上却是透着一份幽默 我觉得这非常了不起 使得死尸也在电影中有所“参与” 古龙大侠说死人会说话 这个电影就是较好的体验：当人赤裸的躺在解剖台上 他作为肉身的自我 便不再有秘密可言 电影发生在布达佩斯 因为政府规定必须对死者的死因做病理检查 于是我们的主人公每天至少要解剖三具尸体 春夏或气候突变时是“旺季” 但这个职业的待遇并不丰厚 他不讳言自己会收取死者家属的小费 并且需要承担职业...... (9回应)