redtea的评论(32)

十九岁的男孩显然没有享受到他名字字面意思所暗含的吉祥，chance－机会－Chance Phelps，年轻一等兵甚至连生存的机会都过早的失去。 如果电影想要表达美国军队或者社会的人情味，它无疑成功了。那些仪式感很强的敬礼和程序，那些自动停下的脚步和亮起的车灯，那个悄悄塞到军官手里的十字架，陌生的人们用最简单的方式表达着尊重，对一个素未谋面的年轻士兵，只因他永远双眼紧闭无法看见人们悲伤的脸，可惜，他永远双眼紧闭，再无法看见人们悲伤的脸。 除了士兵的亲人朋友，并没有太多人热衷了解士兵失去生命的经过，对于他们来说，那部灵柩上覆盖着国旗，已经决定了一切。敬意献给他的恪尽职守勇敢无私，无论追根溯源到怎样的背景原因，在生命消失的一刻，他履行了一名国家军人的职责。 值不值得，是身处和平中的人们，在讨论战争中的流血牺牲时最惯常使用的标准，可是谁又能说的清楚。要依据什么判断呢，以根源论吗，以结果论吗，......

我看了新拍的电影《一半海水一半火焰》，坚持着等到出字幕，看会不会打出原著谁谁谁。果然看到了原著王朔的字样。我并不是不知道王朔写过差不多名字的一部小说，我只是想看看拍这电影的一伙人是否当真有那么大的脸扯上他的名字。 说原著是王朔，不知道是向他致敬，还是成心恶心他。 这电影几乎和王朔的小说扯不上关系，就算主人公干的勾当表现形式相似，但其本质有着天壤之别。小说的故事因其时代背景，一切都顺理成章，主人公不是好人，但也不算坏人，而且在后半段尝试着救赎自己的灵魂。这和电影里的男人是两码事，电影里的那个，是个彻头彻尾的恶棍。 我因为这部电影重看了小说，10多年前这小说曾经让我受到深刻而简单的感动，我必须重看一遍，才好压下电影带給我的一阵阵呕吐的冲动。我不知道这电影想表达什么，爱情吗？别瞎扯了。一个是暴力的皮条客加诈骗犯，一个是自我感觉良好的大胸女，从被逼卖到主动卖，看见诱惑，看见报复，看见性，就是...... (2回应)

纪录片不象电影，不能议论演技，不能议论剧情，这二者都是由历史和事实在完成，但是对于善于只截取历史和事实片断以完成既定“记录”功能的文化传统，这部片子，看看也好。 既然不好议论，就说说感想。 1.比起意大利导演的那部《中国》，这部显然更全面些，对比之下，安导的那部其实是“1972年一个意大利人眼中的中国”。本片有很多珍贵影像，在传统文化氛围中是不可能看到的，一是不給看，二是那些影像不住传统文化可获取范畴。尤其的是上半部，1911到1949年的中国，许多难得看到的镜头。 2.作为中华民族近代史的纪录片，并不能算完善，但是是我们所学历史必要而有益的补充。想起一部小说里的话，每个家庭都有三个故事，丈夫一个，妻子一个，真实的一个。对于有党派战争贯穿的历史，大抵也如此。而且，纪录片也是反映制作者立场和视角的，是人就有主观意识，于是或多或少有了局限。 3.宋美龄真的很有风度。在美国国会侃侃而谈，...... (2回应)

所谓经典，就是象1957年版的《12怒汉》这样的电影。 一部黑白片，场景没离开过一间屋子，故事来龙去脉全是通过对话交代，很象不久前被追捧的《这个男人来自地球》----但是《12怒汉》绝对高出一筹，不光有故事还有特色鲜明的人物性格，且有12个之多。故事很简单，一个贫民窟长大的孩子被控杀死了自己的父亲，有人证有物证。貌似简单的案件偏因一个陪审员的执拗无法定案---根据美利坚的法律，12个陪审员必须一致通过有罪无罪判定才能结案，于是整个电影就从1：11开始，到12：0结束。 这部电影让我再一次坚信，情节永远是电影成功的灵魂，任何华丽炫目的特效及技巧都无法替代。在好莱坞惯常套路的法律题材片中，巧舌如簧的律师通常是绝对主角，陪审团大部分时间在充当活道具，顶多在影片结尾处派个代表宣布一下“guilty”或“not guilty”，然后众人皆大欢喜，至于这个决定怎样做出来的很少表现，似乎他们在进入房...... (2回应)

终于看完了这部著名导演的著名纪录片。 第一时间的感想有三，一是好长，二是不够长，三是果然是纪录片，很纯粹的记录。 4个小时的纪录片，毫无疑问的时间长，而如果以《中国》为标题，那显然还不够长。以这样的最终方式呈现，不知道拍摄者无奈的成分占到几成。以彼时客观条件的限制，大概也只有选择这样简单的记录。 导演太著名，以至于我不大敢表达心里的那点失望，但真的不觉得片子有传说中的那么好。看了几篇豆瓣评论，我有点迷惑5颗星是真的评給片子，还是出于对30年前那篇《人民日报》上社论的厌烦。 作为第一个将中国展现于世界面前的人，安导演在克服诸多困难时还尽力保持客观，这使得他之后因此片所受到的抨击更显得无情而不可理喻，尤其站在今天回头去看。我其实很想听一听70年代的成年人在今天是怎样评价此片，以及30年前，他们真实的想法。 此片拍摄时间是1972年，那个时候的中国连文革都还没结束。片中的一些场景对我来...... (1回应)

有一个秘密，你知道吗？ 我不知道啊。 你知道吧，就算不是全部，多少都应该知道一些。 我真不知道啊，对了，你知道吧？你应该是知道的吧。 我不知道，我怎么会知道呢？不过呢，她好像是知道的。 ...... 以上基本可以概括《血色迷雾》80％的剧情了。一个有钱老爷藏了份矿产地质图，惹来杀身之祸不说，还把自己一大家子以及明里暗里惦记这图的人搞得鸡飞狗跳。先是猜秘密是什么，知道后又猜秘密在哪里，最后谜底揭晓好人得胜，就这么点子事折腾了40集。本来是不用这么长的，毁就毁在有个很帅的探长进来搅局，他一会儿在众人面前摆足pose耍探长威风，一会儿又掺呼到人家小两口之间要跟姑娘弄什么“相忘于江湖”；一会儿拔枪吓唬日本鬼子又不得不自说自话的吞下这口恶气，一会儿要做孤胆英雄却被人五花大绑塞进山洞，总而言之这探长除了cos许文强还有点水准就剩下一个穷横，唯一优点大概就是长的帅，而这帅又成为这片子失败最大...... (10回应)

我在某一天瞥见《家有儿女》里的宋丹丹后疯狂的想重看《寻找回来的世界》。我是那样想重温宋丹丹年轻时候矫情的面孔，以及这个片子里的纯洁世界。在网络上穿梭了一溜够，未果。 我不记得看这部戏时是几年级，但记得看过以后一心向往着去工读学校读书。那里有和蔼的校长美丽的老师，还有英俊潇洒的男同学。 这部片子让我相信，世界上没有坏孩子，所有人都能改邪归正，因为他们只不过因为不得已的原因一时误入歧途，当他们变好以后，一个个都充满朝气生机勃勃。就象片头出现的画外音： ...... 　女孩：“爸爸，世界还会失去吗？” 　爸爸：“会的，孩子，会的，有时一切都会失去的。” 　 女孩：“那我们怎么办呢？” 　 爸爸：“去找，倩倩，帮助他们找回来，去找回那失去的世界。” 你看那时候人们多么简单纯粹，放现在谁会相信人心那么容易感化坏人终将回头。我清晰的记得许多当初让我感动的细节，比如校长妻子...... (2回应)

狐狸小唯分明是有皮的，为什么还要搞张人皮裹来裹去？ 蜥蜴知道把心切片，莫非是高档餐厅服务生的出身？ 驱魔者是外来的职称吗？和钟馗是不是同行？ 如果那个驱魔的姑娘不会打，只能靠一把一把的拿手掳剑刃洒血，那岂不是很快就只剩一把白骨？ 一个精度如此之差，在距离妖方圆十里内都会亮的东西，到底算哪门子宝器？ 王生为什么不纳小唯为妾？为什么要在小唯灰飞烟灭的时候说爱她？为什么最后和甄子丹说“好想和你一起走”？这个男人到底有没有谱？ 狐狸和蜥蜴打回原型会不会继续修炼？修炼要不要继续要挖人心吃？会不会又出现一个王生？ 这个电影到底在拍些什么东西？！ 《画皮》之于我，就是恐怖片的第一个代名词。很早以前，看电影是件欢欣鼓舞的事，那种感觉太美好，后来再未体验。也因为此，很多电影，虽然年代久远的只记得名字，却象符号一样，印在记忆里烁烁发光。 而现在，很多人借用这些符号作秀，将其改的面目全非七...... (1回应)

还好陈天死在小说结束之前，不然该怎样成就陶然的爱。 这故事简单的几乎没有情节，倒象是心情日记连载。记不得谁说过，女人过于强调自己的视角，所以文字画作音乐习惯性的以自己为中心，我想，我猜，我感觉，我希望，然后我喜，我悲，我怀疑，我绝望。也因为此，女人总是对外界诸多不满或抱有不切实际的幻想，结果往往搞到内交外困，身心具疲。对爱情，尤是。 不如意的爱情通常让女人死去活来，一种在明里一种在暗里。明里的一哭二闹三上吊，或者梨花带雨，拼命的我见犹怜；暗里的人前洒脱背地崩溃，与内心欲望斗争，游走在精神分裂边缘。无论哪种，女人都是必然的牺牲品，前者或可留在男人，但多半也留住了他的腻味，后者基本上放走了男人，且顶多换他一个战友般的热泪盈眶，拍着你的肩说，“谢谢你，同志。” 当然，上述情况也可能发生在男人身上，只不过在女人身上的几率更大些。 稍微聪明点的女人，大抵知道什么样的爱情不应该......

好吧，这本书让我很吃惊。 但不是因为什么所谓“密码”。看完嘎然而止的第一本，我尽可能多的搜罗来后续部分，结果越看越心惊。我不晓得接下来要出版的版本是不是和我读到的一样，如果是，那这书也算的上“极品”了。 我以为小说，故事好看是第一位的。假若情节牵强，那么文字讲究或可弥补一二。可惜这本，哪个也不占。 好吧，我便把它当作历史来读，至少可增长点见识。然而堆砌的史料终被离奇乖张的情节掩盖，我满脑子只能模糊想象出几个在冰川或热带雨林里上蹿下跳的身影，而藏地宗教与玛雅文明的关系却始终无法链接。 所以我有点奇怪，豆瓣居然有那么多人给了四星或五星；所以我有点痛恨，出版社用“藏地”二字来混淆视听。 没有任何一个人物能让我产生最起码的好感---事实上，他们大多只是名字压根谈不上形象。而那些人物描写----哪怕再通俗的文学，也不该这样粗糙俗气。主人公卓木强，据说高大威猛严肃刚毅，但是面对17、8岁的女......